Рецензия на фильм Дюнкерк

Не прекращаются споры среди людей как низких, так, увы, и благородных, по поводу низкопробной геббельсовой агитки «Смерть Сталина», благо российское чиновничество обладает уникальным талантом по возбуждению бурления говн своими действиями. Я втайне надеюсь что персонал российских министерств коварные путинские эфэсбэшные маккиавели готовят для заброски в тыл врага в качестве диверсантов в случае серьёзного конфликта. Это бы много объяснило, ну да ладно.

В том же прошлом годе вышел на экраны другой фильм, несоизмеримо более талантливый, под названием «Дюнкерк» Кристофера Нолана прекрасного, одного из лучших ныне мировых режиссёров. Тоже фильм пропагандистский, но гораздо более умный и тонкий, призванный поработать с затянувшейся, но ещё не залечившейся раной европейской цивилизации. Вообще что такое был Дюнкерк? Дюнкерк для европеёцев был точкой глубочайшего позора, причём не только второй мировой, а вообще всей европейской истории. Напомнить хронологию? Двадцать лет англо-франко-американские франкенштейны старательно выращивали герра Гитлера, как договороспособного, управляемого партнера для противодействия красной угрозе, и довыращивались до такой степени, что уважаемый партнер вышел из под контроля и замахнулся на руку дающую и гладящую. Рурскую область, Испанию, Австрию и Чехословакию партнёру скормили, но Польша была уже немного чересчур. Тем не менее, когда Германия хавала Польшу партнеры насупили брови, но не сделали абсолютно ни-че-го чтобы этому помешать (впрочем, даже сам Гитлер не ожидал, что поляки окажутся такими беспонтовыми вояками и сольют всё за 3 недели). Потом началась так называемая «странная война», когда войска на Западном фронте просто стояли и играли в футбол, не предпринимая никаких действий. Слегка офигев от такого подарка судьбы и будучи склада фартового, герр Гитлер решил  устроить пертнёрам маленький сюрприз, внезапным молниеносным ударом разгромив значительно численно и технически превосходящую группировку англо-французов. А дальше случилась мистика: Гитлер мог добить зажатые на маленьком пятачке у моря возле Дюнкерка потерявшие управление и деморализованные остатки англо-французских войск, но почему-то этого не сделал. Говорят, что вдруг он (это Гитлер-то, в том же году подписавший план «Барбаросса») внезапно потерял аппетит к риску и решил «зафиксировать прибыль» и сгруппировать свои силы, тем самым дав время на эвакуацию. А ещё злые языки говорят, что он очень хотел заключить мир с Британией на почётных условиях, и тем самым давал англичанам возможность «сохранить лицо». И если бы не один страдающий алкоголизмом, лишним весом и исключительно упрямым характером представитель одного выродившегося аристократического рода, то вполне бы своего добился (тот ещё был персонаж, с руками по локоть в крови не меньше чем у товарища Сталина, тем не менее нам не должно уподобляться людям низким в чёрной неблагодарности, и помнить, что если бы не бульдог Черчилль, то была бы Россиюшка на карте мира в 1941-м – ой, непонятно).

Вот так вот партнёры и подошли к своему надиру, к точке глубочайшего позора, когда ещё только еле-еле вставший на ноги Вермахт (которого за 6 лет до этого не существовало вообще), ещё очень плохо вооружённый (танкисты рассекавшие ещё на Pz II в основном, а с артиллерией вообще была беда, хотя Геринговские соколы уже приобрели хороший опыт в Испании и Мессершмидты лишь незначительно уступали Спитфайерам) раскатал за считанные дни объединенную группировку двух величайших колониальных империй, оснащённую по последнему слову техники, и заставил дрожащие остатки двух армий, бросив всю свою матчасть на радость победителю, ожидать позорной эвакуации.

Теперь вернемся к великолепному фильму Нолана. Одним из главных персонажей картины является солдат, который на протяжении всего фильма стремится дезертировать из расположения действующей армии. Я, наверное, не ошибусь, назвав этого персонажа центральной фигурой фильма, хотя среди фигур первого плана есть и действительно прекрасный героический образ лётчика (на самом деле очень хорошо сделанный по классическим героическим военным канонам персонаж с прекрасной режиссерской находкой - до самых последних кадров мы не видим его лица, а когда он, наконец, снимает маску и мы видим известного актера, то происходит момент «узнавания», внезапно индуцирующего чувство «сопричастности»), и просто толстовский образ владельца прогулочного катера – образ «маленького человека», который берёт на себя ответственность за ход истории. И персонажи второго плана хороши – два офицера, например, руководящие эвакуацией просто прекрасны. Но образ (потенциального) дезертира и его история, как мне кажется, занимает центральное место. И это не случайно: Нолан свой чуткой душой большого художника откликается на запрос коллективного европейского бессознательного – оправдять трусость, оправдать дезертирство, загладить ноющую рану лузерства, которое вот уже больше 70 лет не даёт европейскому коллективному бессознательному покоя, хоть как-то замазать ощущения от того, что за первые ТРИ НЕДЕЛИ боёв на восточном фронте в июне-июле 1941-го Вермахт понёс больше потерь, чем за ВСЮ европейскую кампанию до этого, включая и Дюнкерк, и Польшу, и всё остальное. Поэтому Нолан заставляет нас сочувствовать и переживать дезертиру, «входить в его положение». И делает это совершенно блестяще.

При чём здесь фильм «Смерть Сталина»? Да это же взгляд на те же яйца, только в профиль. Создатель этой агитки, конечно, калибром значительно поменьше Нолана, но решает он ту же самую задачу, только с другого конца – чтобы замазать саднящую рану европейского коллективного бессознательного надо показать, что русские – это тупые, злобные орки, ведомые инфернальными упырями куда угодно. Сталин, Берия, Жуков, Хрущёв были людьми к которым можно предъявить очень много претензий морального плана (как и к упрямому товарищу Черчиллю), но войну выиграли эти люди (после Дюнкерка, кстати, Черчилль сказал замечательную  фразу: «Войны не выигрываются эвакуациями»). Выставляя руководителей СССР ходульными гротескными персонажами, в психологическом плане не имеющих ничего общего со своими прототипами, создатель этого пропагандистского фильма (мне даже не интересно как его зовут) просто откликается на идущий из смрадных глубин собачий вой: «Дайте нам забыть про наш позор!!!». И я думаю, что это работает даже получше, чем тонкая психология Нолана – в связи с катастрофическим падением образовательного уровня совеменный европеец, увы, значительно активнее реагирует на совершенно незатейливые приёмы.

А вот надо ли русским пытаться раствориться в смрадной гнилой жиже европейского коллективного бессознательного – это большой вопрос.