Действие сценическое. Авторский паспорт

Авторский “паспорт определений” действия сценического по статье «Действие сценическое. Онтология».

Базовое (первое, “общее”)

Формула:
Действие сценическое - намеренность, реализующаяся в квази-действии через цель воображаемого результата в мнимости.

Позиция (точка зрения): “общее определение” действия сценического как феномена.
Ядро: намеренность + квазидействие + воображаемый результат + мнимость.
Функция в статье: “нулевой уровень”, от которого автор дальше разводит позиции (зритель / режиссёр / актёр и т.п.).

1) Со стороны зрителя

Формула:
Действие сценическое - намеренный синтетический конструкт, выражаемый психофизикой актёра и предназначенный к исполнению в театре.

Позиция: зрительская перспектива (театр как предъявление).
Ядро: конструкт (как целое) + психофизика актёра + предназначенность для театра (публичное предъявление).
Отличие от базового: сдвиг с внутренней “мнимости” на объект предъявления (то, что можно “увидеть как целое” в театральной ситуации).

2) Режиссёрская (как организация процесса)

Формула:
Действие сценическое - преднамеренная комбинация смысловой обусловленности режиссёрского замысла, включающая в себя нелинейное взаимодействие осознанной актёром сценической задачи и формой её осуществления, рождённая подсознанием для достижения результата через столкновение противоречий с целью разрешения их в мизансценировании.

Позиция: режиссёр как организатор (действует “несценически”, но преломляется в актёре).
Ядро: преднамеренность замысла + задача/форма + нелинейность + подсознание + противоречия + мизансценирование + результат.
Отличие от базового: здесь не “мнимость” как условие, а механизм постановки: как замысел превращается в сценическую структуру.


3) Актёрская (вариант А: “от себя к персонажу”)

Формула:
Действие сценическое - намеренность произвольного представления актёра под воздействием воли, в раскрытии смысла, направленного на цель.

Позиция: актёр идёт от себя (внутренний источник - актёрская субъективность).
Ядро: воля --> произвольное представление --> раскрытие смысла --> цель.
Отличие от режиссёрского: вместо “замысел/мизансцена/противоречия” - внутренняя техника актёра (воля и представление как двигатель).

4) Актёрская (вариант B: “от персонажа к образу действия”)

Формула:
Действие сценическое - намеренность произвольного представления актёра под воздействием воли, в процессе воплощения смысла, направленного на цель.

Позиция: актёр отталкивается от персонажа, приходя к образу действия.
Ядро: то же, что в (3), но ключевой сдвиг - “воплощение смысла” вместо “раскрытия смысла”.
Внутреннее отличие (3) <--> (4):
    - “раскрытие” - акцент на выявлении/прояснении смысла;
    - “воплощение” - акцент на материализации/осуществлении смысла в сценическом существовании.

5) Актёрская (вариант C: “проживание как мотор”)

Формула:
Действие сценическое - намеренность творимого актёром инобытия в процессе проживания персонажа в представлении образа, побуждающего движение к цели.

Позиция: когда “вживание” и проживание становятся саморазворачивающимся двигателем.
Ядро: инобытие + проживание персонажа + представление образа + побуждение к движению.
Отличие от (3)-(4): здесь воля и “произвольность” отступают; важнее процесс проживания и возникающий из него мотивационный толчок.

6) Актёрская при доминировании требований режиссёра

Формула:
Действие сценическое - намеренность творимого актёром вторичного бытия в игре противоречий и борьбе с предлагаемыми обстоятельствами через раскрытие смысла, направленного на цель.

Позиция: актёр выполняет требования режиссёра в воплощении замысла.
Ядро: вторичное бытие + противоречия/борьба + предлагаемые обстоятельства + раскрытие смысла + цель.
Отличие от (5): вместо “проживания” как самодвижения - драматургия препятствий (противоречия/борьба/обстоятельства) как каркас.

7) Актёрская при близости режиссёрской мотивации

Формула:
Действие сценическое - намеренность, мотивированная режиссёрской задачей, в творимом актёром инобытии через раскрытие смысла, направленного на цель.

Позиция: режиссёрский импульс легко принимается актёром и становится мотиватором.
Ядро: режиссёрская задача как мотиватор + инобытие + раскрытие смысла + цель.
Отличие от (6): здесь не “выполнение требований”, а внутреннее совпадение мотивации актёра с режиссёрской задачей.

8) Актёрская при самостоятельности актёра

Формула:
Действие сценическое - намеренность в раскрытии смысла, побуждающая актёра в отношении его к цели.

Позиция: актёр автономен, режиссёрская образность “усваивается”, но не диктует.
Ядро: намеренность --> раскрытие смысла --> побуждение отношения к цели.
Отличие от (3): формула укорочена и “обобщена”: убраны воля/представление как техника, остаётся энергетика побуждения (почему актёр “идёт” к цели именно так).

Связка определений: как они распределяют поле

Если свернуть статью в “карту позиций”, получится:
    - Феномен (онтологический минимум): (Базовое)
    - Театр как предъявление (зритель): (1)
    - Организация (режиссёр): (2)
    - Механика актёра (воля/представление): (3)–(4)
    - Актёр как проживание/инобытие: (5)
    - Актёр в системе противоречий/обстоятельств: (6)
    - Сцепка актёр ; режиссёр (мотивировка): (7)
    - Актёрская автономия (смысл --> отношение к цели): (8)

Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.