Пьесы, не поставленные адвокатами

Эхо икания, или сюжет в метро
(Психологический триллер-фарс в одном акте, с элементами детектива, который никто не расследовал)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•   ГЕРОЙ (МАКСИМ): Человек, который не убивал, но чья жизнь — это бесконечная попытка доказать свою невиновность перед невидимым судом. Его глаза постоянно ищут подтверждения своим страхам.
•   ТЕНЬ (ВНУТРЕННИЙ ГОЛОС/ПАРАНОЙЯ): Невидимый, но постоянно присутствующий персонаж. Его реплики звучат как эхо в голове ГЕРОЯ.
•   ДЕВОЧКА С КУРСОВ (АГЕНТ): Улыбчивая, но проницательная. Она — воплощение всех подозрений ГЕРОЯ.
•   ОДНОКЛАССНИК (ОРАКУЛ): Мальчик, который несет чушь, но его слова становятся пророчествами.
•   ДЕВУШКА В МЕТРО (СИРЕНА): Обычная, но для ГЕРОЯ — роковая.
•   ПРОФЕССОР ИЗ МГУ (ГОЛОС СИСТЕМЫ): Бестелесный голос, звучащий из ниоткуда, как голос судьбы.

ДЕКОРАЦИИ:
Сцена разделена на несколько зон, плавно перетекающих друг в друга:
1.  Детская комната (символ невинности).
2.  Улица (зона случайных встреч).
3.  Вагон метро (лабиринт человеческих судеб).
4.  Абстрактное пространство, напоминающее допросную (символ внутреннего мира ГЕРОЯ).
Постоянно меняющийся свет, создающий ощущение слежки.


СЦЕНА 1: ИКАНИЕ В БЕЗДНУ

(Детская комната. МАКСИМ (4 года) сидит на кровати. Слышен звук икания.)

ГЕРОЙ (МАКСИМ, 4 года): (Тихо) Ик...
ТЕНЬ: (Шепотом, отовсюду) Он услышал. Твой друг из соседнего подъезда. Он знает. И теперь все знают. Все будут говорить. Ты икнул.

(Свет меняется. МАКСИМ (взрослый) сидит в допросной, нервно оглядываясь.)
ГЕРОЙ (МАКСИМ, взрослый): (В зал, как будто оправдываясь) Это воспоминание осталось на всю жизнь. Я тогда не знал, что такое паранойя, но... гнал их прочь. Как говорится: «Если у вас паранойя, это еще не значит, что за вами не следят».



СЦЕНА 2: ОРАКУЛ И БЕЗНОГИЙ КОНИК

(Улица. МАКСИМ (14 лет) идет рядом с ОДНОКЛАССНИКОМ.)

ОДНОКЛАССНИК: (Ни с того ни с сего, нараспев) Купила мама коника, а коник без ноги.
ГЕРОЙ (МАКСИМ, 14 лет): (Про себя) Что за чушь он несет?
ТЕНЬ: (Зловеще) Без ноги... Он знает. Это намек. Они знают.

(Свет снова меняется. МАКСИМ (16 лет) с ДЕВУШКОЙ В МЕТРО (тогда ещё просто Девушкой) на улице.)

ДЕВУШКА В МЕТРО (16 лет): (Вдруг, совершенно спокойно) Возьми нож и убей меня.
ГЕРОЙ (МАКСИМ, взрослый): (В зал, с отчаянием) Вы понимаете? Эти два случая! Если бы я в 12 лет убил бы какого-то 3-4 летнего ребенка, который был без ноги — что я недавно выяснил! — я бы не стал...

---

#### СЦЕНА 3: МЕТРО, СИРЕНЫ И СЛЕДЯЩИЙ ВЗГЛЯД

(Вагон метро. МАКСИМ (18 лет) смотрит на ДЕВУШКУ В МЕТРО. ТЕНЬ постоянно шепчет.)

ТЕНЬ: Она следит. Все следят. Твои однокурсники. Они знают, что ты икнул.

(МАКСИМ и ДЕВУШКА выходят из метро. МАКСИМ отстает на 10-15 метров, потом догоняет.)

ГЕРОЙ (МАКСИМ, 18 лет): (Девушке) Давай обменяемся телефонами.
ГЕРОЙ (МАКСИМ, взрослый): (В зал) Сам факт того, что я шел «за ней», мог истолковываться как слежка! Но это была мнительность! Вдруг кто-то узнает, что я знакомлюсь, чтобы... ну, вы понимаете. И это будет плохая слава! Поэтому я знакомился у метро! Где вероятность, что меня увидят, снижается!

(Свет меняется. МАКСИМ в вагоне метро, уже свободно знакомится с ДЕВУШКОЙ В МЕТРО.)

ГЕРОЙ (МАКСИМ, взрослый): (В зал) Потом я научился знакомиться прямо в вагоне. Дорога была скучной. Я развлекался. Но... (он обрывает себя).


СЦЕНА 4: ПРОФЕССОР, АГЕНТ И КОМЕНДАНТСКИЙ ЧАС

(Абстрактное пространство. Голос ПРОФЕССОРА ИЗ МГУ звучит отовсюду.)

ПРОФЕССОР ИЗ МГУ: (Голос) Над психикой убийц, приговоренных к смертной казни, проводят в специальном НИИ эксперименты.

ГЕРОЙ (МАКСИМ, взрослый): (В зал) И тут... (Входит ДЕВОЧКА С КУРСОВ. Она улыбается.)

ДЕВОЧКА С КУРСОВ: (Слишком спокойно) Я знаю, к тебе девочка должна приехать.
ГЕРОЙ (МАКСИМ, взрослый): (В ужасе, ТЕНИ) Откуда она знает?! Это бред! Это нездорово!
ТЕНЬ: Она вместо неё. Они подменили. Они знают про безногого коника.

ГЕРОЙ (МАКСИМ, взрослый): (В зал, его голос срывается) Я отогнал эти мысли! Как мысли об икании! Но... (Он смотрит на часы, потом на воображаемое окно.) В Москве комендантский час! А я нагло знакомился с девушками в метро! Я — объект! Я — эксперимент! Я не убивал! Но они знают, что я икнул! И теперь все об этом говорят!

(Свет пульсирует. Надпись «КРОВЬ. КРОВЬ. КРОВЬ.» загорается ярко. МАКСИМ падает на колени, закрывая голову руками. Девочка с курсов улыбается. Одноклассник снова нараспев начинает: «Купила мама коника...»)

ТЕНЬ: (Громко, торжествующе) Ты не убивал. Но ты живешь так, будто убил. И это — твой приговор.

(Надпись «КРОВЬ. КРОВЬ. КРОВЬ.» медленно превращается в «КОМЕНДАНТСКИЙ ЧАС».)

ЗАНАВЕС.

 
Юрий Тубольцев

Двинутый кадр, или парадокс чистого забора
 Название: «ДВИНУТЫЙ КАДР, ИЛИ ПАРАДОКС ЧИСТОГО ЗАБОРА»
(Метафизический детектив в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  МАКСИМ (Протагонист): Человек, который не замечает ловушек, потому что не умеет в них попадать.
•  ПЕРВЫЙ АКТЕР (Парень с кофе): Нервный, играет роль вымогателя.
•  ВТОРОЙ АКТЕР (Друг с деньгами): Спокойный, подменяет Первого.
•  ТРЕТИЙ АКТЕР (Опоздавший): Трагикомический персонаж, повторяющий чужой текст.
•  ИНСПЕКТОР (Режиссер реальности): Человек в тени, пытающийся спровоцировать Максима на признание.

ДЕКОРАЦИИ:
Сцена представляет собой железнодорожный вагон, который плавно трансформируется то в буфет, то в дачный участок. На заднем плане на старом телевизоре бесконечно крутится сцена из «Малыша-каратиста», где герой красит забор: «Вверх-вниз, вверх-вниз».

 СЦЕНА 1: БУФЕТ ДВОЙНИКОВ

(Максим стоит у стойки. Рядом парень проливает кофе. Максим спокоен. Время застывает.)

ПЕРВЫЙ АКТЕР: Ты пролил мой смысл жизни! Завтра здесь же. С деньгами. Понял?

МАКСИМ: (Тихо) Денег нет. Но я приду. У меня есть время, а оно дороже.

(Смена освещения. На следующий день. Появляется ВТОРОЙ АКТЕР.)

ВТОРОЙ АКТЕР: Я угощаю. У меня деньги есть. (Садится на место Первого)

(Вбегает ТРЕТИЙ АКТЕР, запыхавшись. Он не видит Второго.)

ТРЕТИЙ АКТЕР: (С выражением, в пустоту) Я угощаю! У меня деньги есть!

МАКСИМ: (Зрителю) Если бы я был параноиком, я бы решил, что это плохая труппа. Что Первый опоздал, Второй подменил его в сценарии, а потом Первый пришел и сыграл уже сыгранное. Но я подумал: просто мир богат на повторы. Комбинаторика, господа.

---

 СЦЕНА 2: ЗАБОР И КАРАТЕ

(Максим берет кисть. Он на даче. Сзади Инспектор в плаще.)

ИНСПЕКТОР: Максим, вы помните тот день? Двенадцать лет. Пропал ребенок. А вы... вы красили забор. Совсем как в том кино, которое вам покажут через десять лет. Разве это не намек? Разве вселенная не кричит вам: «Мы знаем, что ты скрыл под слоем белой краски!»?

МАКСИМ: (Продолжает красить воздух) Если бы я убил, я бы видел в заборе надгробие. Если бы я убил, я бы в каждом каратисте видел судью. Но я видел только забор. И только кино. Чтобы принять намек, нужно иметь в душе крючок, за который он зацепится. У меня там — гладкая поверхность невинности.

---

 СЦЕНА 3: ДОКАЗАТЕЛЬСТВО ОТ ОБРАТНОГО

(Максим в возрасте 23 лет подходит к 12-летнему мальчику на сцене.)

МАКСИМ: Мальчик, помоги мне с заданием по работе. Ты ведь можешь.

ИНСПЕКТОР: (Выбегает из тени) Стой! Ты не боишься?! После всех «намеков», после всех «заборов» ты подходишь к ребенку того же возраста? Ты должен бежать от них, если ты виновен!

МАКСИМ: (Поворачивается к Инспектору) Именно в этом мой манифест. Тот, кто убил в двенадцать, боится двенадцатилетних всю жизнь. Тот, кто чист, видит в мальчике — помощника, в кофе — напиток, а в повторении ролей — всего лишь забавный сбой в работе буфета.

ИНСПЕКТОР: Но учительница психологии говорила... Врачи — тоже люди... Они признают убийц здоровыми! Это был намек на тебя!

МАКСИМ: Это был намек на мир, который сошел с ума. Я учился на психолога, чтобы понять вас, а не чтобы вы разоблачили меня. Если человек путается в цифрах, когда ему кричат «Кровь!», это значит, что у него есть уши. Но это не значит, что на его руках кровь. Это значит, что вы — плохие дирижеры.

 ФИНАЛ: ТРИУМФ БРЕДА

(Максим выходит на авансцену. Забор сзади становится ослепительно белым.)

МАКСИМ: Проводить расследования — бред. Искать смыслы в том, что парень дважды сказал одну фразу — бред. Моя защита — не в алиби. Моя защита в том, что я не принял вашу игру. Вы строили декорации тюрьмы, а я думал, что это просто ремонт. Вы нанимали актеров, а я думал, что это просто вежливые люди.

ИНСПЕКТОР: (Опуская руки) Ты победил. Мы не можем судить того, кто не признает правил нашего театра.

МАКСИМ: Ходить по вагонам в комендантский час не прилично. Милиция может подумать... Но я ходил. Потому что даже милиция не может запретить человеку двигаться к горизонту, если его совесть чище, чем свежевыкрашенный забор дядиной дачи.

(Максим уходит вглубь сцены. Звучит финальный аккорд из «Малыша-каратиста». На экране появляется надпись: «И ТАК ДАЛЕЕ».)

ЗАНАВЕС.

(с) Юрий Тубольцев