Дальтонизм

Отношение цвета к свету во многом такое же, как отношение музыки к звуку. У цвета есть множество оттенков, длинная шкала тонов и полутонов, свои истинные и ложные аккорды. Сам по себе звук доставляет нам мало удовольствия; но когда он достигает своей высшей формы — музыки, — мы испытываем трепет, как от пения птицы, любимой баллады или симфонии Бетховена. Итак, в свете
нашего наслаждения кульминацией становится великолепие цвета в цветке или закате, в тенях, играющих на холмах, или в разнообразных оттенках солончака. Поэтому мы можем с полным правом назвать цвет _музыкой света_; и
Когда мы думаем о том, как чудесно художники и дизайнеры использовали и сочетали цвета на протяжении сотен лет, нам должно казаться странным, что _их_ гармония не была изучена и классифицирована так же тщательно, как гармония звука.


Кроме того, цвет настолько тесно связан со всеми занятиями и удовольствиями человечества, что нам трудно представить, что многие люди полностью или частично невосприимчивы к его красоте. Хорошо известно, что у некоторых людей настолько совершенный слух, что они способны различать малейшие звуки, которые
Они настолько неспособны различать два тона или музыкальные гармонии и диссонансы, что о них говорят как о людях «без слуха».
Точно так же есть люди, чьи глаза хорошо приспособлены для того, чтобы видеть все предметы на расстоянии, но которые не способны различать _цвета_, как это делают люди с нормальным зрением. О таких людях можно сказать, что у них «нет цветового зрения», а в науке это называется «дальтонизмом».

Этот факт не так широко известен, и, учитывая его, любой, кто интересуется цветом, поймёт, насколько разумно начинать изучение цвета с
необходимо иметь представление о дальтонизме и, по возможности, пройти обследование глаз у специалиста. Такое обследование занимает мало времени и не представляет сложности. Доктор Уильям Томсон из Филадельфии разработал так называемую «цветную палочку», на которой цветные шерстяные нити расположены таким образом и пронумерованы, что для работы с ней не нужно быть специалистом. С помощью этой палочки можно легко выявить дальтонизм. Она с большим успехом использовалась на протяжении примерно пятидесяти тысяч миль железнодорожных путей. Из тех же рук недавно вышло более новое и простое изобретение того же рода.

Дальтонизм редко проявляется в полной неспособности различать цвета.
Скорее, это нарушение нормального восприятия цветов, и оно встречается чаще, чем принято считать. Наиболее распространённая форма этого дефекта, которую некоторые называют «невосприимчивостью к красному», заключается в том, что человек не видит красный цвет, но путает его с зелёным, например, не может отличить красный цветок герани от зелёной листвы, зелёную траву от красных осенних листьев. Человек, страдающий дальтонизмом, будет сортировать шерсть разных цветов самым странным образом, складывая
красные среди зелёных и смешение синих и фиолетовых


На рисунке I показана часть результатов обследования дальтоника, проведённого доктором Томсоном. Пациенту дали сто пятьдесят
кусочков шерсти разных цветов, чтобы он разложил их по маленьким кучкам в соответствии с тем, какими он их видел: красными, синими, зелёными и т. д. Казалось, он колебался лишь в отношении нескольких из них. Эти он положил отдельно в кучку, названную нейтральной. Для обычного глаза результат почти непонятен, так как он смешал зелёный со всеми остальными цветами и создал другие столь же странные сочетания. Дихроматический
В качестве подходящего термина для такого нарушения цветовосприятия было предложено слово «дальтонизм».
Для людей, страдающих дальтонизмом, существует всего два цвета, а именно: жёлтый и синий, с широким диапазоном нейтральных оттенков между ними.

 Существуют и другие, менее распространённые формы дальтонизма. Некоторые люди, похоже, видят только красный и синий цвета, а жёлтый и зелёный относят к красному. Менее распространённым дефектом является отсутствие восприятия фиолетового цвета, хотя в истории зафиксировано несколько случаев, когда отсутствовало восприятие всех цветов, и всё казалось окрашенным в разные оттенки серого. Один из таких случаев
То, что писатель обратил на это внимание, было временным явлением, вызванным
перенапряжением нервов у человека, обладающего аномально тонким
цветовосприятием. Несомненно, некоторые люди рождаются дальтониками, но этот дефект также может быть вызван болезнью, чрезмерным употреблением табака, алкоголя и других стимуляторов и может быть, а может и не быть, постоянным. Согласно
Эбни, болезнь начинается в центре глаза, поэтому те, кто страдает от неё на ранних стадиях, могут правильно сортировать цветные шерстяные нитки.
Но когда им дают маленькие цветные шарики, они совершают много ошибок.
потому что шарик может оказаться прямо перед маленьким слепым пятном
которое не чувствительно к его цвету, в то время как большая масса шерсти простирается
перед всей сетчаткой. Доктор Шарко и его школа в Париже провели множество исследований нарушений зрения.
Благодаря этим исследованиям удалось объяснить многие особенности цветовой гаммы и манеры некоторых современных художников так называемых импрессионистских, ташистских, мозаичных, сериалистских, фиолетовых, архаических, вибраистских и колористических школ. Художники говорят правду, когда утверждают, что
природа выглядит для них так, как они её изображают, но они страдают от
истерии или других нервных расстройств, которые влияют на их зрение.


Долгое время инженеры-железнодорожники не верили, что необходимо проводить
обследование на предмет дальтонизма, но, когда им показали результаты такого
обследования, те, у кого зрение было нормальным, были крайне удивлены. Они
поняли, каково это — ехать в поезде, которым управляет машинист,
не знающий, что красный сигнал опасности был заменён на обычный
зелёный. В других сферах жизни правильное восприятие цвета
Это не так уж жизненно необходимо, но для многих ремесленников — декораторов, флористов, производителей, портных, модисток и т. д. — это полезно и важно.


Что касается распространённости дальтонизма, то, по оценкам, в Англии им в той или иной степени страдает примерно каждый восемнадцатый человек.
В 1873 и 1875 годах доктор Фарре обследовал во Франции тысячу пятьдесят
чиновников различных рангов и обнаружил среди них девяносто восемь
людей, страдающих дальтонизмом, или девять целых тридцать пять сотых процента. В 1876 году
 профессор Хольмгрен обследовал в Швеции двести шестьдесят пять человек
В Уппсале на линии Гефле было обследовано 13 человек, в результате чего выяснилось, что 13 из них страдают дальтонизмом. Зибах обнаружил, что из 41 ученика гимназии пятеро страдали дальтонизмом. Никто из них не осознавал своего дефекта.

 Среди посетителей Международной ассоциации здравоохранения в Лондоне в 1884 году мистер Ф. Гальтон обнаружил большое количество мужчин и небольшое количество женщин с более или менее нарушенным цветовосприятием. В этой стране
экзамены в армии и на флоте, а также среди железнодорожных инженеров показывают,
что дальтонизм, если и не так распространён, как в Англии, то всё же встречается довольно часто.
Доктор Томсон утверждает, что, насколько можно судить по статистике, процент дальтоников среди мужчин в цивилизованном мире составляет четыре процента, или один к двадцати пяти, а среди женщин — один к четырём тысячам.
 Хотя он видел множество дальтоников среди мужчин, он никогда не встречал женщин с этим дефектом.

Как ни странно, дальтонизм — смешение одного цвета с другим или отсутствие восприятия некоторых цветов — не мешает человеку получать огромное удовольствие как от природы, так и от искусства. Человек, настолько дальтоник, что не видит разницы между алым цветком герани и
Тот, кто восхищается зеленью листьев или покупает пару ярко-зелёных перчаток, думая, что они коричневые, по-прежнему является восторженным и, на первый взгляд, умным поклонником пейзажей и искусства. Нельзя сказать, откуда берётся это удовольствие, но оно определённо есть.

Известен случай, когда мужчина в зрелом возрасте узнал, что он дальтоник.
Тогда он впервые понял, почему ему никогда не удавалось собрать столько же клубники, сколько его товарищам по играм, ведь из-за своего дефекта он не видел разницы между цветом ягоды и цветом её листьев.

Однако есть очень простой способ, с помощью которого некоторые люди, страдающие дальтонизмом, могут в некоторой степени скорректировать свои ошибочные представления.
 Если у них есть что-то зелёное и они боятся, что могут принять красный цвет за зелёный, они могут проверить свою догадку, посмотрев на образцы через зелёное или красное стекло.
 Через зелёное стекло зелёный цвет сохранит свой оттенок, а красный будет казаться почти чёрным.  Через красное стекло красный цвет останется неизменным, а зелёный будет казаться почти чёрным.

Люди с дальтонизмом могут носить цветные очки, вставленные в оправу
небольшая стоимость, которая почти полностью устранит их дефект и окажет
большую помощь в их работе.

Насколько глаз дальтоника восприимчив к образованию,
все еще неясно. Достаточных экспериментов в этом направлении не проводилось
но тот факт, что женщины обращают внимание на цвет больше, чем мужчины, и
, как правило, более корректны в своих суждениях о цвете, указывает
к тому факту, что глаз бессознательно воспитывается своим окружением.
Постоянная дискриминация в выборе одежды и предметов интерьера, с которой девочки сталкиваются с ранних лет, даёт им образование, недоступное мужчинам в Европе
и Америка, по крайней мере, лишены возможности носить чёрное или спокойные цвета.


В том, что глаз, нормально воспринимающий цвета, способен к
развитию, нет никаких сомнений.  «Не подлежит сомнению, что
индивидуальная чувствительность к цвету может сильно различаться и что её можно значительно улучшить.  Однако развитие чувства цвета — это скорее психологический, чем физиологический процесс, скорее ментальный, чем физический. Дело не в том, что орган зрения стал лучше,
а в нашей способности интерпретировать и координировать чувства, которые он
передается в мозг. И именно здесь наиболее ярко, хотя зачастую и неосознанно, проявляются эффекты ассоциации. Мы пытаемся
выявить причины огромного количества цветовых ощущений, которые мы
постоянно испытываем, но постоянно сталкиваемся с тем, что холодные
методы анализа не могут объяснить ту умственную оценку, с которой мы
относимся к поразительному богатству природы в ее цветовых подарках».[1]

Художники часто сталкиваются с тем, что при чрезмерной стимуляции глаз ложным светом или цветами, а также при отсутствии баланса в рассматриваемых цветах нервы
настолько раздражены, что происходит смешение цвета и дополнительных тонов
. Если продолжать в течение какого-либо периода времени, нервы настолько устают
, что теряется чувство цвета, и глаз реагирует только на оттенки
черного и белого.

Что есть также тонкие оттенки различия в чувствительности к
цвет даже из хороших, нормальных глаз, никого, кто обратил на это никакого внимания
искусство может этого не знать. Эти оттенки различий невозможно измерить, и узнать о них можно только по разнице в качестве выполненных работ. В мастерской, где, возможно, рисуют с дюжину учеников,
В одном натюрморте, вазе или куске ткани такие различия могут быть очевидны.
Одна пара глаз может быть склонна видеть больше фиолетового, чем другие, а другая пара может видеть всё более ярким или в более высоком ключе, чем остальные. Одному студенту может быть сложнее, чем остальным, гармонично сочетать на холсте разные цвета модели.
В то же время другой студент, возможно, не так умело работающий с краской, может обладать таким тонким чувством гармонии, что его цвет очарует всех в комнате.

 С возрастом происходит едва заметное изменение в состоянии
Глаз устроен так, что это хорошо известно. С возрастом хрусталик глаза теряет свою чистоту или белизну и приобретает желтоватый оттенок.
Об этом мало кто знает, и это изменение не всегда заметно, но оно
оказывает существенное влияние на восприятие синего и голубоватого цветов.
 В качестве хорошего примера можно привести английского художника Малреди. Его картины, написанные в более поздние годы, отличались по цвету от ранних работ. Они были гораздо холоднее по тону, то есть более голубыми или менее жёлтыми. Однако если посмотреть на них через слегка
Жёлтое стекло казалось такого же цвета, как и его более ранние работы, написанные, когда его зрение было в порядке.




 ГЛАВА II
ТЕОРИИ ЦВЕТА

В работе такого рода нет необходимости в подробном обзоре теорий цвета, и те, у кого есть больше времени и интереса к этой теме, найдут в приложении B к этому тому названия ряда замечательных работ и трактатов.

 Ощущение цвета в первую очередь и главным образом вызывается светом. Но
Электрический разряд, внутренние причины или даже давление на глазное яблоко также могут быть его причиной. Но как именно это происходит, мы не знаем. На самом деле вся тема цвета, его причин и механизмов до сих пор находится в области догадок, хотя эти догадки могут быть полезными.

 Оставив в стороне теорию о том, что цвет может возникать по другим причинам, мы сосредоточимся на цветовом ощущении, вызванном солнечным светом, и вкратце рассмотрим цветовое ощущение, вызванное искусственным освещением.

На рисунке на странице 14 показано строение глаза, если смотреть на него сбоку.
сбоку. Мы видим, что свет попадает в переднюю часть глаза через роговицу
и хрусталик и отражается от внутренней оболочки, которая называется сетчаткой. Это
удивительная мембрана, очень тонкая, но состоящая, как мы видим на следующей
иллюстрации, многократно увеличенной (стр. 15), из удивительной сети
мельчайших нервов и кровеносных сосудов, которые заканчиваются на внутренней
поверхности крошечными палочками и колбочками. Эти палочки и колбочки каким-то загадочным образом реагируют на свет и, подобно авангарду армии, посылают в мозг сигналы о форме и цвете. Поэтому о цвете говорят как о «
внутреннее ощущение», и оно прекрасно или плохо настолько, насколько хороши или плохи глаза и мозг человека, который его видит.

[Иллюстрация:

 СТРОЕНИЕ ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ГЛАЗА, ВИДИМОЕ СБОКУ.

 (Почти в натуральную величину.)
]

Что такое свет, спрашиваем мы? Ученые отвечают, что это нечто, что
попадает к нам от светящегося или излучающего свет тела. Сэр Исаак Ньютон утверждал, что свет состоит из мельчайших атомов, которые быстро движутся по направлению к нам.  Более поздняя теория называется _волновой теорией_. Согласно ей, в пространстве существует тонкая неосязаемая среда, «эфир, несущий свет», и этот эфир движется
в виде волн, которые, ударяясь о сетчатку наших глаз, как океанские волны ударяются о берег, создают то, что мы называем _светом_.

[Иллюстрация:

 ПОПЕРЕЧНОЕ СЕЧЕНИЕ СЕТЧАТКИ, ПОКАЗЫВАЮЩЕЕ ПАЛОЧКИ И КОНУСЫ.

 (Сильно увеличено.)
]

Солнечный свет по сравнению со свечным или газовым кажется белым.
В 1672 году сэр Исаак Ньютон доказал, что этот белый свет состоит из множества цветов,
объединённых в одном луче. Он был первым, кто разделил такой луч солнечного света.
Он сделал это, направив луч через щель в окне затемнённой комнаты, а затем через призму, или трёхгранный кусок стекла, на
белая бумага. Если повторить этот эксперимент, можно увидеть «длинную полосу чистых и красивых цветов, которые плавно переходят друг в друга». Любой, кто видел радугу, наблюдал такое же разделение цветов, поскольку капли дождя действуют так же, как призма, и разделяют лучи солнечного света на составляющие их цвета.

«Спектром» называют полосу цветов, возникающую при прохождении света через призму.
В спектре и в радуге присутствуют одни и те же цвета, расположенные в одном и том же порядке. Также был проведён эксперимент по прохождению света через призму.
Полоса цветов проходит через вторую призму, где они снова сливаются, и появляется луч простого белого света.

 Был изобретён прибор под названием «спектроскоп», который постоянно используется учёными, изучающими цвета. Он анализирует луч света лучше, чем простая призма.  С его помощью в начале этого века Волластон и Фраунгофер обнаружили, что спектр солнечного света, помимо цветов, пересекают множество тонких тёмных неподвижных линий. Они получили название линий Фраунгофера и наиболее полезны для разделения и определения границ различных цветов.
Более позднее изобретение под названием «дифракционная решётка» изготавливается либо из зеркального металла, либо из стекла, посеребрённого с обратной стороны и покрытого тонкими параллельными линиями, иногда до восемнадцати тысяч на английский дюйм.
 С помощью усовершенствованных методов профессор
 Роуленд из Университета Джонса Хопкинса изготовил решётку с пятьюдесятью или шестьюдесятью тысячами линий. Луч солнечного света можно разделить с помощью этой призмы.
При этом цвета не смешиваются в центре, как это неизбежно происходит при использовании клиновидного стекла призмы.

На пластине II показан солнечный спектр, полученный с помощью призмы, а также спектр, полученный с помощью дифракционной решётки. Оба спектра содержат цвета и основные линии Фраунгофера, которые пронумерованы.

 Хотя это и не является обязательным для практического применения данного руководства, мы всё же вернёмся к теориям так называемых основных цветов, по поводу которых существуют разные точки зрения. Теория сэра Дэвида Брюстера о трёх основных цветах — красном, жёлтом и синем — была наиболее популярной из-за простоты получения трёх так называемых вторичных цветов.
смешивание красок трёх основных цветов даёт следующие оттенки: красный и синий — фиолетовый;
синий и жёлтый — зелёный; жёлтый и красный — оранжевый. Художники в целом приняли эту теорию.
Шеврёль, великий директор мануфактуры Гобеленов,
построил всю свою цветовую систему на теории трёх основных цветов — красного, жёлтого и синего; трёх вторичных цветов, полученных путём сочетания первых трёх, — оранжевого, зелёного и фиолетового; и трёх третичных цветов, полученных путём сочетания вторых трёх, — оливкового, красновато-коричневого и цитрина.
Однако следует тщательно различать пигменты, краски и
свет. Экспериментальным путём мы доказываем, что жёлтый и синий свет дают не зелёный, а белый цвет; что красный и зелёный свет дают жёлтый цвет; и так далее, так что теория Томаса Юнга теперь более распространена среди учёных. Как пишет Руд в своей книге «Современная хроматика», «в объективном смысле не может быть трёх основных цветов или трёх первичных видов цветного света. Однако в совершенно ином смысле нечто подобное не только возможно, но, как показывают последние достижения науки, весьма вероятно. Мы уже видели
из предыдущих глав, что в солнечном спектре глаз может различить нет
меньше тысячи различных оттенков. Каждый небольшой, почти
невидимая часть сетчатки обладает этой силой, которая ведет нас к
спросить, есть ли у каждого атома сетчатки поставляется с огромным количеством
нервных волоконец за прием и передачу этого огромного количества
ощущения.

[Иллюстрация:

 ДИАГРАММА, ИЛЛЮСТРИРУЮЩАЯ ТЕОРИЮ ЦВЕТА ЮНГА-ГЕЛЬМГОЛЬЦА
 ОЩУЩЕНИЕ.
]

«Согласно теории знаменитого Томаса Юнга, каждая мельчайшая
элементарная часть сетчатки способна воспринимать и
Мы воспринимаем три разных ощущения; или можно сказать, что каждая
элементарная часть его поверхности снабжена тремя нервными волокнами,
приспособленными для восприятия трёх ощущений. Один набор этих нервов
сильно реагирует на длинные волны света и вызывает ощущение, которое
мы называем красным; другой набор наиболее сильно реагирует на волны
средней длины и вызывает ощущение, которое мы называем зелёным; наконец,
третий набор сильно стимулируется короткими волнами и вызывает ощущение,
известное как фиолетовый цвет. (Возможно, правильнее было бы назвать его фиолетово-синим, как считают учёные
Различия заключаются в точном оттенке.) «Таким образом, красный цвет спектра оказывает сильное воздействие на первый набор этих нервов; но, согласно теории Юнга, он также воздействует на два других набора, хотя и с меньшей силой. То же самое относится к зелёному и фиолетовому цветам спектра; каждый из них воздействует на все три набора нервов, но наиболее сильно — на те, которые специально предназначены для их восприятия». Всё это будет лучше понятно с помощью прилагаемой схемы, взятой из великого труда Гельмгольца «Физиологическая оптика»
На этом рисунке по горизонтальным линиям
1, 2, 3 — это правильно расположенные цвета спектра, а кривые над ними показывают, в какой степени эти цвета воздействуют на три вида нервов.  Таким образом, мы видим, что нервы первого вида сильно стимулируются красным светом, гораздо меньше — жёлтым, ещё меньше — зелёным и совсем мало — фиолетовым светом.  Нервы второго вида сильно реагируют на зелёный свет, меньше — на жёлтый и синий, ещё меньше — на красный и фиолетовый. Третий тип нервной системы
легко реагирует на фиолетовый свет и в меньшей степени подвержен влиянию других
Виды света расположены в следующем порядке: синий, зелёный, жёлтый, оранжевый, красный.
 Следующий пункт теории заключается в том, что если все три группы нервов будут одновременно стимулированы примерно в одинаковой степени, то возникнет ощущение, которое мы называем белым. Этот результат почти заставляет нас назвать белый цвет самым ярким из всех. Таковы основные положения теории Юнга, которая была опубликована ещё в 1802 году, а более подробно изложена в 1807 году. В последние несколько лет на это обратил внимание Гельмгольц, и в основном благодаря его трудам и трудам
Максвелл был настолько убедителен, что теперь его теория вызывает такое уважительное отношение. До сих пор изучение дальтонизма давало доказательства в пользу теории Юнга, и её явления легче объяснить с помощью этой теории, чем с помощью любой другой.

 В её поддержку также приводится недавнее изобретение Фредерика Э. Айвза из Филадельфии. С помощью устройства, которое он называет фотохромоскопической камерой, он делает три негатива через три цветных фильтра — красный, зелёный и синий. Эти негативы были помещены в прибор, который он назвал стереофотохромоскопом (похожий на
Стереоскоп, в котором также используются три экрана одного цвета),
создаёт настолько совершенное по цвету и рельефу изображение, что «люди
были вынуждены подносить к нему руку, прежде чем убеждались, что не видят прямого отражения». Для достижения того же эффекта можно использовать различные сочетания трёх оттенков или изменённых оттенков.

 В 1878 году, после тщательного изучения вопроса, Геринг опубликовал в Вене статью, в которой отстаивал другую теорию. Согласно этому «
сетчатка глаза состоит из трёх зрительных веществ, а основных
ощущений не три, а шесть, —

 Чёрное и белое,
 Красное и зелёное,
 Синее и жёлтое.

Каждая из этих трёх пар соответствует процессу ассимиляции или диссимиляции в одной из зрительных субстанций.
Таким образом, красный свет воздействует на красно-зелёную субстанцию прямо противоположным образом, чем зелёный свет, и когда оба вида света присутствуют в подходящих пропорциях, достигается баланс и оба ощущения, красное и зелёное, исчезают. [2]

Одно из последних исследований этих теорий (теории Юнга — Гельмгольца и
Hering), написанный на английском языке, можно найти в "Учебнике доктора Фостера по физиологии"
. В нем содержится полное и ясное обсуждение достоинств
и недостатков обеих теорий с научной точки зрения. Исходя из этого, мы
приводим прилагаемую диаграмму, иллюстрирующую теорию цветового зрения Геринга
.

[Иллюстрация:

 ДИАГРАММА, ИЛЛЮСТРИРУЮЩАЯ ТЕОРИЮ ЦВЕТООЩУЩЕНИЯ ГЕРИНГА.
]

Эдридж Грин также подробно рассматривает обе теории в связи с дальтонизмом.


В одном все эти теории сходятся: идеальное или нормальное цветовое зрение состоит из трёх факторов, или, как говорит Фостер, оно
«_трихроматический_, основанный на трёх или эквивалентных трём основным
ощущениям». Первая теория, теория Брюстера, утверждает, что это красный,
жёлтый и синий цвета. Вторая теория, теория Юнга — Гельмгольца,
утверждает, что в сетчатке есть три вида нервных волокон, на которые
воздействуют соответственно красный, синий и зелёный цвета, а также
их комбинации в спектре. Теория Геринга утверждает, что в глазу есть
три изменяющихся зрительных вещества, количество которых
увеличивается или уменьшается в зависимости от того, падают ли на них
чёрно-белые, жёлто-синие или красно-зелёные лучи.

Ле Конт в своей работе «Зрение» говорит о второй части этой теории:
«Согласно Герингу, дополнительные цвета являются результатом
противоположных воздействий на сетчатку, так что существует
только два принципиально различных цветовых воздействия на
сетчатку, которые в сочетании со своими противоположностями
дают две пары дополнительных цветов: одно сочетание даёт
красный и зелёный, другое — жёлтый и синий. Это, хотя и более сомнительно, кажется вероятной причиной дополнительности». Кроме того, «Стэнли Холл ...
считает, что цвет воспринимается только колбочками (в сетчатке глаза);
Кроме того, разные части одного и того же конуса вибрируют с разной скоростью и, следовательно, реагируют на разные цвета. Коническая форма приспособлена для этой цели. Чтобы лучше понять это, можно представить, что каждый конус состоит из нескольких соединённых между собой пуговиц разного размера. Эти пуговицы из-за своего разного размера вибрируют с разной скоростью и, следовательно, резонируют с разными цветами. Белый свет, как он полагает, вибрирует во всём спектре.
Красный свет — в более толстой части спектра, а фиолетовый — в более тонкой.
Или, следуя взглядам Геринга на основные цвета, мы можем
представить, что красные и зелёные лучи воздействуют на одну часть, а жёлтые и синие — на другую часть того же конуса».

В 1876 году Ф. Болл обнаружил, что в сетчатке глаза содержится
красное или фиолетовое вещество, которое быстро исчезает под воздействием света.
После дальнейших экспериментов со светом и этим веществом
Куне разработал более позднюю теорию цветового зрения, согласно которой
световые волны создают в сетчатке различные соединения, которые
вызывают ощущение разных цветов.

Миссис Франклин из Балтимора недавно представила нам свою теорию «ощущения света», как она предпочитает её называть. Эта теория была встречена благосклонно.[3] Вопрос о том, для чего именно в сетчатке глаза нужны палочки и колбочки, долгое время оставался открытым. Миссис Франклин предполагает, что они могут быть одного происхождения, но находиться на разных стадиях развития, — другими словами, что палочки — это неразвитые колбочки. Поскольку в центральной части сетчатки колбочек больше, чем палочек, и поскольку там цвета воспринимаются ярче, можно сделать вывод, что колбочки чувствительны как к свету, так и к цвету.
в то время как палочки чувствительны только к свету. Такая теория, по-видимому,
объясняет результаты многих экспериментов, проведённых учёными.
 Здесь уместно было бы обсудить тонкие и красивые цвета, возникающие в результате интерференции, преломления, поглощения и поляризации, а также опалесценции, флуоресценции и фосфоресценции.
Но такое обсуждение едва ли входит в рамки этой преимущественно практической книги. Читатели, которые хотят разобраться в них и поэкспериментировать с ними, могут обратиться к работам Руда, Чёрча и Дова.




 ГЛАВА III
 ЦВЕТОВЫЕ КАЧЕСТВА
ОТТЕНКИ, ЧИСТОТА, ЯРКОСТЬ — ХОЛОДНЫЕ И ТЕПЛЫЕ ЦВЕТА — ОТТЕНКИ, ШЕЛКОВИСТЫЕ ОТТЕНКИ, РАЗМЫТЫЕ ОТТЕНКИ

Цвета обладают тремя основными качествами, которые в науке называются «цветовыми константами». Их следует изучить, чтобы подготовиться к изучению гармонии цветов. Этими качествами являются оттенок, чистота и яркость. Чтобы
сделать это как можно более понятным, мы, по крайней мере, пока,
проигнорируем тонкие разделения спектра, сделанные как учеными,
так и художниками, которых насчитано около тысячи, и разделим его
Мы произвольно разделили спектр на шесть чистых цветов, которые отличаются друг от друга как оттенками, так и длиной волны. Длину волны мы указываем в соответствии с Рудом, выражая её в десятимиллионных долях миллиметра (;;;;;;;;;;). (См.  Таблицу III.) Эти шесть цветов можно разместить рядом с цветами и цветными материалами и сравнить их. Они напечатаны так, чтобы имитировать цветное освещение настолько точно, насколько это позволяют пигменты и бумага. В лучшем случае любая такая имитация будет далека от оригинала.


Первым качеством или константой цвета является _оттенок_. Этот термин, по общему мнению учёных, означает чистый цвет.
в соответствии с длиной волны в спектре. На пластине III изображены шесть
оттенков — фиолетовый, синий, зелёный, жёлтый, оранжевый и красный. Каждый из них
сильно отличается от следующего, как фиолетовый оттенок отличается от синего, а синий — от зелёного.


Вторым качеством или константой цвета является _чистота_, то есть отсутствие примеси белого, чёрного или любого другого цвета. Они не только
ослабляют цвет, но и меняют его характер, в чём можно убедиться, смешав
белую краску с киноварью. По мере добавления белой краски киноварь
становится более розовой и светлой.

Третьим качеством или константой цветов является их _светимость_ или
_яркость_, которую также иногда называют _чистотой_. Она измеряется
общим количеством света, отражённого от поверхности и попавшего в глаз, и, следовательно, не зависит от оттенка и чистоты.
Степень светимости цвета можно точно определить с помощью изобретения
под названием «диски Максвелла». Эти диски появились ещё во времена
Птолемея, но Максвелл начал использовать их в начале этого века. Диск или круглый кусок картона, окрашенный в цвет, который нужно проверить, помещают между двумя дисками меньшего размера, один из которых
белый и один чёрный, которые можно настроить так, чтобы при быстром повороте
все они совпадали по яркости с серым цветом, образованным
смешением чёрного и белого.

 Из таких экспериментов мы видим, что комната, оклеенная обоями или выкрашенная в жёлтый цвет, будет самой светлой, потому что она отражает больше света, чем любой другой цвет; комната, выкрашенная в оранжевый цвет, будет следующей по яркости, и так далее по списку. Практическое знание этих различных уровней яркости
будет очень полезно при оформлении интерьера как с точки зрения контраста между цветами, так и с точки зрения их оттенков. Кроме того
за способность осветлять тёмные участки комнаты, размещая там предметы светлых оттенков, и _наоборот_, затемнять слишком яркие участки. Здесь следует добавить, что художники используют термины «чистота цвета» и «светимость» в совершенно ином смысле. Они называют картины «чистыми по цвету», имея в виду лишь то, что оттенки в них не выглядят тусклыми или грязными, но вовсе не подразумевая отсутствие белого или серого света. Цвет в живописи называют «светящимся»
просто потому, что он действительно вызывает в сознании ощущение света
не потому, что он действительно отражает много света. Табл. № IV
представляет шесть спектральных цветов в порядке убывания яркости.

 Теперь мы рассмотрим каждый из шести оттенков по отдельности и изучим его
в сравнении с соседними оттенками.

 Верно, что мы не осознаём влияние цвета на человека, как и на низших животных; но мы не изучали цвет так, как, вероятно, будем изучать его в ближайшем будущем. Сила притяжения муравьёв и пчёл к разным цветам была предметом пристального изучения сэра Джона Лаббока и многих других учёных.
Влияние различных цветов испытывают на детях в некоторых школах и на пациентах в определённых психиатрических лечебницах.
Достаточно нескольких фактов, чтобы понять, что в этом направлении ещё многое предстоит изучить и что эти вопросы можно исследовать с пользой для дела.
Один из таких фактов заключается в том, что определённый оттенок фиолетового всегда вызывал у здоровой девушки состояние, известное как «гусиная кожа».

Гёте в своей «Теории цвета» в переводе сэра Чарльза Истлейка описывает наблюдения и эксперименты самого тщательного характера
Что касается света и цвета, то это тема, которую почти не затрагивают другие.
 Его предложение использовать цветное стекло для изучения цвета очень ценно. Он говорит: «Люди в целом испытывают огромное удовольствие от цвета. Глаз нуждается в нём так же, как и в свете. Нам достаточно вспомнить то освежающее чувство, которое мы испытываем, когда в пасмурный день солнце освещает какую-то часть пейзажа перед нами и раскрывает его цвета. То, что цветным драгоценным камням приписывали целебные свойства,
возможно, было связано с переживанием этого неописуемого удовольствия.

«Из некоторых наших предыдущих наблюдений мы можем сделать вывод, что общие впечатления, производимые отдельными цветами, неизменны, что они действуют специфически и должны вызывать определённые специфические состояния в живом организме.


Они также оказывают соответствующее влияние на разум. Опыт учит нас, что определённые цвета вызывают определённые чувства.
It is related of a witty Frenchman, “Il pretendoit que son ton de
conversation avec Madame ;toit chang; depuis qu’elle avait chang; en
cramoisi le meuble de son cabinet, qui ;toit bleu.” (He imagined that
тон его разговора с мадам изменился с тех пор, как она сменила цветовую гамму своей гостиной с синей на малиновую.)


«Чтобы в полной мере ощутить это воздействие, глаз должен быть полностью окружён одним цветом; мы должны находиться в комнате одного цвета или смотреть сквозь цветное стекло. Тогда мы сливаемся с оттенком, он настраивает глаз и разум в унисон с самим собой. [4]

«Цвета на _положительной_ стороне — жёлтый, красно-жёлтый и жёлто-красный.
 Они вызывают быстрые, живые и устремлённые чувства.

«Цвета на _минусовой_ стороне — синий, красно-синий и сине-красный. Они
производят впечатление беспокойных, восприимчивых, тревожных».

Каждый из этих шести оттенков можно условно разделить на три, так как они либо чистые, либо тяготеют к соседним оттенкам. Итак, фиолетовый, который мы можем разделить на
чистый нормальный или спектральный фиолетовый, с красно-фиолетовым оттенком с одной стороны и сине-фиолетовым с другой; или жёлтый, который мы можем разделить на чистый нормальный или спектральный жёлтый, с оранжево-жёлтым оттенком с одной стороны и зеленовато-жёлтым с другой.

 Фиолетовый — холодный цвет, красно-фиолетовый теплее сине-фиолетового. Он серьёзный,
Он выглядит более благородно по сравнению с другими цветами. Будучи сдержанным цветом, он
хорошо подходит в качестве фона, так как на нём будет выделяться любой более яркий цвет. В цветах этот цвет представлен в
разновидностях: в фиалках, сирени, астрах, душистом горошке и ипомеи.
 В последнем случае он изысканно переливается от одного оттенка к другому.
Дикорастущий эвпаториум — прекрасный пример красно-фиолетового цвета, а его окультуренный сорт — не менее прекрасный пример сине-фиолетового цвета, почти холодного, как синий. Не существует стойкого пигмента, который можно было бы использовать отдельно для
Этот цвет. Фиолетовый цвет на оригиналах этих гравюр был получен с помощью французской синей и малиновой краски, а малиновая краска не считается стойкой. Фиолетовый цвет во всех его проявлениях страдает от искусственного освещения, теряя большую часть синего оттенка и становясь более красным и тусклым.

 Синий — холодный и сдержанный цвет, который особенно хорошо подходит для фона, как можно заметить, глядя на голубое небо, на фоне которого пейзаж выглядит особенно красиво. В цветах этот оттенок встречается реже, чем другие. Голубая горечавка не является настоящим синим цветом.
Он так близок к сине-фиолетовому. Незабудки, цикорий, васильки и живокость
придают нам синий цвет в различных его оттенках. Небо от глубокого
фиолетово-синего цвета зимней ночи до бледных зеленоватых тонов у
горизонта в летний день демонстрирует нам непревзойденную гамму этого оттенка.

 Гёте говорит о нем: «Можно сказать, что синий цвет несет в себе принцип
тьмы.

«Этот цвет оказывает своеобразное и почти неописуемое воздействие на глаз.
 Как оттенок он силён, но относится к негативной стороне и в своей высшей чистоте является как бы стимулирующим отрицанием. Его появление,
Таким образом, возникает своего рода противоречие между возбуждением и покоем.

 «Как верхнее небо и далёкие горы кажутся голубыми, так и голубая поверхность словно отдаляется от нас.


«Но как мы с готовностью следуем за приятным объектом, который ускользает от нас, так и мы любим созерцать голубое не потому, что оно приближается к нам, а потому, что оно влечёт нас за собой.


«Голубое производит на нас впечатление холода и тем самым снова напоминает нам о тени. Мы уже говорили о его сходстве с чёрным.

«Комнаты, оформленные в чисто-голубых тонах, кажутся немного больше, но в то же время пустыми и холодными.

“Вид предметов, видимых через синее стекло, мрачен и
меланхоличен.

“Когда синий в какой-то мере является _plus_ побочным эффектом, эффект не является неприятным
; зеленый цвета морской волны - скорее приятный цвет”.

Настоящий ультрамарин - дорогая, но очень чистая синяя краска, изготовленная из
лазурита. Искусственный ультрамарин обычно склоняется к фиолетовому.
Большое количество зеленого и фиолетового света отражается от кобальтово-синего.
В берлинской лазури, индиго и лазурите есть немного зелёного.
Берлинская лазурь, если нанести её толстым слоем, отражает немного красного. Синий цвет для
Оригинал «Пластины X» был выполнен в технике «французский синий» (искусственный ультрамарин), с фиолетовым оттенком на одном конце и зеленоватым на другом.
Последний оттенок не является постоянным, но из всех пигментов он ближе всего к зелёному цвету в спектре. Синий — один из наиболее часто используемых в декоре цветов.

 Зелёный может быть холодным или тёплым, приглушённым или ярким в зависимости от того, насколько он близок к синему или жёлтому, хотя чистый спектральный зелёный цвет холодный. Когда смотришь на бескрайние зелёные просторы, залитые солнечным светом, и замечаешь их насыщенность
Жёлто-зелёный там, где солнце пробивается сквозь листву, бледно-серый
зелёный, когда солнце освещает полированные поверхности, и насыщенный тёмно-зелёный в тени — кажется, что ни один другой цвет не может быть таким разнообразным и успокаивающим для глаз.

 Гёте говорит: «Этот цвет производит на глаз отчётливо приятное впечатление. У того, кто его видит, нет ни желания, ни возможности представить себе что-то за его пределами. Поэтому для комнат, в которых люди живут постоянно, чаще всего выбирают зелёный цвет». В этом утверждении можно усомниться, многие люди
Что касается зелени, то, по правде говоря, её было сложно использовать, и, поскольку её не понимали или не заботились о ней должным образом, она не ценилась. В её пользе для здоровья нельзя сомневаться, если учесть, как освежает вид деревьев и травы для больного, окружённого городскими стенами и камнями. Разве мы не можем извлечь пользу из этого цвета, украсив наши городские комнаты различными оттенками мягкой серо-зелёной гаммы, как в природе, с редкими яркими вкраплениями в виде цветов, птиц и бабочек, сверкающих среди листвы
в их естественной среде обитания? Правила усиления этих контрастов с помощью
определённых оттенков зелёного будут приведены в главе о контрастах.
 Крайние оттенки зелёного сочетаются лучше, чем оттенки других цветов.
Изумрудно-зелёный считается лучшей краской для имитации
обычного зелёного цвета спектра, но следует помнить, что он
немного голубее, чем должен быть, если быть точным.

 О жёлтом Гёте пишет: «Это цвет, наиболее близкий к свету.

«В своей высшей чистоте он всегда несёт в себе природу
света и обладает безмятежным, весёлым, мягко возбуждающим характером.

“В таком состоянии, применяемом к одежде, драпировкам, коврам и т.д., Это
приемлемо. Золото в его идеально несмешанном состоянии, особенно с добавлением
эффекта полировки, дает нам новое и возвышенное представление об этом цвете
аналогичным образом, ярко-желтый, как он проявляется на атласе, имеет
великолепный и благородный эффект.

“На собственном опыте мы снова убеждаемся, что желтый вызывает теплое и приятное
впечатление. Следовательно, в живописи он относится к освещенной и выразительной
стороне.

 «Это ощущение тепла может быть очень ярким, если мы смотрим на пейзаж через жёлтое стекло, особенно на серый
Зимний день. Радуется глаз, расширяется и веселеет сердце,
и кажется, что к нам сразу же устремляется сияние».

 Жёлтый — это одновременно тёплый и активный цвет, который особенно хорошо подходит для украшения других цветов, как золотая вышивка на любом фоне. За исключением белого, жёлтых цветов больше, чем любых других. В мавританских украшениях, которые считаются одними из лучших в мире, золото используется в качестве орнамента на синем и красном фоне.
На самом деле на протяжении всей истории орнамента жёлтый цвет чаще использовался именно так, а не в качестве фона.

Тонкий мыть Авроры дал желтый цвет оригинала плиты
ХІІ. Эта краска, если положить на густо, как правило, слишком много в сторону оранжевого до
подражать и очень узкая полоса желтого спектра. Его изготавливают
из кадмия, и, по словам Черча,[5] темно- или оранжевые сорта кадмия
более долговечны, чем сорта бледного или лимонного цвета.

Оранжевый по-прежнему более теплый цвет, чем желтый, а также развивающийся
цвет. Гёте говорит: «Всё, что мы сказали о жёлтом, применимо и здесь, но в ещё большей степени. Красно-жёлтый (оранжевый) цвет производит впечатление
тепло и радость, поскольку он олицетворяет более интенсивное сияние огня и более мягкое сияние заходящего солнца». Оранжевый, пожалуй, самый насыщенный цвет, и его следует использовать в декоре с осторожностью, так как он требует тщательного подбора качества и количества других цветов, чтобы сбалансировать его. Для оригинала картины «Плакат XI» использовался оранжевый кадмий.

 Красный — тёплый и активный цвет. Гёте говорит: «Приятное,
радостное ощущение, которое вызывает красно-жёлтый цвет, усиливается до невыносимо
мощного впечатления в ярко-жёлто-красном.

“Активная сторона здесь в своей наивысшей энергии, и не будет
дивились, что стремительный, надежный, необразованные люди должны быть особенно
доволен этим цветом. Склонность к этому у диких народов была замечена повсеместно
, и когда дети, предоставленные самим себе, начинают
пользоваться тинтами (красками), они никогда не жалеют киновари и сурика.

“Если пристально смотреть на идеально желто-красную поверхность, цвет
кажется, что он действительно проникает в орган. Он вызывает крайнее возбуждение и продолжает действовать в затемнённом виде. Жёлто-красный
(Алая) ткань пугает и приводит в ярость животных. Я знал образованных людей, которым было невыносимо видеть человека в алом плаще в серый пасмурный день. В природе красный цвет встречается редко: несколько красных птиц или птиц с красным горлом или пятнами; почти нет бабочек, но много цветов. Роза,
которая возглавляет в красоте длинную вереницу цветов,
обладает огромным разнообразием оттенков фиолетового, от
бледного румянца до глубочайшего пурпурного, почти фиолетового. В природе меньше красного
По сравнению с любым другим цветом он становится декоративным за счёт контраста.
Кроме того, он меньше меняется при уменьшении освещённости, чем любой другой цвет, и особенно хорошо сочетается с синим.

Для получения спектрального красного цвета на пластине XIV использовались киноварь и кармин, хотя они далеки от того, чтобы воспроизвести яркость оригинала.
 Киноварь, используемая с маслом, гораздо более стойкая, чем с водой. О
лаках Черч пишет в своей книге «Химия красок и живописи»: «Ни один художник, который дорожит своим творчеством и надеется на его долговечность, никогда не должен использовать их».

На пластине III показано ещё одно свойство, по которому цвета можно разделить на тёплые и холодные. Шесть спектральных цветов, которые мы изучали в этой главе, можно условно разделить следующим образом:

 ХОЛОДНЫЕ. ТЕПЛЫЕ.
 Фиолетовый Жёлтый
 Синий Оранжевый
 Зелёный Красный

хотя некоторые оттенки зелёного можно отнести к холодным цветам
из-за большого количества синего в них, а другие — к тёплым
из-за большого количества красного в них
количество жёлтого.

Следует помнить, что холодные цвета как бы отступают или отдаляются от глаза, в то время как тёплые цвета как бы приближаются, и что правильное использование этих качеств сильно влияет на архитектуру и декор. (См. таблицы V и VI.)

Подводя итог, можно сказать, что у нас есть три качества или константы _цвета_: оттенок, чистота, яркость; а также качества, определяющие теплоту или холодность цвета. Далее тона делятся на три другие группы или шкалы оттенков, полутонов и серых или смешанных оттенков.

 Для простоты эти шкалы ограничены шестью оттенками, но
Читатель может умножать их до бесконечности, чтобы они соответствовали бесконечным градациям в природе.

 1. ОТТЕНКИ. «Уменьшенная шкала, то есть обычный оттенок, смешанный с постепенными приращениями (добавлениями) белого, образует _оттенки_».  Спектральный оттенок цвета, ослабленный белым.  Табл. VII.

2. ОТТЕНКИ. «Затемнённая шкала, то есть обычный оттенок, смешанный с постепенными приращениями (добавлениями) чёрного, образует _оттенки_».
Спектральный оттенок цвета, затемнённый чёрным. Табл. VIII.

3. «Приглушённая шкала, то есть обычный оттенок, смешанный с постепенными
оттенки серого, образующие прерывистые тона, которые обычно называют «оттенками серого».
 Спектральный оттенок цвета, изменённый чёрным и белым. Помимо этих
обычных шкал, которые можно приблизительно воспроизвести с помощью красок или цветных чернил, существует бесконечное разнообразие того, что мы могли бы назвать нестандартными шкалами. Это те шкалы, в которых цвет изменяется или нейтрализуется одним или несколькими другими цветами. Их даже невозможно назвать из-за их многообразия.

С помощью цветового круга, на котором он использовал чёрные, белые и
Профессор Руд составил и сформулировал пропорции 488 составных или нейтральных цветов на основе шести основных цветов спектра. С помощью этих формул удалось довольно успешно напечатать некоторые из них в цвете.
 Вероятно, это первая попытка установить стандартные цвета, и попытка весьма ценная, которая, как мы надеемся, принесёт свои плоды. Если эти и другие произвольные термины для обозначения цветов и их различных состояний войдут в обиход, это значительно облегчит описание цветовых гармоний.

Теперь, когда мы познакомились с шестью цветами, мы подошли к объекту
для чего мы провели предыдущее исследование, а именно изучили первый вид _цветовой гармонии_, одноцветные сочетания, также называемые сочетаниями собственных тонов, — простейшую и подготовительную гармонию к сочетанию цветов. Первое правило, которое следует соблюдать при составлении одноцветных сочетаний, — не соединять то, что мы можем назвать, позаимствовав этот термин из музыкального языка, большими интервалами или крайностями цвета в их чистых спектральных оттенках. Например, при составлении корзины из цветов никогда не используйте малиновые или
Фиолетово-красный цвет, как у розы «Американ Бьюти», рядом с алым или оранжево-красным цветом, как у алой герани. Они слишком непохожи друг на друга, так как находятся на большом расстоянии друг от друга по шкале оттенков. Они вредят друг другу и поэтому неприятны.

Второе правило: все цвета, даже те, что были названы выше, могут сочетаться в одной гармонии, но эта гармония должна создаваться за счёт использования оттенков, полутонов или того и другого вместе, а не простых спектральных цветов.  На самом деле природа использует чистые цвета крайне редко; они появляются, если
Вы, наверное, помните, что в драгоценностях есть небольшие яркие вкрапления, а в цветах и фруктах они немного крупнее.
Они есть в крыльях бабочек и оперении птиц, чтобы разбавлять и украшать более приглушённые большие массы нейтральных зелёных и серых оттенков, которые составляют обычный наряд природы.

Но вернёмся к сочетаниям более крупных цветовых интервалов, которые мы рассматривали. Например, в то время как алый (оранжево-красный) и малиновый (фиолетово-красный) цвета плохо сочетаются друг с другом, на французском морском курорте было замечено сочетание розового (то есть фиолетово-красного) платья с оттенком
Блестящий алый (оранжево-красный) зонтик в руках его обладательницы.
Это было самое смелое сочетание, какое только можно было придумать; оно имело полный успех
благодаря бледному оттенку платья и соответствующему оттенку алого цвета зонтика.
Эффект усиливался и дополнялся большой массой моря на заднем плане. Ни одно правило не может точно предписать эти оттенки.
Только наметанный глаз может удачно их сочетать.
Но этот факт может послужить подсказкой тем, кто с помощью осмотра и экспериментов обнаружит, что у него такой глаз.

Помимо использования тонов и оттенков, которые помогают нам сочетать цвета, которые в противном случае были бы негармоничными, ещё одним средством, которое мы можем использовать для достижения нашей цели, является градация. Например, если рассматривать разные оттенки синего,
которые не сочетаются друг с другом, то можно посмотреть на безоблачное небо.
Мы увидим, что над нами оно может быть тёмно-синим, почти фиолетовым,
а когда мы опустим взгляд и будем следить за ним, проходя через бесконечные и изысканные оттенки, то у горизонта мы плавно перейдём к другому оттенку синего — зеленоватому — и не почувствуем никакого диссонанса. Радуга,
который, по сути, является разновидностью спектра, — лучший из возможных примеров
великой пользы градации; здесь мы видим все чистые цвета,
которые сильно отличаются друг от друга, но градации между ними
настолько тонки и совершенны, что не вызывают ни малейшего диссонанса. В опалах и жемчужных раковинах, в павлиньих перьях и мыльных пузырях такая окраска также усиливается за счёт мягких оттенков серого и зелёного. Это явление вызвано тем, что в науке называется интерференцией.
То есть тонкие слои материала интерферируют или разбивают световые волны, в результате чего возникает цвет.

Отражение в цветных материалах может существенно помочь в их гармонизации.
Посмотрите на кусочек красного сургуча. Поднесите его к окну, и его глянцевая поверхность отразит столько света, что сторона, обращённая к свету, станет почти белой.
На другой стороне будет виден истинный или локальный цвет — ярко-красный, а сторона в тени будет другого цвета — более тёмного и малинового или фиолетово-красного.
Красный атлас будет иметь одинаковую текстуру в светлых, средних и тёмных участках.
Светлые участки будут более белыми, а тёмные — по-настоящему серыми
приглушите цвет материала. Шерстяная ткань того же цвета, которая отражает меньше света, будет казаться менее серой.
С практикой вы научитесь создавать красивые однотонные сочетанияОни,
весьма разнообразные, могут быть изготовлены из материалов разной текстуры, но одного цвета.

 Всё, что было сказано о цветах, относится к их восприятию при обычном дневном свете, но мы также должны знать, как на них влияет приглушённый,
усиленный и искусственный свет. Руд провёл множество сложных экспериментов в этом направлении, и их слишком много, чтобы перечислять здесь. Принимая это во внимание,
Черч приводит следующую таблицу основных изменений, которые происходят с цветными объектами при изменении освещения, при котором они обычно воспринимаются:

 ЕСЛИ ОСВЕЩЕНИЕ УВЕЛИЧИВАЕТСЯ, — ЦВЕТА УМЕРКАЮТСЯ.
 Красный становится алым с пурпурным оттенком.
 Алый „ Оранжево-красный.
 Оранжевый „ Жёлто-коричневый.
 Жёлтый „ Бледно-оливково-зелёный.
 Жёлто-зелёный „ Более жёлтый и зелёный.
 Сине-зелёный „ Более синий и зелёный.
 Арт. ультрамарин становится синим с фиолетовым оттенком.
 Фиолетовый „ Более синий и фиолетовый.
 Фиолетовый „ Более красный и фиолетовый.

Мы также должны отметить эффект двойного света, например, на закате, когда с одной стороны мы видим холодный свет голубого неба, а с другой — тёплый свет заходящего солнца. Это более сложный и труднообъяснимый эффект.

 Отражение от близлежащих объектов создаёт похожие эффекты, например, в городе свет отражается от красной кирпичной стены и от голубого неба. Художник написал портрет, на котором сходство было нарушено из-за неестественного количества красного цвета в оттенке кожи. При ближайшем рассмотрении оказалось, что
Оказалось, что он был расположен правильно, поскольку художник, несомненно, видел его таким.
Ошибка заключалась в выборе места для объекта, на лицо которого падал красный отблеск от кирпичной стены. В комнате жёлтые обои и штора другого цвета могут создавать смешанные и сбивающие с толку, но в то же время очень интересные отражения на каком-либо предмете. Комбинированное воздействие дневного света и газового или лампового освещения схоже.

Далее мы рассмотрим, как на цветные объекты влияет свет, который сам по себе окрашен, — так называемый доминирующий свет. (См. иллюстрацию VI с пояснениями.)

Шеврёль провёл множество экспериментов с ними. Чёрч приводит их с некоторыми изменениями в следующей краткой форме:

 Красные лучи, падающие на белый цвет, делают его красным.
 „ „ „ красный „ „ более насыщенный красный.
 „ „ „ оранжевый „ „ более красный.
 „ „ „ жёлтый „ „ оранжевый.
 „ „ „ зелёный „ „ желтовато-серый.
 „ „ „ синий „ „ фиолетовый.
 „ „ „ фиолетовый „ „ пурпурный.
 „ „ „ чёрный „ „ ржаво-чёрный.
 Оранжевый „ „ белый „ „ оранжевый.
 „ „ „ красный „ „ красновато-оранжевый.
 „ „ „ оранжевый „ „ более насыщенный оранжевый.
 „ „ „ жёлтый „ „ оранжево-жёлтый.
 „ „ „ зелёный „ „ тёмно-жёлто-зелёный.
 „ „ „ синий „ „ тёмно-красновато-серый.
 „ „ „ фиолетовый „ „ тёмно-пурпурно-серый.
 „ „ „ чёрный „ „ коричневато-чёрный.
 Жёлтый „ „ белый „ „ жёлтый.
 „ „ „ красный „ „ оранжево-коричневый.
 „ „ „ оранжевый „ „ оранжево-жёлтый.
 „ „ „ жёлтый „ „ более насыщенный жёлтый.
 „ „ „ зелёный „ „ желтовато-зелёный.
 „ „ „ синий „ „ пепельно-серый.
 „ „ „ фиолетовый „ „ пурпурно-серый.
 „ „ „ чёрный „ „ оливково-чёрный.
 Зелёный „ „ белый „ „ зелёный.
 Зелёный „ „ красный „ „ желтовато-коричневый.
 „ „ „ оранжевый „ „ серовато-зелёный.
 „ „ „ жёлтый „ „ желтовато-зелёный.
 „ „ „ зелёный „ „ более глубокий зелёный.
 „ „ „ синий „ „ голубовато-зелёный.
 „ „ „ фиолетовый „ „ голубовато-серый.
 „ „ „ чёрный „ „ тёмно-зеленовато-серый.
 Синий „ „ белый „ „ синий.
 „ „ „ красный „ „ пурпурный.
 „ „ „ оранжевый „ „ сливово-коричневый.
 „ „ „ жёлтый „ „ желтовато-серый.
 „ „ „ зелёный „ „ голубовато-зелёный.
 „ „ „ синий „ „ более глубокий синий.
 „ „ „ фиолетовый „ „ более синий.
 „ „ „ чёрный „ „ голубовато-чёрный.
 Фиолетовый „ „ белый „ „ фиолетовый.
 „ „ „ красный „ „ пурпурный.
 „ „ „ оранжевый „ „ красновато-серый.
 „ „ „ жёлтый „ „ пурпурно-серый.
 „ „ „ зелёный „ „ голубовато-серый.
 „ „ „ синий „ „ голубовато-фиолетовый.
 „ „ „ фиолетовый „ „ более глубокий фиолетовый.
 „ „ „ чёрный „ „ фиолетово-чёрный.

 В этой таблице показано, как жёлтый свет влияет на цвета при газовом или ламповом освещении, поскольку жёлтый свет по своей природе является жёлтым. Чтобы его
эксперименты с искусственным освещением были как можно более точными, Руд, или Шеврёль, при дневном свете направлял свет от газовой горелки на цвета, установленные в камере, чтобы одновременно оценить эффект от двух
Виды освещения, ведь мы должны помнить, что обычно, когда мы видим цвета при газовом или лампадном освещении, мы настолько окружены тем же жёлтым светом, что всё приобретает его оттенок, и это влияет на наше восприятие. Всё, что мы видим, становится более жёлтым, а жёлтые предметы выглядят менее жёлтыми из-за отсутствия контраста, который мы видим при дневном свете. Этот эффект теперь понимают и учитывают торговцы галантереей, которые уже некоторое время демонстрируют ткани для вечерних платьев в помещениях, освещённых газовыми лампами. Довольно хорошее представление о том, как выглядят картины, цветные материалы, предметы
Чтобы увидеть, как платье и украшения выглядят при свете газа или лампы, посмотрите на них через кусок бледно-оранжево-жёлтого стекла.

 Электрический и кальциевый свет намного белее, чем свет газа или масла, и меньше влияет на цвета, но его интенсивность отличается от интенсивности обычного рассеянного дневного света, что приводит к другим, более ярким эффектам.