Действие сценическое. Словарь

Авторский паспорт-словарь терминов по корпусу переданных текстов Кретова.
Все определения и смысловые акценты из статей. Формулировки в виде компактных рабочих дефиниций, максимально близких к авторской логике.



А

Адресант / адресат

Адресант — источник смыслового сообщения (в театре: сценическое действие по отношению к зрителю).
Адресат — тот, кто усматривает смысл (зритель).
Это фиксируется в определении театрального действия как акта адресации смысла.

Актёр (как носитель действия сценического)

Актёр — носитель действия сценического; его способ существования (психофизика + представление + воля) является материалом театра в смысле производимого знака и смысла.

Актёрская автономия

Автономия актёра в действии сценическом не полная: часть автономии берёт на себя режиссёр (через замысел, задачу, мизансценирование, условия).



Б

Борьба

Ключевой компонент драматического действия у традиции (и сохраняется у Кретова), но у Кретова борьба не исчерпывает сценическое: она может быть содержанием драматического, а режимом сценического является мнимость/представление/знак.



В

Воля

Воля — компонент, который “подталкивает” произвольность и управляет представлением (в сценическом действии), но сама по себе не является “зерном”: воля вспомогательна по отношению к намерению/намеренности.

Воображаемый результат

Специфическая цель сценического действия: результат не вещный, а воображаемый, существующий в мнимости и удерживаемый через знак.

Восприятие

Доминанта повседневного (несценического) действия: ориентация на реальность, оценку, понимание, реакцию.
В сценическом действии восприятие может быть корректором процесса, но доминанта смещается к представлению.



Г

Герменевтический круг

Круг взаимной обусловленности: актёр создаёт знак ; зритель усматривает смысл ; реакции зрителя возвращаются к актёру/спектаклю ; действие “осознаёт себя” через зрителя.
Это одновременно модель коммуникации и модель становления театрального действия.

Граница “жизнь—искусство”

Сценическое действие мыслится как существующее “на грани” между жизнью и искусством; действие сценическое живёт в этой пограничности (и через неё становится знаком).



Д

Действие (общее)

Базовая формула:
Действие — намерение, реализующее себя в результате.
В расширенном варианте может включать волевой акт/цель, но “зерно” остаётся намерением.

Действие драматическое

Связано с персонажем и фабульно-драматургической логикой; “объект” режиссёрского построения, который актёр присваивает как средство.
В текстах часто соотнесено с традиционным описанием “психофизического процесса достижения цели в борьбе…”.

Действие несценическое

Определяется как:
намерение, реализующееся в результате волевого акта, направленного на достижение цели.
Это действие, ориентированное на результат “в мире осуществлений”, а не на воображаемую цель в мнимости.

Действие сценическое

Ключевая формула-отличие:
намеренность, реализующаяся в квази-действии через цель воображаемого результата в мнимости.
А также как “частное индивидуально-феноменальное выражение способа существования актёра”.

Действие театральное

Формула:
намеренность, исполняемая адресантом с целью усмотрения смысла адресатом.
То есть действие, где становление происходит через зрителя и коммуникацию.

Действие постдраматическое

Определяется как режиссёрская преднамеренная комбинация смыслов, разрешающаяся в “усмотрении цели последствий”; строится без “специальной драматургии”, из разных текстов/контекстов.

Действование

Дефиниция:
субъектность, выражающаяся в намерении агента провокативно проявиться как ценностное самоопределение в проблемном поле.
Термин нужен для различения театрального образа действия и перформативной манифестации.

Действенность

Категория “количества действенности, скрытой в действии” (Кржижановский). У Кретова — показатель наполненности мерностей и интенсивности становления.



З

Знак

Предел концентрации выражаемого; в этом пределе усматривается смысл.
Знак — то, через что актёр делает мнимое узнаваемым, а зритель — читаемым.
Для Кретова действие сценическое в сущности превращается в знак, являющий смысл.

Значение

“Информативная полнота” слова/знака. Значение отличается от смысла: смысл усматривается, значение задаёт полноту знакового материала.

Зритель

Не внешний “потребитель”, а компонент становления: зритель создаёт поле взаимодействия “зритель–актёр”, в котором действие становится театральным и возвращается к актёру.



И

Игра

Основание театра и морфологическая основа сценического действия.
Сценическая игра — не “достижение вещного результата”, а раскрытие смысла в отношении цели (в мнимости).

Иллюзия

Не “обман”, а рабочий режим театра: иллюзия поддерживается правдой отношения актёра, а зритель воспринимает знак как реальность переживания.

Инвариант

Неразделимый инвариант театра: триада “актёр – роль – зритель”.
Также инвариантность используется в макро-формуле действия (см. “инвариантная информативность”).

Инвариантная информативность

Макро-формула:
Действие — инвариантная информативность, трансформирующаяся… переформатируясь… во вторичный смысл.
То есть действие мыслится как процесс преобразования информации/кодов в смысловом напряжении.

Инобытие / вторичное бытие

Обозначения сценического “мира” в актёре: актёр творит инобытие/вторичное бытие в представлении, где действие не осуществляется “по-настоящему”, но становится через знак.

Импульс

Энергетический толчок/наполнитель; у Кретова не источник действия (источник — намерение), но импульс может быть материалом включения/движения.



К

Квази-действие

Действие в мнимости: “как бы действие”, где известно/предзадано, но разыгрывается как процесс, становящийся знаком.

Коды

У Кретова — условное обозначение внутренних связок (словесных/телесных/памятевых), которые запускают действие, соединяя информативность и переживание; в театре коды проявляются через знак и дают вторичный смысл.

Конструкт (сознания)

Действие сценическое описывается как конструкт сознания, возникающий из “некорректных комбинаций мерностей” и нелинейных связей, создающих неустойчивые переживания.

Конфликт / противоречия

Механизм напряжения и движения: противоречия выступают топливом действия (особенно в режиссёрской оптике: столкновение противоречий ; разрешение в мизансценировании).



М

Мерцание тела

Наблюдаемое явление дискретности/“мерцания” движений в пространстве/времени при особом режиме представления; у Кретова — физический след единого психофизического процесса.

Мизансценирование

Режиссёрская зона разрешения: где столкновение противоречий получает форму, а смысловой замысел реализуется в пространственно-временной организации.

Мнимость

Ключевой режим театра: “выключенность из круга осуществлений” при сохранении переживания и процессуальности. Мнимость делает возможным квази-действие и знак.

Мотивационные энергии

Энергетический материал (в том числе связанный со сном/подсознанием), который может включаться в сценическое действие и подпитывать процесс представления.



Н

Намерение

Зерно несценического действия: внутренний импульс целеполагания, ведущий к реализации и результату.

Намеренность

Специфика сценического: произвольное представление под воздействием воли, раскрытие смысла в отношении цели.
Намеренность — “театрализованный” режим намерения.

Нелинейность

Характер связи задач, форм осуществления, подсознательных рождений, непредсказуемых откликов; у Кретова нелинейность — аргумент против механистического понимания “психофизического процесса”.



О

Означающее / означаемое

Семиотическая пара: режиссёр задаёт означение, актёр в пределе концентрации делает знак, зритель узнаёт означаемое и усматривает смысл.

Опосредование

Механизм присвоения средств: драматургический текст ; режиссёрская задача ; актёрское присвоение ; знак ; зрительское усмотрение.
Опосредование связывает “внешнее” и “внутреннее” без прямого тождества.



П

Преднамеренность

Режиссёрская модальность: преднамеренная комбинация смысловой обусловленности замысла (задачи, формы, темпо-ритм, пространство, оформление), ведущая к результату в мизансценировании.

Предполагаемые / предлагаемые обстоятельства

Переход от драматургического “предполагаемого” (как поле текста) к сценическому “предлагаемому” (как поле спектакля) — принцип трансформации материала в режиссёрской работе.

Представление

Доминанта сценического: способность сознательно строить и удерживать мнимость и знак, провоцируя подсознательные реакции и психофизику.

Психофизика

Единство психического и физического в актёре; у Кретова подчёркнута её неустойчивость как условие сценического конструкта.



Р

Роль

Не просто “персонаж/текст”, а узел: место тождества действия сценического и драматического.

Роль как узел

Формула: роль организует тождество сценического и драматического; режиссёр “вяжет узел”, актёр присваивает драматическое как средство и выражает в сценическом.



С

Семиофоника

Авторский проект дисциплины: изучение сигналов знаково-смысловой коммуникативности и интонационных ключей обмена информацией, удерживающих внимание и смысл.

Смысл

То, что усматривается в знаке; смысл не имеет “предела” так, как предел имеет означение. Смысл движется по кругу театральной коммуникации.

Событие

У режиссёра — качественный перелом (узел смысла/фабулы/действия).
У актёра — процессуально проживаемое изменение.
Различие в “режиме события” — важная точка в сопоставлении режиссёрской и актёрской оптики.

Сценическое действие

У Кретова это не тождественно “действию сценическому”:
сценическое действие — действие в условиях сцены, в пространстве условности сцены;
действие сценическое может проявляться и вне сцены (как театрализация поведения).

Субъективация

Присвоение: действие драматическое как объект становится средством актёра и превращается в его субъективированное достояние, совпадая с действием сценическим.



Т

Театральность

“Чрезвычайная прибавка” (в логике Павлова/Евреинова у Кретова интерпретируется как театральность): степень концентрированности подобия, делающая сценическое “2;2 = 3 или 5”.

Театр

Не место, а режим коммуникации; автономный модус бытия, “машина” введения в состояние понимания, которое существует только в исполнении.

Триединство действий

Связка: действие сценическое + действие драматическое + действие театральное = целостность театра (различаемая по смысловым функциям).

Триада “актёр – роль – зритель”

Инвариант театра: без этой триады театр не осуществляется как целостность смыслового становления.



У

Условность

Фундаментальный признак художественного: перевод реальности в сферу эстетических значений и знака; условность позволяет “не осуществляться” действию и быть действием в театре.

Усмотрение смысла

Способ “прочтения” знака: смысл не “дается”, а усматривается в пределе концентрации означаемого (и зависит от зрителя, времени, поля взаимодействия).



Ф

Фабула

Принцип связывания элементов театральной структуры; может быть удалена от смысловых центров, но остаётся механизмом объединения разнородного в целостность.



Ц

Цель

В несценическом — вещная/практическая.
В сценическом — воображаемая (или “как бы” цель), через которую раскрывается смысл.
У Кретова важна разница “цель результата” и “цель смысла”.



Ш

Штамп

Риск “игры на результат”: когда процесс теряет живую нелинейность и превращается в воспроизведение формы. У Кретова штамп часто связан с “притворством” или с механическим рисунком.



Э

Эзопов язык

Исторический эффект советского театра: смысловая нагрузка на зрителя и на знак в условиях идеологического давления; театр становится “рупором”, но затем теряет это свойство.

Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.