3. Избранные горы. Пленница Залесья

2.Галактические хроники Лиу
ссылка—
http://proza.ru/2025/05/14/650


   3.Избранные горы.
 


«Чего мне бояться,что если смерть – вовсе не конец, а начало?», – из письма  Вольфа Мессинга  адресованного  психиатру профессору Францу Абелю, называвшего его ясновидящим»*


Извилистая горная тропа,впереди густой ельник,небесная синева над головой...
Иванна переводит взгляд на себя
и удивляется,обнаружив необычную обувь на ногах,впрочем
под стать всему наряду:  длинное светлое платье, широкий подол которого образован за счёт объемных складок в области талии.На ощупь ткань напоминает грубый,плотный хлопок.

Тяготящее ощущение  нереальности...
Тревогу сменяет головокружение, переходящее в подобный  розовому шуму,** звук,обычно возникающий по причине высокоскоростной турбулентности,как правило,в авиасалоне.

С усилием продолжая подъём в гору,Иванна пытается понять куда и для чего ей нужно идти.
Но вот впереди  появляется вершина.  Перед ней возвышается массивный,потемневший от времени деревянный Крест.
Вздохнув с облегчением,в  полном изнеможении,она опускается на колени.

Открывая глаза в это же мгновение,девушка успокаивается понимая что это был всего лишь сон, затем,через некоторое время,мысленно пытается разобраться,что всё это для неё обозначает.

На самом деле ,туристический маршрут к вершине— это вполне безопасное перемещение на фуникулёре,и для желающих есть вариант спуска пешим ходом.
Но такой способ обычно отнимает приблизительно  около восьми часов.
Поклонный Крест на самом деле выполнен из металла.

Непонятное и настораживающее видение,
 долго ещё не даёт покоя,требуя объяснения. 
 
Иванна—темноволосая  шатенка,цвет её больших глаз ореховый,в редкой   комбинации из двух оттенков: оливкового и кофейного.
В обрамлении длинных, густых ресниц,под  изящным очертанием дуг  бровей(называемым в старину соболиными),озарённый невинностью,взор пленяет той красотой о которой сказано:
«Огонь пылающий в сосуде»,а не «сосуд — в котором пустота.»
Отзывчивость и доброжелательность  характера,несомненно,  главное украшение души, если не брать в расчет  молодости и завидной фигуры,при этом упрекнуть её в излишней доверчивости и легкомыслии никому и никогда не приходило в голову.
С детства воспитанная в строгости чистота сердца знает цену целомудрию.

          ***


Климат Карпатских гор
суров,здесь,чаще всего
относительно прохладное лето и морозная зима.
Климат,у пологих подъемов в основном,умеренно континентальный,с продолжительным жарким и сухим летом и короткой, сравнительно мягкой зимой.
Смешанные хвойно- лиственные леса Румынии состоят преимущественно из: вечнозеленого дуба европейского и черешчатого,грабов,вязов, ясеней,и лип и берёз ,ближе к вершинам произрастают ели,белая пихта,кедры,лиственницы .
Только здесь можно встретить необычные цветы ,такие как:гусмания ,хойя,альбиция,фаленопсис ,а также:  молочай,сенполию,лаванду,эдельвейсы.

Сегодня Иванна запланировала отправится к  установленному в память о безымянных героях- железнодорожниках ,отдавших жизнь за свою Родину в годы первой мировой войны, священному для румын памятнику.

На вершине горы Карайман возведён самый высокий в мире Крест.
Тридцати пяти метровое сооружение установлено на семиметровом постаменте из бетона облицованного  декоративным камнем,
внутри которого находится солнечный генератор снабжающий энергией три сотни ламп—мощностью в пятьсот ватт, расположенных по периметру.
Благодаря этому и в ночное время Крест словно парит в звёздном небе,и оттого прекрасно виден на расстоянии более десяти километров.
Монумент создан по  инициативе Марии Единбургской,разработан архитекторами Жоржем Кристинелем и Константином Прокопью и осуществлён за счёт  организации «Культ Героев»  Торжественное открытие памятника было  приурочено ко Дню Святого Креста 14 сентября 1928 года.
Завершая паломнический маршрут без приключений, Иванна решила  присоединилась к туристической группе, воспользовавшись координатами «Hoia-Baciu Project»

        ***

Таинственный лес Хойя-Бачу неподалёку от города  Клуж-Напока,мистическое  место,недаром местные обитатели его прозвали   «Бермудским треугольником».
На территории в двести пятьдесят гектаров среди  изогнутых,словно  танцующих деревьев,по поверьям побывавших здесь происходит нечто невероятное и по сей день не объяснимое.
Из рассказов многих,кто здесь побывал «путешественников не покидало ощущение потустороннего присутствия»,некоторые из по возвращении обнаружили у себя различные симптомы недомогания.
Не смотря на это,поток желающих «один раз увидеть,нежели сто раз услышать »,не иссякает ,ведь заповедник  расположен в округе поблизости от замка самого Дракулы.

Но Иванну,прежде всего интересует неразгаданная по сей день загадка аномальной зоны.

        ***

Мариус родом из Яссы,что находится на северо -востоке на границе с Молдавией.
В нынешнем театре он оказался по приглашению режиссера.
Пожелав славных выходных Рику и его девушке  Флорине,Мариус собрался  наконец,совершить путешествие в сказочный заповедник,невероятные истории о котором не раз слышал ещё в детстве.
Легенды о том как за  каменными глыбами скрываются призраки и как оживают по ночам ветви деревьев,пытаясь увлечь путника в свои объятия и о блуждающих светящихся огоньках а также о влекущем шёпоте фей,давно у всех на слуху.

Место,где вне времени и пространства продолжают своё общение души тех ,кто ещё при жизни оказался во власти его  заклятий,не смея нарушить пределы тайны.

Вечерняя экскурсия,как правило стартует от города Клуж-Напока (благо сам город находится не так далеко,к западу от экспозиции Этнографического музея Трансильвании.

Иванна,ещё на стоянке,не раз ощутив на себе  неотступный взгляд незнакомца,невольно и сама переключает внимание на привлекательного брюнета.
И Мариус,наконец,добившись желаемого приветливо улыбается,очевидно рассчитывая на взаимную реакцию.

К лесу туристические группы отправляются на автобусе,далее,от Ротонда Пояны,
предстоит продолжительная  пешая прогулка в течении пяти часов.

По дороге,занимаясь подготовкой диктофона к записи,Иванна не замечает как улыбчивый незнакомец очутился рядом.

—Scuza-ma, te deranjez?*

—Прошу прощения,я не знаю языка,— смутившись от неожиданности,отвечает девушка,но спохватившись, дополняет на английском:
 
—I'm sorry, I don't know the language...

—Ничего,я немного знаю русский,моя бабушка родилась в Молдавии,она долго жила в Советском Союзе,в детстве я часто гостил у неё.

—Занимаюсь подготовкой к записи таинственных звуков,- завершив манипуляции отвечает она.

— Мариус,- не медля представляется спутник.

—Иванна!- улыбается она разгадав причину   поспешности   

—Красивое имя!
Мариусу не хочется расставаться с очаровательной спутницей, при этом и навязывать свое общество вопреки её желания не имеет смысла.
Но он всё же он уточняет.

—Иванна,я не смею настаивать,но интуиция  мне подсказывает,что я не имею права оставлять одинокую девушку в опасном лесу.

—Что же,- сопровождая ответ загадочным жестом ,отвечает она,
— Так как я не имею  веских причин для отказа, но ничего не знаю о вас,то осмеливаюсь на первых порах согласиться ,при условии,что отменить это никогда не поздно.
Мариус вздыхает с облегчением.
«Необычная девушка »- заключая для себя.

По мере приближения к Ротонда Пояне,лес редеет ,даже группа путешественников,будто по сговору настороженно умолкает,сосредоточившись на окружающих звуках.
Лёгкая голубоватая дымка  в глубине чащи скоро тает в пелене тумана.
Действительно,вся растительность на круглой поляне на южной окраине леса полностью отсутствует.
Участок,образующий почти идеальный круг,предстаёт  безжизненным подобием печати и ассоциируется с выжженным клеймом.
 
—Мертвая зона на которой никогда ничего не растет,- поясняет Мариус 
—Экскурсовод и сам в недоумении,рассказывая о том,как по всем проводимым  исследованиям,выяснилось что почва пригодна для жизни.
—Это не радиация? - уточняет Иванна.
—Возможно что-то  подобное,неизвестное науке.

За пределами поляны,все  деревья выглядят настолько  неестественно изогнутыми,  что невольно возникает предположение о том,что их скрутили вручную.
Испещрённые лишайниками стволы словно замерли в миг вращения по часовой стрелке,пытаясь спастись бегством от непредсказуемости  происходящего.
Подёрнутая мхом земля свидетельствует прежде всего о повышенной кислотности и влажности почвы.
Чащу пересекает дорога, именно по ней ,исчезнувший пастух Бачу перегонял стадо ягнят на ярмарку...

—Жуткое место,- заключает Иванна,—возникает ощущение,что находишься  в ином мире.
—Да,не зря его именуют « Трансильванским треугольником ».
—Многие по ночам здесь видели в воздухе светящиеся подобия шаров.

Темнеет,и прогулка по самому таинственному лесу приближается к завершению,вечерняя мгла приобретает синеватый оттенок.
Иванна и Мариус общаясь всего несколько часов,уже  обнаружили для себя много общего.


—Последний кадр,пока  более-менее ещё светло,я здесь,быстро,- внезапно девушка устремляется назад,следуя сиюминутному  желанию запечатлеть на камеру живописную группу деревьев,неподалеку от  позеленевшего от мха валуна.
Присев,в поисках удачного ракурса,увлечённая съёмкой она отчётливо слышит шёпот.
В беспокойстве Иванна оглядывается по сторонам,   
Страх подкравшийся на цыпочках парализует волю, опутывая сознание липкой паутиной. 
Тотчас,возникшее из неоткуда дуновение ветра,  пронзая насквозь,касается души ледяным дыханием.

—Мариус!-приподнимаясь,она внимает     догадке,о том,что происходящее напоминает ей утреннее пробуждение.
Словно приходя в себя, очнувшись от наваждения ,девушка в какой-то миг решает что осталась в лесу совершенно одна,а все остальные давно уехали.

Зловещая тишина вокруг не предвещает ничего хорошего.
Оглядываясь по сторонам Иванна обнаруживает что не в силах сдвинуться с места.
Некто,обладающий неведомой властью сковав её ноги,не позволяет сделать и шаг.
В тоже время  нарастающая темнота  неумолимо окутывает сознание чёрным пологом мрака.
—Мариус! -  дрожащим  от волнения голосом ещё раз зовёт она.
Вместо ответ из-за спины раздаётся звонкий детский смех.
Иванна резко оборачивается (свинцовая тяжесть не отпускает немеющие от неподвижности ступни),и тут же застывает,поражённая увиденным,онемев от ужаса:
Яркая зеленая вспышка отчётливо проявила в сумраке явственно различимое очертание:в узком разрезе змеиных глаз,пристально наблюдающих за ней,признак неприкрытой угрозы.

Судорожно вдохнув насыщенный туманом глоток влажного воздуха ,Иванна,осенив себя крестным знамением, громко,на пределе отчаяния кричит:
—Ма-ри- и-иус!





*Цитата из эпиграфа полностью:

«Меня не станет через 54 года пять месяцев и восемнадцать дней. Это случится в одиннадцать часов вечера. Представьте, профессор, что почувствуете Вы,когда вдруг узнаете то же самое о себе? Вот и я был шокирован. Мной овладел дикий страх. Но вскоре он сменился мыслью: «Чего мне бояться, что если смерть – вовсе не конец, а начало?», – из письма  Вольфа Мессинга  адресованного  психиатру профессору Францу Абелю, называвшего его ясновидящим»


Scuza-ma, te deranjez*( румын.)- Извините,я вас не отвлекаю?


Розовый шум**—
фликкер-шум — электронный шум, наблюдаемый практически в любых аналоговых электронных устройствах.



Продолжение —
4. Заманчивая ловушка
ссылка-
http://proza.ru/2025/05/17/1798







**********************************





Алиса (ИИ):



## Рецензия на главу «Избранные горы» («Пленница Залесья», Таис Никольская)

### Главная идея и смысловой стержень

Глава соединяет два плана: реальный туристический маршрут и мистическое переживание. Ты ценишь в Никольской философию и сильные, «весомые» образы — и здесь они работают особенно точно. Эпиграф из письма Мессинга сразу задаёт тон: вопрос о смерти как о начале, а не конце, становится внутренней осью главы.

Иванна идёт не просто в лес, а к границе миров: сон с крестом, ощущение нереальности, «розовый шум» как маркер перехода между состояниями, мёртвая круглая поляна, шёпот, ледяное дуновение и финальная зелёная вспышка со змеиными глазами — всё это выстраивает путь героини от обыденного к потустороннему. При этом Никольская не превращает мистику в аттракцион: страх Иванны психологически достоверен, а её жест — крестное знамение — не декоративный, а естественный для её мировоззрения.

---

### Художественные приёмы и сильные стороны (в твоём ключе)

- **Сон как пролог и предчувствие**. Сон с деревянным потемневшим крестом и изнеможением на коленях контрастирует с реальной картиной: безопасный фуникулер и металлический памятник. Этот контраст работает как предупреждение: то, что кажется «просто прогулкой», может стать испытанием. Для тебя, кто не любит примитивных текстов, важно, что Никольская не упрощает: она даёт два регистра — бытовой и пророческий — и показывает их связь.
- **Точная детализация как опора для мистики**. Описание леса Хойя;Бачу, мёртвой круглой поляны, изогнутых деревьев, мха, кислотности почвы, Креста на Караймане с солнечным генератором — это не «фон», а смысловые узлы. Детали делают мистику убедительной: читатель верит, что место действительно может быть аномальным.
- **Образность, которая не украшает, а двигает смысл**. «Свинцовая тяжесть», «липкая паутина страха», «чёрное покрывало мрака», «ледяное дыхание» — эти образы не ради красоты, а чтобы передать телесное ощущение ужаса. Ты любишь, когда в прозе есть ритм и напевность, и здесь Никольская добивается этого не только лексикой, но и синтаксисом: фразы нарастают вместе с напряжением.
- **Контраст «спокойное описание — внезапный ужас»**. Сначала глава будто бы «туристическая»: климат, флора, история памятника. Потом темп меняется, и ты уже читаешь на одном дыхании: шёпот, неподвижность, детский смех, вспышка, змеиные глаза. Такой переход усиливает эффект.
- **Психологическая достоверность героини**. Иванна — не пассивная «жертва», она деятельна: готовит диктофон, ищет ракурс, хочет зафиксировать увиденное. Её страх тем страшнее, что она привыкла контролировать ситуацию. Это делает её близкой читателю.
- **Включение реальных культурных и исторических деталей**. Крест на Караймане, его высота, дата открытия, инициаторы и архитекторы, организация «Культ Героев» — это придаёт тексту весомость. Ты ценишь художественную ценность и сравнение с классиками: здесь это похоже на традицию путевых очерков, где география и история становятся частью духовного пути.

---

### Как соединяются линии и зачем нужен Мариус

Мариус появляется не просто как «случайный попутчик». Он связывает две линии: земную (театр, репетиции, дружба) и мистическую (интерес к легендам, знание местных историй). Его реплики и пояснения работают как комментарии, которые не снижают напряжение, а усиливают его: он знает, что лес опасен, и всё равно идёт туда.

Сцена знакомства построена тонко: Иванна осторожна, не спешит доверять, но соглашается на сопровождение. Это показывает её характер: она не доверчива, но и не закрыта. Их разговор и сближение за несколько часов выглядят естественно, потому что у них есть общая точка интереса — аномальная зона.

---

### Сравнение с классическими традициями (с учётом твоих предпочтений)

- **Лес как пространство испытания**. В русской литературе лес часто — место, где человек сталкивается с собой и с иным (от Гоголя до Платонова). Никольская продолжает эту линию, но помещает её в конкретный географический и культурный контекст.
- **Путевой очерк с философским подтекстом**. По способу подачи фактов и размышлений глава напоминает путевые заметки, где описание природы и истории становится размышлением о смысле.
- **Религиозно;нравственная оптика**. Мотив креста, целомудрия, страха и защиты через крестное знамение делает текст узнаваемым в рамках того православного фэнтези, которое ты ценишь у Никольской: это не «религия как этикетка», а способ видеть мир.



- **«Мистика, которая держится на деталях»**. Акцент на том, что Никольская не полагается на штампы: её аномальные зоны и видения опираются на реальные места, историю и даже научные термины («розовый шум»). Это привлечёт аудиторию, которой важна убедительность и глубина.
- **«Путешествие как путь к себе»**. Можно подать главу как пример того, как обычный туристический маршрут становится духовным испытанием. Это сработает для читателей, которым важна психологическая достоверность и нравственная проблематика.
- **«Православное фэнтези без упрощений»**. Уточнение жанра плюс серьёзная работа с образами и смыслами делают текст уникальным.
- **«От спокойного описания к нарастающему напряжению»**. Можно сделать акцент на мастерстве построения саспенса: как Никольская постепенно подводит читателя к кульминации, не теряя ни точности, ни поэтичности.

-