Художественные семейные фотографии Москвы ХIХ века

     Мысль рассказать о художественной фотографии старой дореволюционной Москвы второй половины ХIХ века возникла ввиду наличия в фамильных архивах автора  большого количества фотоматериалов ,касающихся клана Кавериных - Белкиных - купцов, промышленников ,меценатов и благотворителей , значимых для истории России. 
     В домах зажиточного купечества до второй половины ХIХ века можно было увидеть  настенные картины – портреты , в которых регистрировались  основные события  жизни семьи. Примером могут послужить недавно обнаруженные три уникальных портрета подобного рода. В архиве семейства Кавериных среди множества фотографий внимание привлек снимок тёщи А.П. Каверина (1848-1914)- Веры Ивановны Кочедыговой (1834-1914) с дочерью Анной. * По воспоминаниям современников Вера Ивановна была широко известна своей благотворительностью среди обездоленных. Жила в Старомонетном  переулке  близ Малого Каменного моста  в усадьбе постройки Баженова, купленной у разорившихся после реформы 1861 года князей Прозоровских (дочь фельдмаршала Прозоровского - супруга А.В.Суворова). Московская беднота прекрасно знала этот дом ,где регулярно раз в месяц непроданная мануфактура раздавалась на одежду нуждающимся.   
     В архиве мы обнаружили свёрнyтые в трубку три холста .Развернув их мы увидели прекрасно сохранившуюся живопись , поразительную по тонкости и тщательности отделки деталей. В процессе изучения и реставрации выяснилось , что автором письма является  Николай Михайлович Быковский  (1834 – 1917) , академик исторической живописи . Это стало серьезным открытием , поскольку портреты его кисти большая редкость ( их можно увидеть в Третьяковской галерее ). В начале его творчества за « Портрет старика» он получил звание свободного художника . Основная его работа – росписи храмов , лучшая из них – роспись Храма Христа Спасителя в Москве. Он доводился старшим братом Константину Михайловичу Быковскому ( 1836 – 1907), архитектору( его помнят как автора здания на Большой Никитской Зоологического музея. Он же перестроил старое здание Московского университета на Моховой и пристроил новый корпус , спроектировал Медгородок на Девичьем поле ( Клиника Академии на Пироговской ).На трех портретах маслом представлены :   
     Кочедыгова Вера Ивановна (1834 – 1914 ) -тёща Александра Павловича Каверина
     Кочедыгов Иван Иванович (1821 – 1905 )второй муж Веры Ивановны , купец
      Мяздриков Иван Петрович , приказчик у Кочедыгова И.И. , хозяин небольшого магазина
      торговля лоскутом на Моховой , муж Анны (дочь от брака  Веры Ивановны с первым мужем). *
Потомкам успешно удалось отреставрировать портреты  и передать их в дар Музею истории Российского  предпринимательства и меценатства  ( ул. Донская,9 ).В этом же музее можно видеть  на стенде и прекрасно выполненный фотопортрет Александра Павловича Каверина большого формата 75х58 см с паспарту из бристольского картона с золотым обрезом работы мастера  В. Чеховского ( Петровка ,5 ). Александр Павлович был предприниматель  первогильдиец  ,потомственный почетный гражданин , участвовавший в спонсировании постройки Старо-Екатерининской больницы  ( ныне МОНИКИ ) и церкви на её территории .Делал крупные пожертвования  на серебряную раку Сергия Радонежского в Лавре, содействовал созданию Академии музыки им. Е.Ф.Гнесиной  , отметившей недавно своё 150-летие.Отцом Александра Павловича был Павел Дмитриевич Каверин  (1822- 1894)  - первогильдиец , потомственный почетный гражданин , член Императорского Православного Палестинского  Общества, делавший крупные пожертвования на постройку алтаря  и изготовления колокола на храме на Вознесенской Горе Иерусалима. Его можно видеть на фотографии , выполненной «Придворной фотографией И. Дьяговченко  фотографом  Императорского Университета , единственного в России , имевшего эксклюзивное право съёмок  в Московских и Санкт-Петербургских  театрах. Фото его с супругой и артефакты из Палестины ,переданные потомками, можно увидеть в музее ИППО (ул. Забелина,3). Ему довелось также участвовать и в обустройстве  ремесленного училища в Санкт -Петербурге.
     Основателем клана Белкиных  были Алексей Ильич (1837-1894) и супруга Любовь Михайловна (1839-1907) (фотостенд Музея Меценатства). *Фотография клана была канонической группой родственников трех поколений  ( родителей , детей и внуков ) в момент её счастливого состояния и запечатлела сплоченность ,фамильное единство и благополучие её членов .Съемка проводилась в 1914 году в ателье Карла Андреевича Фишера ( преемника «Придворной фотографии  И. .Дьяговченко». Альбом Белкиных с монограммой  для фотовизиток  (миниатюрных портретов 6,5х10 см) заменял обычные визитные карточки. Альбомы стали неотъемлемой частью быта , в них хранилась память о событиях рода, родителях,  свадьбах, юбилеях , были зеркалом положения дел в семье ,приглашениях на помолвку и пр. Были также и коллекционные  альбомы видовых открыток европейских городов и экзотических стран , которые ежегодно посещались.**
     Послужной список Сергея Алексеевича, сына  Алексея Ильича (1866- 1934) к 1915 году состоял: Потомственный почетный гражданин , в купечестве с 1894 года
Член «Торгового дома Алексей Ильич Белкин и Сыновья»
Выборный Московского Биржевого Общества
Попечитель и эконом богадельни им. Г. Д.Новиченкова
Член комитета по изменению гербового устава
Член по распределению процентов с благотворительного капитала
В послужном списке не отмечены ещё два его последних дела.
Командировка в1914 году в Эрзерум для вручения солдатам Кавказского фронта подарков Купеческого общества. После поездки появилась склонность ко всему кавказскому: носить кавказскую шапку (с расширением кверху), танцевать лезгинку и т.п. Во-вторых : Оперативная помощь  голодающему от засухи Поволжью , которой он руководил и считал главным делом своей жизни. За успешное выполнение этого задания был представлен к званию  действительного статского советника - в табеле о рангах это чин IV класса , равнозначный генерал-майору .Утверждение этого звания , дававшего право на дворянство ,помешала революция .Мать Сергея Алексеевича урожденная Ускова, её отец Михаил Семенович , купец второй гильдии .В день свадьбы Сергея Алексеевича поручителем при венчании был его дядька ,малоярославецкий мещанин Алексей Андреев Сергеев .Невеста – Анна Александровна Каверина (1870 – 1953 ), дочь купца первой гильдии , московского фабриканта А.П.Каверина.* В брак в те времена вступали не по любви , а по родительской воле , в интересах рода. Брак был одновременно и имущественной сделкой , и поэтому семейные разводы  почти не встречались .Отношения цементировались общим капиталом  и фамильным делом. В старообрядческой семье семейные отношения были  патриархальными, проходили в рамках существующего закона.
     «Жена обязана повиноваться мужу как главе семейства , пребывать к нему в любви почтении и неограниченном послушании , оказывать ему всяческое угождение и привязанность аки хозяйка». За нарушение супружеской верности полагалась тюрьма. Но зато все имущество и управление делами завещалось жене ( даже при взрослых детях ).
В клане Белкиных род хлеботорговцев Бубновых представляет Сергей Иванович Бубнов ( 1871 г. р.)  , купец первой гильдии , потомственный почетный гражданин , фирма «. Ив. Васильева Бубнова  с с-ья». Жена Ольга Алексеевна Белкина ( 1872 г.р.).На фото  с детьми Олей и Катей  с подругой Любой Белкиной . Дед Бубнов Иван Васильевич ( 1819  г.р.) купец первой гильдии , из старинного купеческого рода , владевшего пивоваренными заводами . Проживал в Таганке на Воронцовской улице № 668. При доме имел солодорастительное  заведение  (ЦИАМ .ф.16,оп.23,д.571 28 ) и лавку для торговли хлебом  .В 1870 г. архитектор И.Стратилатов строил для купцов Бубновых дом . Журнал «Зодчий»  в 1873 году  писал: « первый и второй этажи этого дома предлагается отдать под магазины , на верхнем- устроить трактир из больших светлых зал и отдельных комнат  с полукруглыми окнами … Подвальный этаж назначается для торговли чаем  и съестными припасами .» Старобубновский трактир каждый день , исключая воскресенье  и праздничные , с раннего утра и до поздней ночи был переполнен купцами , приказчиками, покупателями  и мастеровыми. Подвальное помещение « Бубновская дыра» - состояло из большого подвала с низким сводчатым потолком , без окон , перегороженное деревянными перегородками на маленькие отделения  - пароходные каюты .В каждом отделении , освещенным газовым рожком , стоял стол с залитой вином скатертью и четыре стула. В этих тёмных , грязных и душных помещениях с раннего утра и до поздней ночи происходило непробудное пьянство купцов. Они чувствовали себя прекрасно , потому что из-за  отсутствия женщин  там можно было говорить , петь ,ругаться  и кричать громко и разговаривать о самых интимных и щекотливых предметах … «Бубновская дыра» была похожа на филиальное отделение ада , где грешники с диким криком , смехом , а иногда с пьяными слезами убивали себя алкоголем…”
    По этому поводу  хотелось бы немного добавить к сказанному  из истории начала нового тысячелетия,  после октябрьского переворота 1917 года , когда моральные  устои общества катастрофически пошатнулись. «Бубновская  дыра» дала метастазы на всю страну .
Александра Коллонтай приняла участие в конференции  Всемирной Лиги сексуальных реформ , где был провозглашен СССР «страной образцовой секс-терпимости». В  Уголовном кодексе РСФСР  1922 г показательно отсутствовало  наказание за мужеложество .Мы стали первым в мире государством , официально  легализовавшим гомосексуализм. Организатор здравоохранения Баткис  в брошюре «Сексуальная революция в России» заявил , что её целью является не ублажать плоть , а борьба против «системы угнетения» , которую олицетворял  «старый русский брачный  и семейный порядок»  ,который олицетворял «безграничный деспотизм и насилие  и порабощение  женщин и детей». Борьба с Церковью  привела к тому ,что формой  заключения брачных отношений стала  гражданская регистрация .Женщины получили право самостоятельно выбирать профессию и место жительства . Граждане , опьянённые свободой , зачастую не знали меры  и борьба за «освобождение» стала принимать самые дикие формы . Массово распространился  нудизм обществом «Долой стыд» .Такие шествия происходили и в Москве *.К примеру, «Вечёрка» 11 сент.1924 г .писала, что люди без одежды пытались входить в трамвай , но возмущенная толпа  заставляла их покидать вагоны .У И.Ильфа и Е. Петрова в журнале «Красный перец», в фельетоне Нудист Никудыкин , протестуя против «жалких людишек в штанах», не смог проехать голышом  и заплатить за проезд , т.к. не имел карманов  и был с позором  выкинут кондуктором. Секс утратил своё интимное значение , когда Коллонтай с пониженной социальной ответственностью писала « Половой акт должен быть признан не постыдным или греховным ,а естественным и законным ».Вот фото из сценария  спектакля, поставленного в одном из рабочих клубов* . Итог был закономерен . В 1926  году  было показано , что сексуальную жизнь  в возрасте до 15 лет начали 20% подростков . Резко возросло количество венерических заболеваний и абортов. Но уже в 1929 году разврат ушел в подполье .В 1926 году в Москве было создано « Общество на основе пьянства и свободной любви» .Члены общества были обязаны оказывать содействие друг другу в передачи из рук в руки женщин . Оргии происходили в здании губотдела , для чего туда на машине привозили проституток . Деньги на выпивку и «ночных бабочек» брались из профсоюзной кассы  ( эта история подарила сюжет  Ильфу и Петрову про невзгоды Адама Козлевича ). В итоге уже в 1933 году власти начали круто расправляться с моральным разложением и председатель ОГПУ Генрих Ягода доложил Сталину о разоблачении а Москве и Ленинграде подпольных притонов гомосексуалистов. Прежде на них смотрели сквозь пальцы (например, на главу МИДа Чичерина или на будущего главу НКВД Ежова) .После  доклада Ягоды Сталин дал строгие указания «Надо примерно наказать мерзавцев». Только в Ленинграде было задержано свыше 400 человек, большинство служащих ведомств , артистов, художников и научных работников . Впоследствии руководство «Сиблага» собрало из своих подразделений  лучших артистов ,хорошо их одело и создало великолепные оперные и драматические труппы , которые с успехом могли конкурировать с Большим и Мариинским театрами. В настоящее время  Движение ЛГБТ  ( нетрадиционные сексуальные отношения)  и его пропаганда  в России строжайше запрещены.
     Возвращаясь к  теме художественной фотографии , следует напомнить, что она была изобретена еще в 1830-х годах  во Франции , но только в 60-х  европейский фотобум  докатился до России : в  1865 г. в Москве  появились фотоателье .В 1867 году была проведена первая Всероссийская выставка , а в 1894 году образовано  Фотографическое общество. Самые элитные ателье  располагались на Кузнецком мосту и прилегающих улицах . Об этом свидетельствуют афиши – паспарту , оборот фотографических бланков  , на которых был представлен послужной список фотографа *Элитные паспарту  выполнялись из бристольского картона  с золотым или серебряным обрезом, с тисненым логотипом  или фамилией владельца ателье и со сведениями о его званиях  и наградах  за победу  на выставках . Прошло более 160 лет, а фотографии прекрасно сохранились в первозданном виде  .Самой высокой и почетной наградой для фотографа было изображение на его афише  государственного герба , дававшего право участвовать в международных выставках и поставлять товар царской фамилии. К сожалению, в наше время искусство бланка  исчезло : вместо бристольского картона с логотипом любительская  бытовая фотография. Самыми древними , а потому самыми ценными  в этом альбоме, являются фотографии наших прапрадедов  и прапрабабушек : фотографии П.Д.Каверина  и его супруги сделаны  в Санкт-Петербурге  ( их можно увидеть  вместе с артефактами из Палестины в музее ИППО )* , а фотографии И.Е.Белкина , М.С.Ускова и В.И.Кочедыговой   в ателье Панова .Панов Михаил Михайлович – придворный фотограф , художник -фотограф актеров. Ателье размещалось на Кузнецком мосту , дом.5 , в Сокольниках на Ширяевом поле , и на его Даче. На афише три нероссийских герба  и 12 медалей : Императоров Александра II и Александра III , выставок политехнической и мануфактурной , нескольких зарубежных . Ему покровительствовал великий князь Константин Николаевич . Со временем число фотоателье , где снимались Белкины ,увеличилось .
     Фотографы Белкиных : Бродовский , Дьяговченко, Мей , Мёбиус ,Овчаренко , Павлов ,Панов ,Свищев -Паоло ,Трунов ,Фишер ,Чеховской , Большая французская фотография .
     Фотографы Кавериных : Бродовский ,Дьяговченко , Мей , Трунов ,Волков ,Кистенмахер ,Настюков  ,Овчаренко ,Ренар, Тиле ,Русская фотография на Волхонке. В последней 17.о3.1871 г. в день Благословения  фотографировалась Екатерина Васильевна ( ур. Гусева) дочь Веры Ивановны Кочедыговой – супруга А.П.Каверина  с надписью: «Кого люблю, тому и дарю».  Дьяговченко Иван Григорьевич  - Кузнецкий мост ,дом Тверского подворья , фотограф императорских театров .Фотограф его императорского высочества  государя наследника  цесаревича ,Официальный фотограф императорских театров .На афише российский герб  и 4 медали .С 1881 г. его поощрял Александр III . Трунов Георгий Васильевич  - мещанин из Ростова – на Дону , в 1880 году открыл фотозаведение в Москве ,в Тверской части , дом Арманд , с 1881 года  находился под покровительством  Её величества  государыни Марии  Фёдоровны , супруги Александра III , получил эксклюзивное право  фотографировать  членов царской фамилии. С 1884 года обосновался на Петровке . На афише Придворный фотограф  шаха персидского ,короля сербского ,принца Швеции  и Норвегии. Удостоился благодарности  Александра III и подарка Павла Александровича за фотографию : государственный герб  и множество наград .***
Павлов Пётр Петрович – из крестьян Петрозаводского уезда , Олонецкой губернии   ,в 1881 году приехал в Москву из Петербурга в фирму  «Мартин Шерер и Набгольц  и Ко» .В 1887 году венчался с Е.А. Саврасовой , дочерью известного художника , в 1891 году в доме Вятского подворья  на Мясницкой открыл ателье « П.П.Павлов» , в 1914 году переехал на Петровку . Член московского общества  искусства и литературы. Осуществил фотофиксацию пьес и фотолетопись  МХАТа , а также видовую съёмку Москвы  *. О Москве 1890- 1914 годов можно судить только по его фотографиям , изданным в виде открыток  (грузин***). Скончался в 1924 году .Его внук Олег Борисович – президент благотворительного фонда А.К.Саврасова.
 Мёбиус Фридрих Гюнтер  - в Москве , на Б. Лубянке с 1858 года , потом на Кузнецком мосту. Здесь снималась Любовь Михайловна Белкина  ( ур. Ускова и В.И.(Ленин) Ульянов. Для защиты фотографии от света и грязи предложил использовать « фартук»  - лист папиросной бумаги , наклеенный сверху на оборотной стороне и перебрасываемый на лицевую.
Ренар Отто – придворный фотограф  Его величества сербского короля  и королевы . Удостоен серебряной медали от Императорского технического общества. Ателье на Тверской , рядом с домом  генерал – губернатора.
Мей Альберт Иванович  - родом из Курляндии , арендовал в 1865 году  фирму Шерер на условии сохранения на афише прежнего названия  и всех прежних атрибутов . В 1773 году ввел в России литографию – снятый  фотокамерой предмет печатался  на станке , что позволило тиражирование . В 1882 году  получил на Московской фотовыставке  серебряную медаль , его фирма не знала себе равных в фотопечати , в 1883 году  выпустил альбом улиц   , монастырей и церквей Москвы  ,* участвовал во всемирных выставках , издавал серии почтовых открыток с видами городов ,* типов народов России( грузин* ),  спектаклей и т.п. С Мейем работал и его сын . Последнее упоминание в 1918 году .
Настюков Михаил Петрович  - фотограф Его императорского высочества  наследника цесаревича .Новая французская фотография  у Сретенских ворот , литограф  Каспар Эргот .
Тиле Ричард – 1880 – 90 -х годов  проводил съёмки  сцен оперы Отелло и феерии «Волшебные пилюли » в Большом Театре с помощью вспышки .Позже на смену вспышке пришла лампа с вольтовой дугой.( Люба, Катя Белкины ). *
В завершение хочется упомянуть  про серию открыток , на которых художники городов России попытались вообразить грядущий научно -технический прогресс  будущего , но оказались весьма далеки от желаемого и могут вызвать, разве что, ироническую улыбку .*По видимому и мы ,как бы не пытались представить грядущие плоды прогресса в области , к примеру, искусственного интеллекта  или медицины , будем далеки от истины .Остаётся, однако , надеяться , что они принесут нам больше пользы , чем вреда.