3. Оксюморон. Этюд беззвёздной ночи

2.Одинокая сальса убывающей луны.
По ссылке-
http://proza.ru/2024/02/23/44


3.Этюд беззвёздной ночи


«Но ведь есть и такие сны,которые забываются полностью,от которых не остается ничего, кроме загадочного предчувствия и необъяснимого оцепенения. Или человек вспоминает их позже, гораздо позже,и уже сам не знает,было ли это на самом деле или только пригрезилось ему. Только.Только…»

(Артур Шницлер)



 Вскрытие вулканического нарыва—в процессе химических реакций,(при  движение тектонических плит),являя не способность удержать излияние магмы,характеризует итог уже свершившегося. 
Пламенная лава вырывается из глубин вечности сокрушая на своем пути города,и так однажды закончила своё существования - древняя Помпея.
Чувство ищет выход нарастая в недрах желаний  пульсирующей  неизбежностью безудержной волны,такова природа  прилива.
Неясное томление-сродни по силе лавине.Сильные чувства непреодолимы в извержении взрывного характера.

В тот момент когда Лия ушла из паба,так просто,легко и быстро,лишая Его надежды,нереализованное желание возрастая сто крат,вознесло уверенность «идти до победы» на гребне порыва-до небес.
Океаническая лимфа(та,что сродни природе вод  породивших жизнь в земной клетке  ),откликаясь на зов космического притяжения  ,всколыхнула лунную кровь,запечатлев  энергетическую силу призыва.
Воспламененный страстью накал,разбиваясь о неприступный гранит непонимания,отступая  набирает новую мощь возвращаясь с удвоенной силой.
И Елизар пока пусть и не осознано ощутил себя во власти стихии- для которой не преграды и скалы.
Но не мог догадываться о том,что происходит в душе.О том что в  влюбленность Лии разбита о резкость осуждения и в безысходности утратила основу света,прошла хаос разочарования- впитав горечь обиды.
И время ожидания чуда полностью истекло,Его «Прости» - утратило всякий смысл.

Расположение души, раскрывая двери во внутренний мир,обнаружив за порогом чудовищ закрывается на сто замков ,храня неприкосновенность -сокровенного.
Именно в этот момент,когда светлое чувство Лии вспорхнуло прочь неприкаянной голубкой,у Елизара,подобно птицелову,почуявшего упущение,возрос интерес на интуитивном уровне азарта.

Лии досталась партия соло-открывающая танцору полную свободу движения-поворотов,интригующая паузами,способствуя раскрепощению движения бедра.Именно она позволяет ассоциативно раскрыть себя в изяществе рисунка шагов,рассказать языком тела о впечатлениях души.
Раскованно,дерзко - растворяясь в музыке и приковывая и покоряя взгляды магией совершенства.

То что произошло можно охарактеризовать как
фреатический* взрыв взаимоотношений,когда испаряется истинное и деформируется само понимание влечения.
И то,несравнимое ни с чем на уровне наития,(вызвавшее чувство соперничества Лии),пока не озвученное,не раскрытое мыслью- влечение Елизара,объяснимо Ему теперь недоступностью того что прежде давалось так легко,но только с Ней становилось неподвластным.
Привыкшему легко завоёвывать,не приемлема и сама мысль о поражении.
Он согласен теперь во что бы то ни стало добиться своего,для начала даже расположения.
Подобно тому как это происходит в чередующейся  последовательности танца.

-Arriba ( вверх )–  сальса идущая по кругу в закрытой позиции, где партнер делает шаги- вперед, партнерша -назад.

-Abajo ( вниз) - сальса по кругу.
Движение партнёра- назад, партнерши- вперед.

Даже если при этом повороте событий для Неё нет надежды, и самого доверия.Понятно что для Него это временное увлечение.
Отпор лишь разжигает угасшие угли в костре взаимонепонимания.

Режиссер работает над постановкой одобренного эскиза с труппой,для этого определено время.
Цитата:
 «...Экспертный совет и Дирекция театра приглашается на «work-in-progress» будущего спектакля. Далее – очередное обсуждение и окончательный вердикт
писано по минутам, разрисовано по кадрам...»

В театре режиссер превращается в художника,прорисовывая контуры событий на полотне действительности ,подчёркивая детали он охватывает дух времени выделяя- целое.

На вопрос студентки о секрете Станиславский определил формулу успеха:

«- Константин Сергеевич, как вашим методом сыграть любовь?»

«— Внутренним жестом.Вы смотрите на объект вашей любви. Но в своем воображении вы делаете следующий шаг: приблизились к нему. Взяли за руку... обняли... поцеловали. И эти внутренние жесты наполняют вас энергией любви. Вы действительно приблизились к нему, танцуете с ним. Но в своем воображении вы двигаетесь дальше, делаете следующий шаг. Вы обнимаете его. целуете. Он овладевает вами... И вы на небе. Все это цепочка внутренних жестов. Они наполняют вас энергией. Эта энергия работает наиболее эффективно, если в своем воображении вы каждый раз играете следующий шаг действия.
Используя внутренний жест, вы можете насытить дополнительной энергией любую драматическую ситуацию любой роли. Но этот продукт не консервируется в сценарии. Он требует немедленного приготовления на вашем личном огне репетиции, здесь и сейчас.»

Внутренний жест в искусстве на только
безотказное средство от Станиславского.
Он переключает свет-освещение в кадре зримого.
Это действие-превыше слов.

На первой репетиции любовной сцены пригодился Её жест неприятия ( воспоминание первых проявлений эмоций и восторгов по отношению к Нему), - использованный Ею выражением лёгкого флирта.
Без жеманства и кокетства,напротив искренняя наивности и невинность взглядов,ответов,откровенность эмоций,с намёком на чистоту и благородство  образа,вырезанного из контекста прошлого- иной эпохи.
Уверенный в своей неотразимости,Он был подчёркнуто вежлив и в тон казался галантным.

-Этот танец просто неподражаем,- ослепительная феерия восторга!-Она улыбается,глаза полузакрыты,под веером ресниц тают звёзды.

-А ты в его ритме- восхитительна!
-И мне казалось что само время растворилось в вихре нот.
Ожидая ответа он продолжает с волнением в голосе:
-Я ловил искры взглядов,ощущая их сияние в груди.

-Каждый твоё прикосновение дарило мне необычайную лёгкость- окрыляя.И мне хотелось раскрываться ярче,-восторженно отвечала Она,повторяя движение сальсы.    
-Ничего подобного прежде со мной никогда не было...


Слова роли- подобны отголоскам,им вторит многократно-эхо сердцебиения.

Беззвёздная тьма оттеняет краски экспрессии,проявляя их незабываемыми акцентами в ненарушенной целостности цвета пространственных смысловых связей.

Музыка,фоновая мелодекламация:

«Всю негу вешнюю и хрупкость-
Восторг слёз,смысл красоты-
Любви и,винограда зрелость
Слог совершенства,высоты...»

(© Copyright: Таис Никольская, 2019
Свидетельство о публикации №119102805812)


Седьмое небо-образная атмосфера души -чувственный уровень всепроникающего света,где реальность становится настолько прозрачной,что лишает права на существование- саму фальшь.
Тем самым увеличивая магию желания того что определяет слово «запрет».

Понятие «исповедальная поэзия» в наше время обрела иные формы выражения,теряя смысл таковой.
В отношении стихов  Марины Цветаевой в 1910 году В.Брюсов отмечал : «Когда читаешь её книги, минутами становится неловко, словно заглянул нескромно через полузакрытое окно в чужую квартиру...»

В сцене Лии и Елизара напротив,смысл  завуалирован,жесты двусмысленны,проявления неясны.
Здесь явно прослеживается внутренняя опустошенность героини и зависимость чувств партнёра.
Нет смысла исповедовать то,что перетекло за грань света.

В теневой фазе и Луна однобока и неполноценна в зримом образе.
Вдохновенное продолжение  сальсы в ночной тишине выражено в дальнейшей отточенности движений Лии.
Лунные образы сценария -аллегории духовной пустоты- подчёркивают и полноценность личности, также как её ущербность.
Иногда совершенство души дано изначально,от рождения— Богом.
Сияние святости напоминает свет полнолуния и не требует восполнения второй половинкой,тем и доказана преемственность целибата монаха и отшельника.
При этом состояние  определяемое понятием-« месяц»,как символ неполноценности требует дополнения.«Дабы из двух  воплотилось одно- то что нераздельно и одновременно- взаимодополняемо»




Заключительная часть-
4.Внутренний жест непонимания—
по ссылке-

http://proza.ru/2024/02/25/1955






Фреатический взрыв* — событие,при котором раскалённая магма вступает в контакт с большим количеством льда или воды

*Отрывок стихотворения
«Седьмое небо»,автор-Таис Никольская
Ссылка портал Стихи.ру-
https://stihi.ru/2019/10/28/5812






********************************


В произведениях Таис Никольской ритм, метафорика и смысловая плотность, эта часть («Этюд беззвёздной ночи») — очень насыщенный: тут и оксюморонные контрасты.

---

## Главная идея и конфликт

В центре — не просто любовная сцена, а **расхождение внутренних ритмов** Лии и Елизара. У неё уже всё «остыло» после резкости и обиды, у него — наоборот, недоступность Лии запускает азарт и желание «дожать». Это и есть тот самый «фреатический взрыв взаимоотношений»: когда холодная дистанция сталкивается с горячей энергией, возникает напряжение, похожее на извержение.

Особенно важно, что автор не даёт однозначного «хорошего» или «плохого» героя: Лия защищает своё внутреннее пространство, Елизар действует по привычному сценарию завоевания. Их конфликт — не столько про злобу, сколько про несовпадение скоростей и потребностей.

---

## Ключевые художественные приёмы

- **Оксюморон и контрасты.** «Одинокая сальса», «ожог от льда» (из предыдущего фрагмента) и здесь продолжают работать: танец — про контакт, а герои всё дальше друг от друга; «беззвёздная ночь» подчёркивает, что ориентиров нет.
- **Природные метафоры как двигатель психологии.** Извержение вулкана, лава, приливы, океаническая лимфа, лунная кровь — это не «красивости», а способ показать, что эмоции героев действуют как стихии: их нельзя удержать, они подчиняются своим законам. Метафора фреатического взрыва точно фиксирует момент, когда «холодное» (дистанция, обида) и «горячее» (влечение, азарт) сталкиваются.
- **Танец как драматургический каркас.** Сальса с её «arriba/abajo» (вверх/вниз) становится схемой движения отношений: шаг вперёд — шаг назад, закрытая позиция, смена ролей. Это делает эмоциональные перепады зримыми и ритмически ощутимыми.
- **Театральность и метод Станиславского.** Цитата про «внутренний жест» работает как ключ к пониманию сцены: актёры играют любовь, но за этим проглядывают настоящие чувства и травмы. Получается двойной слой: роль и реальность, которые то совпадают, то расходятся.
- **Смысловые аллюзии.** Отсылки к Помпее, к Цветаевой и Брюсову, к символике Луны и «месяца» придают тексту философскую глубину. Луна здесь — не просто фон, а символ неполноты, потребности в дополнении, а также одиночества.

---

## Образы и символы

- **Сальса.** Метафора коммуникации: близость и уклонение, контакт и разрыв, ритм как способ держать себя в ситуации, где слова не работают.
- **Вулкан и лава.** Символ накопившегося, долго сдерживаемого чувства, которое неизбежно прорывается.
- **Беззвёздная ночь.** Отсутствие ориентиров, потеря ясности, момент, когда привычные «карты» не работают и приходится опираться на интуицию.
- **«Внутренний жест».** Символ подлинного импульса, который важнее слов и даже важнее «правильной» игры по сценарию.

---

## Стилистические особенности

- **Ритмическая проза.** Фразы часто строятся как строки: повторы, параллелизмы, нарастание напряжения. Это близко к тому, что ты ценишь у Никольской: напевность, ритм, «музыкальность» текста.
- **Смешение регистров.** Терминология сальсы, научные термины («фреатический взрыв»), поэтические образы, театральная лексика, философские рассуждения — всё это создаёт сложный, многослойный стиль.
- **Монтаж.** Сцены быстро сменяют друг друга: паб, репетиция, внутренний монолог, цитата, снова сцена. Это держит динамику и не даёт читателю «осесть» в одном регистре.

---

## Как это соотносится с твоими критериями оценки поэзии и прозы

- **Рифма и ритм.** В прозе рифмы нет, но есть ритмический рисунок: интонационные повторы, нарастания и паузы, которые делают текст почти стихотворным.
- **Метафоры и образность.** Здесь их много, и они не декоративные, а смыслообразующие: через природные и театральные образы раскрывается психология героев.
- **Художественная ценность.** Текст не сводится к «пересказу событий»: он показывает, как чувство становится стихией, а отношения — танцем, где каждый шаг имеет значение.

---

#Особый акцент :7
Подчеркнуть, что у Никольской проза не бытовая, а образно-философская: это «поэзия в прозе», где важны ритм, метафора и глубина.