Строим роман 1. 1. Долгоиграющая проблема героя

 
      
                <>§<>

    Проблема есть синоним романа, сюжет — его логистика, то есть системно умышленное автором стечение взаимообусловленных причинно-следственными отношениями обстоятельств.

    Если, а это железное правило романостроения, у главного героя в начале истории возникает жизненно важная для него проблема, и он  в этой точке повествования не может ее решить (сие тоже аксиома сюжетосложения), то далее по законам научной романистики (шутка) должно следовать растянутое в бортовом времени романа описание его попыток так или иначе добиться своего (вихри сюжетные, повороты-навороты, удачи-неудачи, беды-победы).

    Финал – окончательное решение жизненно важного для героя вопроса со знаком плюс (хэппи энд, все улыбаются) или минус (эндшпиль, все плачут-рыдают).
 
    Из этих размышлизмов следует,     что начинать творить роман желательно заранее зная, чего хочет в итоге добиться или что хочет и не может так вот просто, сразу, без всякого труда взять с сюжетной полки, как пирожок, и получить главный герой (протагонист) вашей истории.

    Ибо финал правильно скроенного романа закладывается в самом его начале в сцене или эпизоде возникновения долгоиграющей, неразрешимой на данной стадии повествования  жизненно важной   с ю ж е т н о й   п р о б л е м ы   главного персонажа (инициирующее историю событие, завязка).

    К примеру, в "Трех мушкетерах" завязка — это похищение рекомендательного письма отца Д'Артаньяна к де Тревилю графом Рошфором, из-за чего свою сюжетную цель (плащ мушкетера) бравому гасконскому горцу удалось реализовать только  после множества перипетий (превратности судьбы) в финале романа.

   Мы привыкли для удобства восприятия делить художественные тесты с помощью точек и запятых на предложения, абзацы, главы, части, серии и т.п. Однако, пусть и в большом упрощении, можно сказать, что остросюжетный роман это одно долгое, длинное предложение, как бы лента сквозного действия, растянутая во времени.     Что-то вроде целлулоидной ленты кинофильма, только не физической, а умозрительной, зашифрованной в виде слов и при чтении возникающей в голове читателя, причем у всех по-разному и у каждого по-своему.

   Обычно, если остросюжетный роман построен правильно, его содержание можно описать  парой-тройкой предложений. То есть, коротко ответить на вопрос, о чем в нем идет речь. Как и в романе, в этом семантическом экстракте  должно быть начало, середина и конец, а также представлены главные герои (кто, о ком речь?);  указаны место (где?)  и когда происходит действо; должна быть упомянута объединяющая персонажей  растянутая во времени проблема, а также их сюжетная цель и одновременно финал истории. 

    Вот, к примеру, стихотворное (для вящей краткости) изложение сути  коммерческого зоохоррора "Писка и Корги".

      Мышку звали Писка,
      жила она на горке,
      Писка потеряла
      мышеместо в норке.
      А на соседней горке
      жил кот по кличке Корги,
      он ей обеспечил
      мышеместо в морге.

  Рассмотрим сию аннотацию с  функциональной точки зрения.  Аннотация это вовсе и
  ни разу не пересказ содержания произведения. Из нее мы должны вынести прежде 
  всего понимание, о чем роман, а не о том, что в романе происходит.
 
  Итак:
 
  1). О ком речь? Героиню зовут Писка, по национальности или расовой   
      принадлежности она является мышью;

  2). Где разворачивается действие? Писка живет в норке на горе по соседству с 
      котом Корги;

  3). История Писки начинается с трагедии: она лишается мышеместа в норке.
      Само собой, в тексте романа причины такого положения дел будут описаны   
      более подробно. Однако и без того понятно, что беззащитная в силу небольшой   
      массы тела мышка оказалась в сложном положении. Это и есть на данном этапе   
      повествования ее главная жизненная проблема, которую она так или иначе и   
      тем или иным путем должна будет решить ближе к финалу ее истории.
 
  4). Корги — кот с горы, работающий охранником в морге. Он может быть в   
      зависимости от финала антагонистом или помощником главной героини.
      В последнем случае их взаимоотношения следует убедительно мотивировать, 
      чтобы история не получилась  слишком банальной. У Корги должна быть личная
      причина помогать Писке. Например, он по убеждениям либерал-активист,
      эковеган и пламенный борец за отказ от мышеядения.          
      
   5).  И финал: после множества приключений с помощью высокого покровителя Писка
        обретает новое жилище в  морге, например, в раздевалке для сотрудников
        под шкафом с бутербродами.
       
        Сюжетная проблема Писки решена, история закончена. 
 

    © Андрей Викторович Денисов, 2003 год.

                <>§<>