Двадцать пятый кадр миф или реальность

Нередко в различной литературе, в частности в прессе, упоминается некий двадцать пятый кадр, который воспринимается человеком на уровне, как бы подсознания. С его помощью, говорят некоторые ученые, можно даже незаметно за зомбировать зрителя. Существует ли это явление в действительности и так ли оно опасно на самом деле?
Эффект двадцать пятого кадра – это, когда в контекст одного фильма вставляют кадры из другого фильма, причем так, что смотрящий кино не замечает второго (скрытого) сообщения. Однако, если сделать покадровое воспроизведение (стоп-кадром) видеозаписей, записанных с использованием этого эффекта, то двадцать пятый кадр заметить вполне можно.
На домашних видеомагнитофонах (во времена кассетных систем) невозможно использование эффекта двадцать пятого кадра, так как в одной минуте видео VHS двадцать четыре кадра при записи двадцати трех нормальных кадров плюс один скрытый его сразу будет видно.
Проблемой двадцати пяти кадров занимались еще в далеких 1950-х годах американцы, но неисключенно, что их исследования идут и по ныне. Только вся беда в том, что автор этого метода Джеймс Викари в 1957 году признал, будто результаты экспериментов, якобы подтверждавших наличие такого воздействия на людей, были им попросту сфабрикованы. Одним словом, думайте сами: реальность это или кинолегенда?
Между тем описанный основной принцип метода заключается в том, что кинопроектор показывает двадцать четыре кадра в секунду. Если медленнее, то человеческий глаз увидит смену кадра, быстрее - пленка может не выдержать. При эксперименте использовали второй, специальный проектор, который был синхронизирован с первым и выдавал картинку, когда первый менял кадр.
По результатам эксперимента утверждалось, что после киносеанса испытуемые зрители предпочитали напиток той фирмы, название которой было рекламировано на внедряемой картинке, но сами они эту картинку не помнили - шло влияние на подсознание.
Самое интересное в этом то, что сам термин «25 кадр» достаточно условен. Если просто вклеивать в кинопленку после каждого двадцать четвертого кадра другую картинку, то человек это легко заметит - при скорости двадцать четыре кадра в секунду глаз не видит смены картинок, но видит каждую из них.
Проверить это может любой человек, работающий с телевиденьем. Так в системах SECAM и PAL двадцать пять кадров в секунду; в NTSC - тридцать кадров в секунду, причем на телевизор изображение выводится через строчно по полукадру, что дает частоту 50 и 60 герц соответственно, однако прописав один «не тот» кадр, или просто неудачно смонтировав, вы обязательно увидите всполох невооруженным глазом.
Вот мнение анонимного работника советского телевидения, проработавшего в нем больше четверти века, еще с 1960-х годов. Лаборатория, в которой он трудился финансировалась аж третьим отделом КГБ.
Так вот что он говорит: «В результате экспериментов с двадцать пятым кадром обнаружились побочные действия этого явления - испытуемый, постоянно подверженный действию скрытой кинорекламы, становился рассеянным на рабочем месте, стандартные реакции замедлялись. Ему, например, нельзя было садиться за руль автомобиля. Не уверен, что зрители наших кинотеатров в шестидесятые годы, смотревшие разные кинокомедии и экранизированные драмы, не видели при этом что-нибyдь лишнее.»
Все тот же свидетель утверждал, что уже позже появились средства воздействия более прогрессивные. Например, наложение необходимой инфоpмации на звyкозапись. Он впеpвые столкнyлся с этой pаботой еще в 1968 годy, когда после окончания института пpишел работать в фиpмy «Мелодия».
«Несколько слов стоит сказать о программе «спиpаль» на советском телевидении. Суть ее в том, что телевизионный сигнал, после того, как пpоходил главнyю аппаpатнyю, накладывали на кодиpyющий блок. Это мог быть скажем, быстpо бегyщий по экpанy какой-нибудь знак, например, бyква, цифра или просто какой-нибyдь крючок. Возникало небольшое темное пятнышко, которое мгновенно обегало экран по периметру, но возвращалось не в ту же точку, где появилось, а чуть ближе к центpy, откуда и начинало второй кpyг. Чеpез полминуты пятнышко уже «бyлтыхалось» где-то области центра экрана, многие сотрудники телевидения ловили себя на том, что не могут оторвать взгляда именно от этой области.»
Сегодня двадцать пятый кадр, или сублиминальная реклама, характеризуется, как вымышленная методика воздействия на подсознание людей посредством вставки в видеоряд скрытой рекламы в виде дополнительных кадров. Несмотря на мифичность такой методики, использование сублиминальной рекламы запрещено во многих странах на законодательном уровне.
Евгений ИВАНОВ