Литературные факты. А. Островский

ВДОХНОВЕНИЕ И РЕГУЛЯРНОСТЬ (вдохновение)

Известный кавказский герой генерал Ермолов очень метко выразил свое впечатление, выслушав пьесу Островского: "Она не написана, она сама родилась"

ВЗАИМООТНОШЕНИЯ МЕЖДУ ПИСАТЕЛЯМИ. ЛИТЕРАТУРНАЯ ЖИЗНЬ (взаимоты)

На литературных вечерах у Писемского хозяин без конца спорил с А. Островским, чаще всего о Шекспире, которого они трепали со всех сторон

Знаменитая французская артистка Рашель из-за представлений "Бедности -- не порок" принуждена была играть по утрам, столь сильным оказалось увлечение московской интеллигенции

Островский отказался подписать протест против демократического журнала "Искра" несмотря на настояния своего друга Писемского

Вожаками консервативной, не принимавшей пьес А. Островского, партии явились Шумский, Самарин и особенно Щепкин

ВЛАСТЬ И ПИСАТЕЛЬ (власть)

Александр II пожаловал Островскому бриллиантовый перстень -- за благородные патриотические чувства, вдохновившие пьесу "К. Минин"

Александр III, в первый раз встречая Островского, заявил ему:
-- Поручая вашему ведению свои театры, я уверен, что они будут в хороших руках. Делайте все, что найдете полезным для процветания их

Во второе представление "Бедной невесты" государь привез с собой государыню и наследника с супругой, -- впоследствии он еще раз смотрел ту же комедию. Благосклонность, по-видимому, была вполне внушительная, но она оказала мало влияния на театральную дирекцию и на цензуру. Отрицательное и даже враждебное отношение этих учреждений к новому таланту обнаружилось одновременно с его популярностью и нисколько не ослабевало с течением времени

ВЫМЫСЕЛ. РОЛЬ ВЫМЫСЛА И СТИМУЛ(вымысел)

"Тут и играть не надо, тут жить можно. Я как вошел, так напал на настоящий тон" (артист Шумский о декорациях к одной из пьес Островского)

ДИСЦИПЛИНА ПИСАТЕЛЬСКОГО ТРУДА (дисциплина)

"Я работаю без отдыха, и очень рад, что хорошо и легко работается" (Островский)

Переводом "Антония и Клеопатры" Шекспира Островский занимался за 2 дня до смерти

ЖАНРЫ И ТЕМАТИКА ЛИТЕРАТУРЫ (жанры)

"Мы, батюшка, не поэты, простые русские люди. О рубашках говорим" (А. Островский)

1850 Шумский, считавшийся в то время звездой первой величины в водевилях, также не желал идти на уступки и играть серых персонажей замоскворецкого царства

Островский писал: "Оперетка же с беспрестанным шаржем, который составляет ее достоинство и без которого она немыслима, есть отрицание реальности и правды"

В Москве, где комедии Островского пользовались неизменно шумным успехом, репертуаром заведовал Верстовский. Он кратко и сильно выражал свое отношение к новым пьесам: "Сцена провоняла от полушубков Островского"

Из 47 пьес Островского 29 посвящены целиком Москве

"Читал ли ты комедию или, лучше, трагедию Островского "Свои люди -- сочтемся!" и которой настоящее название "Банкрот"? Пора было вывести на свежую воду самый развращенный духом класс людей. Если это не минутная вспышка, не гриб, выдавившийся сам собою из земли, просоченной всякою гнилью, то этот человек есть талант огромный. Я считаю на Руси три трагедии: "Недоросль", "Горе от ума", "Ревизор". На "Банкроте" я поставил нумер четвертый" (Одоевский)



ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬ. ЖЕНЩИНЫ, СЕМЬЯ (женщина_семья)

[женщина, семья] Со своей первой женой Островский жил скромненько, хотя и не в нужде. Со второй влез в громадные долги, хотя его доходы неизмеримо выросли

[женщина, семья] Молодая жена Островского, хоть и актриса, но творчеством мужа не интересовалась

ЗАИМСТВОВАНИЯ И ПОДРАЖАНИЯ. ОРИГИНАЛЬНОСТЬ (заимствования)

"Я дорог артистам как глава; я поддерживаю единство между ними, потому что у меня святыня -- старые заветы искусства" (Островский)

"Чтобы написать оригинальное драматическое произведение, нужно, во-первых, иметь талант, во-вторых, прилежность в изучении иностранных литератур" (Островский)

"Все лучшие произведения мои написаны для какого-нибудь таланта под влиянием какого-нибудь таланта" (А. Н. Островский)

ЗАМЫСЕЛ (замысел)

"В основе произведения лежит живая мысль, но зачалась она не в виде сентенции, а в живых образах" (А. Островский)

"В основе произведения лежит живая мысль, но зачалась она не в виде сентенции, а в живых образах" (А. Островский)

"В первый раз 'Снегурочка' была мною прочитана ок 1874. Она мне не понравилась; царство берендеев мне показалось странным" (Римский-Корсаков)

Островский предложил молодой поэтессе Мысковкой заняться драматической обработкой иностранных сказок. Эти переработки вырастут на сцене в увлекательные феерические зрелища, окончательно затмят оперетку и балет. Это будет прекрасным развлечением и для детей

ЗАПИСНЫЕ КНИЖКИ ПИСАТЕЛЯ. ВЫПИСКИ (запкнижки)

А. Островский подслушивал в Костромской губернии мотивы для создания оперы "Не так диви, как хочется"

Островский и его спутники по заграничной поездке -- между ними находился Горбунов -- запаслись записными книжками, в которые готовились вносить все наиболее выдающиеся впечатления и происшествия. В действительности впечатления оказались довольно незначительными, а происшествий сколько-нибудь замечательных не случилось -- и записи Островского ничем не отличаются от дневника всякого обыкновенного русского странствователя по Европе

ИЗВЕСТНЫЙ И НАЧИНАЮЩИЙ ПИСАТЕЛЬ (известный)

На Артистический кружок А. И. Островский наряду с маститыми старался приглашать молодых, а также провинциальных артистов

Особенно много Островский терпел от молодых драматургических талантов. Они не давали ему покоя со своими пьесами, просили его советов, поправок, сотрудничества; он умел щадить даже самолюбие бездарностей, тратил время и находчивость на беседы с ними, а нередко действительно вступал в литературную компанию с начинающим драматургом и отдавал свой труд и свое имя

К Островскому за советом косяками шли молодые и начинающие авторы

"Я, как только встал на ноги, так и начал другим помогать... у меня на столе меньше пяти чужих пьес никогда не бывает" (А. Островский)

"Если в сотне глупых и пустых актов я найду хоть одно явление, талантливо написанное... я сейчас разыскиваю автора и начинаю учить" (Островский)

ИЗДАТЕЛЬ, ЧИТАТЕЛЬ, ПИСАТЕЛЬ (издатель)

Многие пьесы А. Островского попали на сцену Александринского театра только хлопотами его друга, артиста Бурдина

С 1853-го по 1872 год: всего 766 раз прошли пьесы Островского только на казенных сценах. Дирекция императорских театров получила за это время со спектаклей Островского около двух миллионов дохода

Слухи о молодом таланте дошли, наконец, и до издателя "Москвитянина", -- Погодина -- но слухи очень смутные и не вполне верные. Профессор, обитавший на Девичьем поле и погруженный в "пыль веков" своего "Древлехранилища", поздно и случайно узнавал о событиях современной живой литературы, и теперь он обращался за сведениями к Шевыреву. "Есть какой-то Островский, - писал он, -- который хорошо пишет в легком роде, как я слышал"

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ПИСАТЕЛЯ (инструментарий)

В кабинете А. Островского письменный стол был всегда чист и на нем аккуратно и удобно были расставлены письменные принадлежности

Когда А. Островский, был награжден серебряной чернильницей в ранге директора императорских театров, он горько заметил: "Боюсь, я буду больше любоваться ею, чем пользоваться. Время мое кончилось"

Островский обнаружил в московской труппе "огромные возможности, до сих пор не приведенные в известность" (Т. Филиппов, друг драматурга)

У Островского был скорый, ровный, разборчивый почерк

ИНФРАСТРУКТУРА ЛИТЕРАТУРЫ (инфра)

Островский был организатором и председателем Общества драматических писателей

В 1860 Островскому за "Грозу" и Писемскому за "Горькую судьбину" была присуждена 1-ая Уваровская премия

Император Александр III сочувственно встретил записку Островского о положение русского театра и собственноручно написал на ней: "Было бы весьма желательно осуществление этой мысли, которую я разделяю совершенно". Островскому было разрешено устроить в Москве частный русский театр

Островский предполагал образовать при Обществе капитал для выдачи постоянных и временных премий за лучшие драматические произведения и для конкурсов на соискание премий за сочинения по сценическому искусству, -- причем темы предоставлялось предлагать Обществу

Островский предполагал учредить при Обществе центральную библиотеку по драматической литературе и опере, снабдить ее классическими произведениями, русскими и иностранными, и издавать при библиотеке пьесы для театров. Островский намеревался пожертвовать Обществу собственную библиотеку

ИСТОЧНИКИ ЛИТЕРАТУРНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МАТЕРИАЛА (источники)

Быт Замоскворечья был для Островского экзотикой

А. Островский и Костомаров пользовались одними и теми же источниками ("Дм. Шуйский и Самозванец"), но использовались ими по-разному

При работе над "Комиками XVII века" Островский с 3-мя книгами Забелина о быте русских царей и цариц того времени

Историк Забелин начертил для Островского план царского дворца XVIII века доя декорации к спектаклям

Островский как штык следовал в деталях советам историка Костомарова, но не в сути характеров

Собирая материал на Волге, А. Островский записал много народных слов и выражений ("завод -- певучий говор: "говорит заводом")

Островским был составлен небольшой словарь "волжского" языка

Изучая "Историю" Карамзина, Островский составил подробную хронологию описываемых та событий и сверял ее с другими источниками

КАРЬЕРА. ПУТЬ ПИСАТЕЛЬСКИЙ (путь писательский)

В сентябре 1843 года Островский зачислен канцелярским служителем в Московский совестный суд. Учрежденный при Екатерине II, этот суд ведал гражданские дела, причем тяжущиеся по этим делам могли согласиться разрешить свой спор мировым соглашением по совести. Уголовные дела, подлежавшие совестному суду, возникали по жалобам родителей на детей, касались преступлений, совершенных малолетними и глухонемыми или вызванных особенно неблагоприятными обстоятельствами. Наконец, вообще все гражданские споры между родителями и детьми обязательно разбирались в совестном суде

"Ну вот теперь-то я готов переводить Шекспира (Островский незадолго до смерти)

"Самый памятный день" в жизни Островского. Так сам писатель называл 14 февраля 1847 года. В этот день он был в гостях у профессора русской словесности Шевырева. Познакомился Островский с профессором, вероятно, через своего гимназического товарища, учившего детей Шевырева. В знаменательный вечер у профессора собралось немало именитых гостей, -- среди них знаменитый славянофильский публицист и философ А. С. Хомяков, талантливый критик А. А. Григорьев. В присутствии их Островский прочитал свои драматические сцены

[творческий стимул] Щепкин воспользовался Нижегородской ярмаркой и решился выступить в роли Любима Торцова. "Я выучил летом роль Любима Торцова. Сыграть мне ее нужно было во что бы то ни стало. Это являлось потребностью моей души. Роль сама по себе грязна, но в ней есть светлые стороны. Моя старая голова верно поняла; разогретое воображение затронуло неведомые дотоле струны, которые сильно зазвучали и подействовали на сердце зрителя."

Желание увидеть наконец свои произведения на сцене осуществилось сравнительно не скоро, в январе 1853 года, когда Островский был автором уже пяти пьес

По словам Островского, уже к осени 1846 года им было написано много сцен из купеческого быта, в общих чертах задумана целая комедия и даже набросаны некоторые ее сцены

КОМНАТА. РАБОЧЕЕ МЕСТО ПИСАТЕЛЯ (комната)

1845 Дом Островского стоял среди пустыря, по соседству со знаменитыми в старину серебряными торговыми банями. Местность была до такой степени уединенна, а нравы - просты и откровенны, что из окон жилища Островского можно было видеть самые смелые бытовые картины: из бани выскакивали люди, только что запарившиеся до одурения, и принимались валяться в снегу. Против дома находилась полицейская будка с беззубым полицейским стражем, обладателем неуклюжей допотопной алебарды, большим приятелем окрестных обывателей и великим любителем веселой компании и крепкого безмятежного сна

Жившая у Островского няня вспоминала, что труд ее хозяина постоянно прерывался "позвонок за позвонком", имея в виду бесконечных посетителей, никому из которых писатель не отказывал в приеме

КОМПОЗИЦИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЯ. РАБОТА НАД КОМПОЗИЦИЕЙ (композиция)

Компоновка пьес давалась А. Островскому с трудом. Но когда дело доходило до переработки диалогов, перо так и летало по бумаге

КРИТИКА (критика)

"Все играли как люди, а не как артисты" (о первом представлении пьесы Островского)

"Что-то стихийное, вечно присущее миру актерства подметил Островский, и его образы возвышаются до вечно ценных обобщений"

Однажды А. Островский из-за кулис смотрел свою пьесу и приговаривал: Хорошо! Как хорошо! Как хорошо играют!" А однажды добавил: "И как хорошо написано"

На драму Островского "Гроза" обратила внимание Академия и поручила профессору Плетневу представить отзыв о пьесе. Критик восхищался характером Катерины, верным изображением провинциального городского быта и находил произведение достойным Уваровской премии. Академия и присудила эту премию 29 декабря 1860 года

Представитель старой словесности, профессор Давыдов, почувствовал силу нового живого оригинального таланта и сообщал Погодину: "В Островском признаю помазание". Ученый словесник, воспитанный на теориях и формулах учебников, не мог, разумеется, окончательно отрешиться от предрассудков и укорял комедию в отсутствии действия,- впрочем, потому что у Островского не было крикливых эффектов и искусственного драматизма

ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬ ПИСАТЕЛЯ (личная_жизнь)

А. И. Островский выкупал поместье у мачехи на паях с братом, но все деньги внес брат

А. Н. Островский постоянно обыгрывал П. И. Чайковского в карты и, беря выигрыш, тут же норови уравновесить баланс, угощая гостя вкусным обедом

ЛИЧНЫЙ ОПЫТ ПИСАТЕЛЯ (личный_опыт)

Знакомство с Италией побудило А. Островского подзаняться итальянской драматической литературой

"Я столько пережила и перечувствовала, что для меня навряд ли какое-нибудь драматическое положение будет новостью" (Крупинина у Островского)

"Кто хочет много охватить, тот ничего не охватит. Мы должны изучать то, что вокруг нас" (А. Островский)

"Не будь я в такой передряге, пожалуй, я бы не написал 'Доходного места'" (А. Островский)

ЛЮБИТЕЛЬСТВО И ПРОФЕССИОНАЛИЗМ. СОЦИАЛЬНЫЙ СТАТУС ПИСАТЕЛЯ (любител)

После того как Островский стал получать за свои пьесы гонорары с провинциальных театров, он стал писать меньше и отделывать свои произведения тщательнее

А. Островский писал, что благодаря творчеству он освобождается от тьмы житейских забот

Цензором 2-хтомника А. Н. Островского был Гончаров и изо всех сил воевал за авторский текст

Пьеса "Василиса Мелентьевна" вышла за подписями Гедеонова и А. Островского

В 30 лет А. Островский становится штатным драматургом

"Для того, чтобы быть народным писателем, одной любви к родине мало; любовь дает энергию, чувство, а содержания не дает" (А. Н. Островский)

МАТЕРИАЛ ЛИТЕРАТУРЫ. СБОР У ПРОХОДНОЙ (материал)

Многие эпизоды пьес Островского родились из устных рассказов его друга купца Шанина

Всю жизнь Островский занимался историей Смутного времени

Помимо нравов Островский подмечает особенности местных говоров, записывает оригинальные выражения и даже собирает материалы для словаря наречия приволжского населения. Эти материалы наследники Островского передадут потом в Академию Наук. Не забывает путешественник и о красотах природы. Он описывает каждый шаг своего пути, как глубокий знаток русской народной психологии, как страстный любитель родной старины

"Здесь что ни дело, то комедия" (из "Доходного места" Островского Коммерческом суде)

"Главным моим делом было добросовестное собирание фактов; выводам же я не придаю никакого значения" (А. Н. Островский об отчете своей волжской экспедиции)

МЕЦЕНАТ. ВЛАСТЬ И ПИСАТЕЛЬ (меценат)

Многие богатые купцы хотели видеть "Свои люди -- сочтемся" Островского на сцене

НАСТРОЙ НА РАБОТУ. КОНЦЕНТРАЦИЯ НА РАБОТЕ (настрой)

А. Н. Островский откладывал самую срочную работу, когда к нему заходил знакомый артист

"Ведь этак я петухом запою, [если] все работать, надо дать отдых и голове" (Островский)

В кабинете А. Островского был станок для выпиливания, на котором он работал доя отдыха или когда писанина не шла

НАЧАЛО ПИСАНИЯ (начало_писания)

Островский начал писать со сценок замоскворецкого быта, которые читал в московских литературных кружках

Островский первоначальный капитал своей известности заложил чтением своих сказок по литсалонам Москвы, а приумножил сочинением сценок из московского быта

НАХОЖДЕНИЕ ПИСАТЕЛЬСКОЙ СТЕЗИ (нахождение_стези)

Первым законченным произведением А. Островского была миниатюра "Как квартальный надзиратель пускался в пляс или От великого до смешного один шаг". Тогда ему было 17 лет

ОБУЧЕНИЕ ПИСАТЕЛЯ МАСТЕРСТВУ (обучение)

Островский был главным инициатором создания спец театральной школы при Малом театре

По возвращении в Россию Островский принялся за изучение итальянских драматургов и впоследствии перевел четыре пьесы: три комедии -- "Великий банкир", "Заблудшие овцы", "Кофейня" -- и весьма популярную драму Джакометти "Семья преступника"

Неурядицы в русском сценическом искусстве, в драматической литературе и в театральной критике подтолкнули Островского к замыслу -- создать театр-школу, одинаково полезную как для эстетического воспитания публики, так и для приготовления достойных деятелей сцены

ОБЩЕСТВЕННАЯ ЖИЗНЬ И ПИСАТЕЛЬ. PUBLIC IMAGE (общественная)

Однажды Щепкин, особенно горячо нападая на комедии Островского, вышел из себя, стучал кулаком по столу, костылем в пол. Шумский вторил ему. Садовский наконец не выдержал и с обычным юмором высказал свой приговор: -- Ну, положим, Михайло Семеныч -- западник: его Грановский заряжает, а какой же Шумский западник? Он просто Чесноков

ОПЛАТА ПИСАТЕЛЬСКОГО ТРУДА (оплата)

За пьесы, которые шли в провинциальных театрах, А. Островский получал по 3000 руб/год

Несмотря на всю разнообразную и плодовитую литературную деятельность, Островский не выходил из нужды

ОРГАНИЗАЦИЯ ПИСАТЕЛЬСКОГО ПРОЦЕССА (организация)

"В продолжение 1847, 1848 и половины 1849 года, -- рассказывает он, -- я писал свою комедию отдельными сценами на глазах своих друзей, постоянно читал им каждую сцену, советовался с ними о каждом выражении, исправлял, переделывал, некоторые сцены оставлял вовсе, другие заменял новыми, во время болезни, не будучи в состоянии писать, диктовал четвертый акт; написанная прежде сцена по новому плану вошла в третье действие" (Островский)

"Я каждую свою новую комедию, еще задолго до репетиций, прочитываю по нескольку раз в кругу артистов. Кроме того, прохожу с каждым его роль отдельно" (Островский)

А. Н. Островский часто зазывал к себе Чайковского на чаек, как лучше слепить музыку к "Снегурочке"

ОСОБЕННОСТИ ПИСАТЕЛЬСКОЙ ПРОФЕССИИ (особенности)

Островский сам вызвался принять участие в исследованиях положения России по поручению вел. князя Константина. Он вошел в соглашение с Потехиным и поделил с ним Волгу. Потехин взял себе местность от устьев Оки до Саратова, Островскому достались верховья Волги

Средства для жизни уже популярный и обласканный в высших сферах Островский вынужден добывать другим трудом, помимо художественного

"И. Грозный должен быть не криклив и страшен, а строг, величественен и сдержан", -- поучал актеров Островский

"Я знаю только кабинет. В Москве кабинет и в деревне кабинет" (А. Н. Островский своему брату)

ОТДЕЛКА ПРОИЗВЕДЕНИЯ (отделка)

Костомаров, помогая Островскому советами, вел себя при чтении текста пьес как ребенок: вскакивал с места, хохотал, бегал по комнате

Островскому не понравился трагический финал, который Серов приляпал к его либретто, и они разошлись после инцидента как в море корабли

ПИСАТЕЛЬСКИЕ ПРОФЕССИИ (пис_профессии)

"[Нынешняя провинциальная сцена --] прибежище для лентяев и тунеядцев, бегающих от всякого серьезного дела и желающих не трудясь не только быть сытыми, но еще и жуировать" (Островский)

А. Н. Островский умел сходиться с людьми, умел слушать.

За комедию "Свои люди -- сочтемся" Островский должен был оставить службу в Коммерческом суде

Погодин поручил Островскому в "Московитянине" отдел библиографии

ПЛАН (см. РОЛЬ ПЛАНА) (план)

Островский всю жизнь изучал "Дон-Кихота", надеясь перевести сцены с поговорками

ПОВСЕДНЕВНАЯ ЛИТЕРАТУРА (повседневная)

А. Н. Островский, чтобы лучше понять Сервантеса, перевел ряд его интермедий

В 1865 году, Островский в "Современнике" напечатал перевод шекспировской комедии "Усмирение своенравной" (совр. "Укрощение строптивой".- Ред.)

Отчет Островского "Путешествие по Волге от истоков до Нижнего Новгорода" напечатали в "Морском сборнике", но автор был слишком художник, чтобы удовлетворить канцелярскую редакцию. Отчет подвергся изменениям и сокращениям, было вычеркнуто немало художественных подробностей,- а в них именно и заключалась высшая ценность статьи

ПРИЗВАНИЕ И ОБСТОЯТЕЛЬСТВА (призвание)

Островский сообщал, что 1 апреля 1847 года он нашел рукопись. Она "проливает свет на страну, никому до сего времени в подробности не известную и никем еще из путешественников не описанную. До сих пор известно было только положение и имя той страны; что же касается до обитателей ея, т. е. образа их жизни, языка, нравов, обычаев, степени образованности,- все это было покрыто мраком неизвестности". До сих пор знали только, что страна эта лежит прямо против Кремля, по ту сторону Москвы-реки, отчего и называется Замоскворечьем

ПРОТОТИП И ТИП (прототип)

Островский в качестве прототипов предпочитал чиновников-взяткополучателей, не потому он что не знал честных чиновников, а потому что они ни ему как драматургу ни зрителям не были интересны

Сюжет "Грозы" Островского один в один напоминает дело реальное дело мещанки А, Клыковой; однако пьеса была написана ранее описываемых событий

ПСИХОТИПЫ ПИСАТЕЛЬСКИЕ. ОСОБЕННОСТИ ПИСАТЕЛЬСКОГО ДАРОВАНИЯ (психотипы)

"И. Грозный должен быть не криклив и страшен, а строг, величественен и сдержан", -- поучал актеров Островский

"Я нищий, жалкий бродяга, а на сцене я принц, живу его жизнью, мучаюсь его думами, люблю Офелию, как 40000 братьев любить не могут" (Несчастливцев из "Леса")

Островский сам вызвался принять участие в исследованиях положения России по поручению вел. князя Константина. Он вошел в соглашение с Потехиным и поделил с ним Волгу. Потехин взял себе местность от устьев Оки до Саратова, Островскому достались верховья Волги

Средства для жизни уже популярный и обласканный в высших сферах Островский вынужден добывать другим трудом, помимо художественного

Самарин -- блестящий первый любовник -- не мог найти в себе ни таланта, ни воли усвоить глубоко правдивое, но извне малоэффектное и слишком сложное творчество молодого драматурга Островского

ПУТЬ ПИСАТЕЛЬСКИЙ (путь)

"Самый памятный день" в жизни Островского. Так сам писатель называл 14 февраля 1847 года. В этот день он был в гостях у профессора русской словесности Шевырева. Познакомился Островский с профессором, вероятно, через своего гимназического товарища, учившего детей Шевырева. В знаменательный вечер у профессора собралось немало именитых гостей, -- среди них знаменитый славянофильский публицист и философ А. С. Хомяков, талантливый критик А. А. Григорьев. В присутствии их Островский прочитал свои драматические сцены

[[начало писания] По словам Островского, уже к осени 1846 года им было написано много сцен из купеческого быта, в общих чертах задумана целая комедия и даже набросаны некоторые ее сцены

[первые публикации] Желание увидеть наконец свои произведения на сцене осуществилось сравнительно не скоро, в январе 1853 года, когда Островский был автором уже пяти пьес

[прочее] В сентябре 1843 года Островский зачислен канцелярским служителем в Московский совестный суд. Учрежденный при Екатерине II, этот суд ведал гражданские дела, причем тяжущиеся по этим делам могли согласиться разрешить свой спор мировым соглашением по совести. Уголовные дела, подлежавшие совестному суду, возникали по жалобам родителей на детей, касались преступлений, совершенных малолетними и глухонемыми или вызванных особенно неблагоприятными обстоятельствами. Наконец, вообще все гражданские споры между родителями и детьми обязательно разбирались в совестном суде

[слава] Островский поверил в свою писательскую звезду после чтения своих сцен у Шевырева 14 февраля 1847 г

[старость] "Ну вот теперь-то я готов переводить Шекспира (Островский незадолго до смерти)

[старость] "Я доживаю свой век; когда же я успею высказаться? Так и сойти в могилу, не сделав всего, что я мог бы сделать?" (Островский)

[старость] "Я достиг цели стремлений всей моей жизни и тут же с ужасом ощутил, что взятая мною на себя задача мне уже не по силам" (А. Н. Островский о назначении его начальником московских императорских театров)

[творческий стимул] Щепкин воспользовался Нижегородской ярмаркой и решился выступить в роли Любима Торцова. "Я выучил летом роль Любима Торцова. Сыграть мне ее нужно было во что бы то ни стало. Это являлось потребностью моей души. Роль сама по себе грязна, но в ней есть светлые стороны. Моя старая голова верно поняла; разогретое воображение затронуло неведомые дотоле струны, которые сильно зазвучали и подействовали на сердце зрителя."

РЕФЛЕКСИЯ ПИСАТЕЛЯ О СВОЕМ ТВОРЧЕСТВЕ (рефлексия)

У каждой из исполнительниц у Катерины из "Грозы" А. Островского была короткая фраза, которая и определяла трактовку образа

"Я всегда жертвовал материальными интересами другим, более возвышенным целям" (А. И. Островский)

САМООБРАЗОВАНИЕ ПИСАТЕЛЯ (самообразование)

Островский хорошо знал латинский, немецкий и французский языки, кроме того через пень-колоду итальянский и испанский и со всех этих языков переводил

СЛАВА -- УСПЕХ -- ПОПУЛЯРНОСТЬ -- ПРИЗВАНИЕ (слава)

Нижегородские купцы устроили А. Островскому мощный прием за "Грозу"

СООБЩЕСТВА ЛИТЕРАТУРНЫЕ (сообщества)

3 декабря 1849 года Островский явился в сопровождении артиста Садовского на литвечер к Погодину, попеременно с ним читавшего пьесу. Чтение и на этот раз вызвало всеобщее восторженное одобрение. Погодин записал в своем дневнике: "комедия -- Банкрот -- удивительная"

В доме Островского "собиралась вся литературная Москва (1850-60-е гг, по свидетельству актрисы Рыкаловой)

В Москве возникло Собрание драматических писателей. Островский был его вдохновителем и председателем с 21 октября 1874 года до самой смерти. Но на первых порах больших результатов не получилось: антрепренеры упорно не желали платить авторам за представления пьес, возникло множество процессов, и все благие цели собрания, вероятно, долго не осуществились бы, если б на помощь не пришла судебная власть и правительство. Суды стали карать антрепренеров за самовольную постановку пьес; антрепренеры начали входить в личные сделки с авторами, но размер платы зависел от случайностей, от ловкости той и другой стороны. Дело окончательно укрепилось, когда Собрание драматических писателей было признано законом и превратилось в официальное учреждение, называемое Обществом русских драматических писателей и оперных композиторов

Островский входил в кружок московских славянофилов

СОЦИАЛЬНЫЙ ЗАКАЗ. ЛИТЕРАТУРА КАК ОБЩЕСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ (соцзаказ)

"[Теперь] театр толпы спекулянтов низведут на степень праздной забавы и лишат его кредита и уважения в людях" (Островский)

"[Теперь] театры спекулянтов низведут искусство на степень праздной забавы и лишат его кредита и уважения в людях" (Островский)

"Для художественной работы нужно спокойствие духа, а в моем положении не только работать, но и жить тяжело (Островский о финансовых затруднениях, в которые он впал по причине своей второй жены)

"Есть много начатого, есть хорошие сюжеты, но... они неудобны. Нужно выбирать что-нибудь помельче" (Островский)

Когда в 1882 году государственную монополию на театральную деятельность отменили, Островский отказался от идеи создания свободного народного театра, ибо в искусство ринулись толпы коммерсантов и все изгадили

Островский многие годы мечтал о создании свободного народного театра, чему мешала государственная монополия на театральную деятельность

Островского оскорбляло, что в Александринском театре актер, произнося "Овчиной пахнет", зажимал себе нос; и это под рукоплескания публики

СОЦИАЛЬНЫЙ СТАТУС ПИСАТЕЛЯ (соцстатус)

Островский-pere перестал помогать сыну, когда тот сошелся с простолюдинкой

ТАЛАНТ (талант)

[воображение] "Остановится ли путник на высоте кремлевской, привлеченный неописанной красотой Москвы, -- и он глядит на Замоскворечье, как на волшебный мир, населенный сказочными героями "Тысячи и одной ночи". Таинственность, как туман, расстилалась над Замоскворечьем; сквозь этот туман, правда, доносились до нас кое-какие слухи об этом Замоскворечье, но они так сбивчивы, неясны и, можно сказать, неправдоподобны, что ни один еще благомыслящий человек не мог из них составить себе сколько-нибудь удовлетворительного понятия о Замоскворечье" (А. Островский)

Островский имел очень цепкий взгляд на одежду и постоянно подавал по этой части советы актерам

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СРЕДСТВА И ОСОБЕННОСТИ (худ_средства)

"Немецкий комизм нужно понять умом. А потом уже смешно станет" (Островский)

"Пусть лучше русский человек радуется жизни, чем тоскует, видя себя на сцене. Исправители найдутся и без нас" (Островский)

Комедия "Невольницы" (1881) Островского явно знаменует поворот от яркого художественного воссоздания лиц и фактов в сторону простых сценических диалогов -- неизменно очень живых, содержательных, полных остроумия и идей, но не создающих на сцене движения и драматизма и большею частью одинаково бесполезных и для развития действия, и для уяснения психологии действующих лиц

Садовский старался до последних мелочей жизненно и точно воспроизвести московского купеческого пропойцу в роли Любима Торцова, достал даже и надел на себя особый костюм, известный у московских сидельцев как "срам-пальто"

Шумский и Щепкин усердно ехидствовали над типами Островского. Надеть на актера поддевку да смазные сапоги, говорил Шумский, еще не значит сказать новое слово. Щепкин в свою очередь острил: "Бедность-то не порок, да ведь и пьянство не добродетель!"

"В пьесах Островского поражает контраст внешней обстановки с внутренним содержанием: обстановка смешит, содержание трогает" (современный критик)

ЦЕНЗУРА. СВОБОДА СЛОВА. АВТОРСКОЕ ПРАВО (цензура)

И Гедеонов по просьбе Бурдина написал Дубельту о "Картине семейного счастья". Бурдин отправился к начальнику III отделения, и между ними произошел следующий исторический разговор. Дубельт на приемах был очень любезен и вежлив.
-- Чем могу быть вам полезным, мой любезный друг? - спросил он у артиста.
-- У меня горе, ваше превосходительство: бенефис на носу, а все представленные мною пьесы не одобрены.
-- Ай, ай, ай! Как это вы, господа, выбираете такие пьесы, которые мы не можем одобрить... все непременно с тенденциями!
-- Никаких тенденций, ваше превосходительство; но цензура так требовательна, что положительно не знаешь, что и выбрать!
-- Какую же пьесу вы желаете, чтобы я вам дозволил?
-- Семейную картину Островского.
-- В ней нет ничего политического?
-- Решительно ничего; это - небольшая сценка из купеческого быта.
-- А против религии?
-- Как это можно, ваше превосходительство?
- А против общества?
- Помилуйте,- это просто характерная бытовая картинка.
Дубельт позвонил: "Позвать ко мне Гедерштерна, и чтобы он принес с собою пьесу Картина семейного счастья Островского". Является высокая, сухая, бесстрастная фигура камергера Гедерштерна с пьесой и толстой книгой.
-- Вот господин Бурдин просит разрешить ему для бенефиса не одобренную вами пьесу Островского, -- так я ее дозволяю.
-- Но, ваше превосходительство, -- начал было Гедерштерн.
-- Дозволяю -- слышите!
-- Но, ваше превосходительство, в книге экстрактов извольте прочесть...
-- А, Боже мой! Я сказал, что дозволяю! Подайте пьесу.
Гедерштерн подал пьесу, и Дубельт сверху написал: "Дозволяется. Генерал-лейтенант Дубельт" -- и не зачеркнул даже написанного прежде: "Запрещается. Генерал-лейтенант Дубельт". В этом виде, прибавляет Бурдин, теперь хранится эта пьеса в театральной библиотеке

Начальнику III отделения генералу Потапову указали на то, что в комедии Островского совсем не затрагивается крестьянский вопрос и автор вовсе не касается благородных чувств дворянства. Генерал ответил:
-- Конечно, ничего прямо не говорится, но мы не так просты, чтобы не уметь читать между строк

Уваров по прочтении пьесы Островского "Свои люди сочтемся" очередь обратился к Назимову с предложением пригласить автора к себе и "вразумить его, что благородная и полезная цель таланта должна состоять не только в таком изображении смешного и дурного, но и в справедливом его порицании, не только в карикатуре, но и в распространении высшего нравственного чувства, следовательно, в противопоставлении порока добродетели и картинам смешного и преступного таких помыслов и деяний, которые возвышают душу; наконец, в утверждении того столь важного для жизни общественной и частной верования, что злодеяние находит достойную кару еще на земле"

Цензурные притеснения и враждебное отношение театрального начальства ставили Островского в крайне печальное положение. Авторы драматических произведений не получали с театров платы за постановку своих пьес. Казенные сцены платили очень мало и с исключениями: пьесы, шедшие в бенефисы артистов, безвозмездно становились собственностью театра

На первой репетиции "Грозы" Островского Щепкин демонстративно ушел за кулисы, чтобы "сраму не иметь"

Пробивать свои пьесы А. Островскому, уже известному драматургу, приходилось ездить в С.-Петербург

Щепкин иронически замечал, что главным недостатком "Грозы" является то, что не показано, что происходит "там в кустах"

ЧИТАТЕЛЬ И ПИСАТЕЛЬ (читатель)

Читал Островский медленно, чрезвычайно тщательно оттеняя каждую фразу, будто прислушиваясь к ней и взвешивая каждое выражение. Слушатели самых разнородных общественных слоев единодушно подчинялись обаянию чтеца: так он умел захватить, заворожить -- одновременно и литераторов, и аристократов, и серую купеческую толпу

К концу шестидесятых годов Островский встретил нового и очень сильного соперника. Русские сцены набросились на оперетку, публика приветствовала новое поветрие, -- и комедии и драмы должны были отступить перед наплывом пикантных пошлостей и шутовского комизма

На второе представление "Бедной невесты" Островского приехал царь, остался весьма доволен спектаклем и по окончании заявил: "Очень мало пьес, которые бы мне доставляли такое удовольствие, как эта. Ce n'est pas une piece, c'est une le;on (это не пьеса, a нравственный урок)"

Купечество, впервые за все существование русского театра, отозвалось восторженно на талант Островского и исполнение артистов. Особенно много горячих похвал пришлось выслушать Садовскому

Один из замоскворецких обывателей говорил Садовскому: -- Ну, Пров Михайлыч, такое ты мне, московскому первой гильдии купцу Ив. Вас. М-ву, уважение сделал, что в ноги и тебе должен кланяться. Как вышел ты, я так и ахнул! Да я говорю жене (увидишь - спроси ее): смотри, говорю, -- словно бы это я!.. Борода только у тебя покороче была,- ну вот, как есть! Это, говорю, на меня критика. Даже стыдно стало: сижу в ложе-то, да кругом и озираюсь, -- не смотрят ли, думаю, на меня. Ей-Богу! А как заговорил ты про тарантас, я так и покатился! у меня тоже у Макария случай с тарантасом был

Островского охотно покупали купцы и актеры-любители, Салтыкова-Щедрина -- чиновники (из наблюдений издателя и книготорговца Вольфа)

Воронежский губернатор Д. Толстой знать не хотел иных пьес, кроме Островского. На спектаклях он даже поправлял артистов, если те допускали неточность

А. Островский сетовал, что от чтения Достоевского у него всегда разбаливается голова и расшатываются нервы

ЧТЕНИЕ ПИСАТЕЛЬСКОЕ. ПИСАТЕЛЬСКИЕ БИБЛИОТЕКИ (чтение_пис)

Литературные склонности Островского пробудились благодаря богатой библиотеке отца

Библиотека А. Островского насчитывала 3000 томов

В отдельном шкафу в кабинете Островского были произведения русской и зарубежной классики, еще в отдельном сочинения по русской истории