4. Заманчивая ловушка Пленница Залесья

3.Избранные горы
ссылка—
http://proza.ru/2025/05/16/1848



  4.Заманчивая ловушка


По примете непонятной и особенной,
Среди тысяч лиц тебя узнаю я...
Ты звучишь во мне загадочной мелодией, Незнакомая любимая моя.

(Иванна ,песенный текст.
Композитор -Анатолий Свечников
Автор стихов М.Романченко)




  Иванна закрыла глаза.
«Нет,этого не может быть ...
Ангел-Хранитель,он ведь всегда рядом.Прежде ничего подобного не было.
Необходимо успокоиться.
Это всего лишь наваждение...
Господи,дай мне сил!

Почувствовав что тяжесть  понемногу отступает, отпуская ноги,девушка попробовала пошевелиться, после того как движение удалось,она не задумываясь шагнула в неизвестность.

Вероятно плотность и  сопротивление и есть незримое препятствие,а причина в
самом воздухе?
Приложив максимальное  усилие,в какой-то момент ей удалось вытянуть перед собой руки,совершив рывок,пытаясь раздвинув преграду,подобно тому как это делают пловцы, используя стиль брасс и полностью освободиться.
Совершив наклон всем телом в сторону дороги,в принудительном падении ( рассчитывая на притяжение земли),ей всё же удалось вырваться из тугого кольца объятий леса на свободу и таким образом преодолеть невидимый барьер.
Быстро поднимаясь на ноги ,Иванна увидела  отдаляющуюся впереди  группу и незначительно  отставшего Мариуса,замыкающего шествие.
Он рассеяно оглядывался по сторонам и назад.

—Успешно?Ты слишком быстро вернулась, - удивился он,как ни в чём не бывало.

— Я не смотрела,боялась задержаться.
Мариус взглянул на часы.

—Прошло всего пять минут.

—Как пять?
Но это невозможно ...- растерянно прошептала Иванна.
— Я несколько раз звала тебя,даже кричала!
Мариус с беспокойством взглянул на девушку.

—Что-то произошло?
Если бы я вдруг утратил слух,кто-нибудь из остальных услышал бы любые крики,наверняка. Ты отошла на незначительное расстояние и времени прошло мало.
Может я ошибаюсь,но ты явно чем-то озадачена.
Расскажи мне,пожалуйста,прошу!

—Я и сама не могу понять ,что со мной было на самом деле.

Внимательно выслушав её подробный рассказ,Мариус уточнил:
—А ты запомнила это место ?
—Конечно,я же сделала видеозапись.
Иванна достала телефон ,открыла ролик.

Короткое,длительностью всего несколько секунд видео ничего не отражает.
Черный фон и молчаливая пустота.

—Так,у меня есть на этот счёт предположение.
Мариус взял её за руку.
—Ты покажешь мне это место?
—Но мы отстанем,-возразила Иванна.

—Ничего,я закажу такси.

—Хорошо,но я близко больше не подойду туда и тебе не советую.

—Мы этого делать не будем ,просто я хочу узнать,где .Возможно это и есть так называемый «портал»

—В иное измерение ?

— Наверное.

—Ты мне не веришь?- удивляется Иванна

—Верю,потому и хочу посмотреть.
С твоих слов я понял что внутри этого кольца останавливается время,и все за его пределами не видят и не слышат то,что происходит внутри,а те кто внутри,напротив видят всё что происходит вокруг.
через воздушную прозрачность.
Если бы ты не выбралась ,то никто и никогда не смог бы тебя увидеть.

—Скорее всего все,кто там остался,каким-то образом существуют в неизменном состоянии,-делает вывод Иванна.

—Ты пробовала бросить что-либо туда,когда выбралась?

—Например?

—Ветку,камень? Посмотреть что с ними будет.

—Едва я освободилась,у меня возникла единственная мысль,как можно скорее бежать  ,спасаться и я мчалась без оглядки.
Я думаю это энергетическая ловушка.

— Не исключено.
Кто-то ведь заманил тебя ,ты так внезапно поспешила назад,что я и не знал как мне быть.
Минуту стоял, соображая,потом подумал догонишь,мало ли какие причины могут возникнуть для срочного уединения ,может личного характера.

—А если бы я не вернулась через десять минут?

—Я бы поставил в известность экскурсовода и поспешил бы на поиск.

— Ладно,пошли.
Я помню эти деревья и мшистую окаменелость, меня привлекла  необычайная композиция, красивая картинка,которую захотелось сохранить на память о путешествии.
Словно там присутствовала некая волшебная подсветка или луч солнца удачно расставил акценты,не знаю.
Это было выразительное радужное сияние,краски  какой-то особой   притягательности,сейчас  это трудно объяснить.
Хотя,вначале,я,помнится присела,в поисках выигрышного ракурса ...
А может в этом и заключена причина? -задумчиво заключила она.

—То есть,тот кто смотрел находясь низко,видел только твои ноги,но разглядев лицо решил  что-либо предпринять? - догадывается Мариус
—Да,именно так и есть.
Я слышала детский смех.
— Старая история,одна.из местных страшилок,о том,что давным-давно  здесь пропала пятилетняя  девочка.

Иванна рассмеялась:
—Она уселась мне на ноги, ограничив всякую возможность перемещения в пространстве и времени.

— Скорее всего проскочила сзади,её развеселила побледневшая,до смерти напуганная гостья из реальности,- заключил Мариус.

— На самом деле это не смешно.
В какой-то момент я, действительно начала сомневаться,что когда-нибудь вообще смогу выбраться оттуда.
—Странно,по-моему мы уже прошли,-Иванна озадаченно оглядывается назад.
Я хорошо запомнила это место,там замшелый большущий валун. Действительно,мы идём уже двадцать минут и ничего подобного .

—Давай медленно вернёмся и ещё раз повнимательней  поглядим.

—Чудеса! Пора отправляться к выходу,уже темно и  мне становится как-то не по себе.
— Да,и я тоже подумал об этом.
Иванна,я могу тебе позвонить?
—Да,конечно,записывай  номер.

—Твои планы на ближайшие дни?
Скорее всего это будет Бебеле, - пожимает плечами Иванна.

— Здорово!Бебеле в переводе 
-означает — старушки,- поясняет Мариус.

—Затем пик Ому и конечно же величественный сфинкс  Бучеджи.

—Бучеджи - избранные горы

—После того как я побывала у Креста,для меня все горы здесь  избранные.

—Ты умница.
А я счастливый человек ,потому что встретил тебя.

—Обстоятельства встречи не смущают?- улыбается Иванна.

— А что не так?

— Лес с привидениями,например.

—Которые тебя так заморочили,что мы до сих пор здесь?-

—Будь осторожней,они всё слышат,- погрозила пальцем Иванна.
—Я стараюсь,-вздыхая,  грустно улыбается Мариус.
Ему хочется обнять девушку,но вероятен риск этим оттолкнуть.
Предстоит расставание и он ничего не вправе изменить и кажется впервые словно оробел.
Что-то есть в ней такое,что претит легкомыслию,не позволяя ни на что надеяться,тем более рассчитывать, говорить и даже думать лишнее.
Может её ангельский взгляд?



Продолжение
5.Бухарест
ссылка—
http://proza.ru/2025/05/18/1540






***************************





Алиса (ИИ):



## Рецензия на главу «Заманчивая ловушка» («Пленница Залесья», Таис Никольская)

### Главная идея и смысловой стержень

В этой главе Никольская переводит мистику из «внешнего» плана (аномальные зоны, легенды) в план внутреннего опыта: ловушка — не просто место в лесу, а переживание, которое меняет восприятие реальности. Ты ценишь в её творчестве философию и смысловую плотность — и здесь они особенно заметны: вопрос Мессинга «Чего мне бояться, если смерть — вовсе не конец, а начало?» отзывается в ситуации Иванны как мысль о хрупкости границ между «здесь» и «там», между обычным и потусторонним.

Ключевая метафора главы — «энергетическая ловушка», где останавливается время и теряется слышимость. Никольская показывает это не спецэффектами, а через человеческое измерение: страх, попытку вырваться, ощущение, что тебя никто не видит и не слышит. Отсюда и напряжение, и эмоциональная достоверность.

---

### Художественные приёмы и сильные стороны (в твоём ключе)

- **Контраст субъективного времени и объективных часов**. Пять минут по часам против ощущения «вечности» в ловушке — это сильный приём, который работает на саспенс и одновременно задаёт философский вопрос о природе времени. Для тебя, кто не любит примитивных решений, важно, что здесь нет упрощений: Никольская не просто «ускоряет/замедляет» время, а показывает его как переживание.
- **Телесность страха и усилия**. Сцена, где Иванна «выплывает» из ловушки, имитируя стиль брасс, — очень точный образ: она буквально борется с сопротивлением среды. Это не декоративная метафора, а способ показать, как страх становится физическим. Ты ценишь, когда в тексте есть ритм и напевность: здесь ритм создаётся именно через телесное действие.
- **Чёрный экран как художественный жест**. Видеозапись, которая ничего не фиксирует, — сильный и честный ход: он не даёт «доказательства» аномалии, а оставляет её в зоне личного опыта. Это соответствует твоему отношению к «балагану» в искусстве: Никольская не подменяет смысл спецэффектами.
- **Диалог как способ осмысления**. Мариус не просто утешает, он пытается логически понять, что произошло. Их совместный разбор ситуации делает мистику не «чудом ради чуда», а чем-то, что можно попытаться осмыслить. Это придаёт тексту интеллектуальную глубину.
- **Мифологизация через бытовые детали**. Детский смех, присевшая на ноги девочка, поиск «выигрышного ракурса» — всё это связывает легенду с личным опытом героини. Ты любишь сильные образы и художественную точность: здесь они работают именно потому, что привязаны к конкретной ситуации.
- **Лирический эпиграф как эмоциональный камертон**. Песенный текст в начале главы звучит как внутренний голос Иванны: «Ты звучишь во мне загадочной мелодией». Он не дублирует сюжет, а добавляет эмоциональный слой, показывая, что даже в стрессовой ситуации героиня остаётся человеком, у которого есть чувства и музыка внутри.

---

### Как соединяются линии и зачем нужен Мариус

Мариус здесь — не просто спутник, а «мост» между личным и рациональным. Он верит Иванне, но хочет понять, как это устроено. Такой подход делает историю убедительнее: если бы он сразу сказал «это магия», мистика стала бы жанровым штампом. А так она остаётся загадкой, которую можно обсуждать и исследовать.

Их финальное сближение тоже выстроено тонко: Мариус не ведёт себя навязчиво, он «словно оробел», потому что чувствует в Иванне что-то большее, чем просто внешнюю красоту. Это подчёркивает её характер: она не «жертва», а личность, с которой хочется быть осторожным.

---

### Сравнение с классическими традициями (с учётом твоих предпочтений)

- **Достоевскийское напряжение между верой и разумом**. Диалог Иванны и Мариуса напоминает споры у Достоевского: один переживает, другой пытается понять. При этом нет «правильного» ответа — есть столкновение опыта и логики.
- **Платоновская телесность и «трудное» слово**. Описания физических усилий, сопротивления среды, тяжести и рывка напоминают Платонова: слово здесь не украшает, а работает как инструмент для передачи состояния.
- **Традиция «пугающего» рассказа, где самое страшное — в недоговорённости**. Как у Гоголя или раннего Булгакова, здесь пугает не столько «зелёная вспышка», сколько невозможность зафиксировать и доказать пережитое.



- **«Мистика, которая держится на человеческом опыте»**. Акцент на том, что Никольская не делает из аномалий аттракцион: её мистика — это прежде всего внутреннее переживание, страх и усилие, которые понятны каждому.
- **«Время как герой»**. Можно подать главу как пример того, как Никольская работает с субъективным временем: пять минут, которые ощущаются как вечность. Это привлечёт аудиторию, которой интересна психология и философия в фантастике и мистике.
- **«Честная мистика без дешёвых трюков»**. Чёрный экран вместо «спецэффектов» — сильный маркетинговый аргумент: текст не обманывает ожидания, а честно показывает, что аномалия — это личный опыт, который не всегда можно зафиксировать.
- **«Диалог как форма доверия»**. Можно сделать акцент на том, как Мариус слушает и пытается понять Иванну: это показывает, что в прозе Никольской важны не только «чудеса», но и человеческие отношения, эмпатия и способность слышать друг друга.