Действие сценическое. Глоссарий

Авторский паспорт-словарь по всем статьям.
Это свод терминов и формул, которые образуют “язык Кретова”: как определяется, какой смысловой режим фиксирует, где работает в системе.
Где формула варьируется - каноническое ядро и варианты.



Авторский паспорт-словарь Кретова

A. Базовые онтологические единицы

1) Действие (общее)

Ядро-формула:
Действие = намерение, реализующее себя в результате.
Расширение (с включением классики):
…в результате волевого акта, направленного на достижение цели.
Режим: универсальная дефиниция “по сущности” (намерение/результат).
Отстройка: цель “живёт” внутри намерения; воля - вспомогательная часть реализации.



2) Намерение

Ядро (авторское понимание):
зерно действия; действенное целеполагание.
Режим: внутренняя причинность действия (то, “почему” запускается акт).
Отстройка от цели: цель - форма проявления намерения, но не заменяет его как источник.



3) Намеренность

Ядро:
режим “как если бы”, гипертрофированная заданность/организация смысла, в которой действие становится сценическим.
Функция: маркирует театральную условность и мнимость, отличая сценическое от несценического.
Ключевой признак: намеренность связана с публичной/знаковой природой, даже когда “действуют” искренне.



4) Воля

Ядро:
вспомогательный механизм запуска и удержания процесса.
Позиция: воля не первична (первично намерение), но она “переводит” в осуществление, особенно в несценическом действии.
Связка: воля --> произвольность представления (в актёрской работе).



5) Цель

Ядро:
то, на что направлен результат; в сценическом - цель воображаемая, в несценическом - вещная/реальная.
Режим: цель - не единственный “центр”: важнее различие смысл/результат и мнимость/реальность.



B. Разведение основных классов: сценическое / несценическое / драматическое / театральное

6) Действие несценическое

Формула:
Действие несценическое = намерение, реализующее себя в результате волевого акта, направленного на достижение цели.
Ядро отличия: доминанта восприятия/реального результата, а не мнимости.
Примечание: возможно “театрализованное” несценическое (в жизни “разыгрывают спектакль”), но это будет примесь сценического режима.



7) Действие сценическое (канон цикла)

Базовая формула (определение и отличие):
Действие сценическое = намеренность, реализующаяся в квази-действии через цель воображаемого результата в мнимости.
Минимальные компоненты: намеренность --> квазидействие --> мнимость --> воображаемая цель/результат.
Функция: сделать действие знаком смысла, а не способом вещного достижения.



8) Сценическое действие (как термин профессии)

Ядро (разведение):
    - Сценическое действие - действие на сцене, в пространстве сцены/условности.
    - Действие сценическое - качество/режим, которое может проявиться и на сцене, и вне сцены (как “сценическое” поведение в жизни).
Смысл: важная авторская поправка к привычному смешению терминов.



9) Действие драматическое

Ядро (через традицию Товстоногова/Кацмана и критику Кретова):
Действие драматическое = единый живой психофизический процесс достижения цели в борьбе с предлагаемыми обстоятельствами, выраженный во времени и пространстве.
Позиция моя: это описание общего “действия в драме”, но не специфика сценического как мнимости.
Функция: драматическое - “персонажное”, сюжетно-коллизионное; присваивается актёром как объект-средство.



10) Действие театральное

Формула:
Действие театральное = намеренность, исполняемая адресантом с целью усмотрения смысла адресатом.
Режим: действие в системе коммуникации “сцена <--> зал”.
Главное: театральное действие становится через зрителя (эффект наблюдателя, поле внимания).



11) Триединство действий

Схема:
драматическое + сценическое + театральное = действие (как целое театра)
Смысл: разные “слагаемые” одного явления в разных позициях (персонаж/актёр/зритель).



C. Минимальная формула сценического и её “операторы”

12) Мнимость

Ядро:
мир “как если бы”, где действие выключено из прямого осуществления, но переживается процессуально.
Функция: делает возможным “действие ради действия” (Кржижановский) и “квазирезультат”.



13) Квази-действие

Ядро:
совершение действия как знака при сохранённой структуре цели, но без вещного результата.
Ключ: “знаю, что будет / делаю вид, что не знаю” - режим мнимой неизвестности и известности.



14) Воображаемый результат

Ядро:
цель и результат существуют как образ и смысл, а не как вещное обладание.
Функция: удерживает “действие” в сцене как реальное переживание при нереальной фактичности.



D. Знак, смысл, значение, герменевтика

15) Знак

Ядро (критический узел):
предел означения, в котором смысл усматривается.
Знак = концентрат выражаемого; он “вмещает” смысл, а не исчерпывается значением.



16) Означение / означаемое / означающее

Ядро:
    - режиссёр задаёт задачи через означение значащего;
    - актёр приходит к знаку;
    - зритель узнаёт означаемое и усматривает смысл.
Функция: описать цепь “замысел --> знак --> узнавание --> смысл”.



17) Усмотрение смысла

Ядро:
акт обнаружения смысла в знаке (в пределе означения).
Важный ход: смысл не “дается”, а усматривается - зрителем, режиссёром, актёром (в разных режимах).



18) Значение

Ядро:
информационная полнота слова/знака (то, что удерживает и переносит смысл).
Отстройка: значение ; смысл, но значение может быть “ёмкостью” для смысла.



19) Герменевтический круг театра

Ядро:
актёр --> знак --> зритель (усмотрение) --> ответность --> обратно в актёра/сцену.
Функция: объяснить, почему действие “становится” именно в коммуникации.



E. Система театра: узлы и циклы

20) Роль (как узел)

Ядро:
Роль = узел, где связываются:
    - действие драматическое (персонаж, коллизия),
    - действие сценическое (способ существования актёра),
    - становление театрального действия (через зрителя).
Смысл: роль - место тождества и борьбы доминант (актёр/персонаж/сплав).



21) Узел (в терминологии цикла)

Ядро:
узел = точка пересечения линий (замысел режиссёра <--> актёрская линия <--> персонаж <--> зрительская оценка).



22) Инвариант “актёр – роль – зритель”

Ядро:
триада как неразделимое условие театра; если убрать одно - “театр” распадается.



23) Структура (три блока определения)

Три позиции (как цикл):
    1.    режиссёрская преднамеренность замысла -->
    2.    актёрская намеренность представления -->
    3.    синтетический конструкт предъявления в театре.
Функция: показать, что “действие сценическое” - не однослойное определение, а цикл переходов.



F. Психофизика, импульс, энергия, “мерности”

24) Психофизика

Ядро:
единство психики и физики в актёрском существовании; в сценическом - особенно неустойчиво.
Смысл: психофизика - среда, где знак “рождается” как переживание и форма.



25) Импульс

Позиция моя (полемика с Гротовским):
Импульс не зерно действия, а наполнитель намерения (энергия волны возбуждения).
Функция: усиливать/подталкивать действие, но не задавать целевую установку.



26) Мотивационные энергии

Ядро:
энергии, которые накапливаются/разряжаются (сон, память, психофизика) и могут быть включены в сценическое действие.
Функция: объяснить “питание” сценического процесса.



27) Энерго-коммуникативный принцип

Формула-узел:
действие - энерго-коммуникативный принцип реализации намерения.
Смысл: действие - не только логика цели, но и обмен/перенос напряжения, энергии, смысла.



28) Мерности / нелинейность

Ядро:
театр соединяет “разные мерности” (время/пространство/психика/физика/смысл/значение) в непривычных связях.
Функция: объяснить парадоксальность актёрского искусства и нестабильность сценического состояния.



29) “Мерцание тела”

Ядро (описательный феномен):
в определённых условиях движения/внимания тело проявляет дискретность (“мерцание”), связанное с психофизическим процессом представления.
Роль в языке: частный феномен, которым автор подкрепляет тезис о специфической физике сценического режима.



G. Зритель, поле, коммуникация

30) Зритель как со-творец

Ядро:
зритель участвует через “поле” внимания и ответные реакции, влияя на становление театрального действия.



31) Поле взаимодействия “зал–сцена”

Ядро:
не только метафора: поле объясняет “тяжело/легко играется”, вариативность спектакля, плотность энергии и смысла.



32) Адресант / адресат

Ядро:
сценическое действие - адресант смыслового сообщения; зритель - адресат, но и обратная связь делает зрителя “сообщением” сцене.



H. Игра, театральность, перформативность

33) Игра

Ядро:
игра - морфологическая основа сценического действия (через Ховханисяна и собственный вывод автора).
Отстройка: игра “в жизни” (результат/выигрыш) ; игра “в театре” (смысл/знак/мнимость).



34) Театральность

Ядро:
“чрезвычайная прибавка” (Павлов), концентрированное подобие, превышающее бытовую норму.
Функция: то, что делает “2;2=3 или 5” (Евреинов) - диапазон условности.



35) Перформанс / перформативность / действование

Моё определение:
Действование = субъектность, выражающаяся в намерении агента провокативно проявиться как ценностное самоопределение в проблемном поле.
Отстройка: перформанс - “натуральная акция”, пустой знак, заполняемый впечатлением; театр - способен перевести в художественный знак и смысл.



I. Инвариантная информативность и вторичный смысл

36) Инвариантная информативность (формула)

Формула:
Действие = инвариантная информативность, трансформирующаяся в комбинации соприкосновения с подобным же, переформатируясь в зоне напряжения во вторичный смысл (с целью усмотрения его).
Ядро смысла: действие как перенос/перекоммутация информации, возникающей в контакте и напряжении.
Режим: “макро-формула” цикла - попытка дать универсум, годный для театра и шире.



37) Вторичный смысл

Ядро:
смысл, возникающий в контакте адресанта и адресата; каждый раз новый (зависит от зрителя и исполнения), но удержан инвариантной структурой знака/сообщения.



J. Методологические связки (как у меня строится объяснение)

38) Факт --> сведения --> обстоятельства

Ядро:
факт, подтверждённый сведениями, становится обстоятельствами (а обстоятельства запускают конфликт/борьбу/действие).
Функция: авторская “эпистемология” театрального анализа.



39) Объект / предмет

Ядро:
объект шире предмета; предмет - взгляд на объект.
Функция: объяснение, почему в театре говорят о “действии”, но теряют определение (описывают предметные углы, а не объект целиком).



40) Кризис действия

Ядро:
кризис - следствие подмены определения методикой и смешения уровней (действие как “вообще” вместо действия сценического как специфики мнимости).



Краткий “индекс формул” (для быстрого цитирования)
    1.    Действие = намерение, реализующее себя в результате.
    2.    Действие несценическое = намерение --> волевой акт --> цель.
    3.    Действие сценическое = намеренность --> квазидействие --> воображаемый результат --> мнимость.
    4.    Действие театральное = намеренность адресанта --> усмотрение смысла адресатом.
    5.    Действование = субъектность агента --> провокативное самоопределение в проблемном поле.
    6.    Действие (макро) = инвариантная информативность --> контакт --> напряжение --> вторичный смысл.



Примечание о стиле (как пользоваться словарём)

Этот словарь фиксирует мою внутреннюю терминологию. В ней важны не “слова сами по себе”, а разводки режимов:
    - мнимость/реальность,
    - знак/вещный результат,
    - намерение/импульс,
    - актёр/режиссёр/зритель как разные позиции определения.

Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.