Василий Перов певец скорби и отец русского жанра

Василий Перов: «певец скорби» и отец русского жанра

Происхождение: незаконный сын и прозвище

Перов родился в 1834 году в Тобольске. Он был внебрачным сыном барона Георгия Криденера — просвещённого человека, в доме которого бывали ссыльные декабристы . Родители обвенчались вскоре после его рождения, но Василий всё равно не имел права на титул и фамилию отца. В документах он числился как «Васильев» — по имени крёстного .

Фамилию «Перов» дал ему сельский дьячок — за успехи в чистописании, как прозвище . Это странное, почти случайное имя стало одним из самых значимых в русской живописи.

Учёба: от Арзамаса до Москвы

Учился Перов сначала в Арзамасской школе живописи у Ступина (1846–1849), затем — в Московском училище живописи и ваяния (1853–1861) . В училище он был беден, голодал, чуть не бросил учёбу — его спас преподаватель Егор Васильев, приютивший его у себя .

В 1861 году он получил Большую золотую медаль за «Проповедь в селе» — и право на заграничную поездку .

Взлёт: обличение и скандал

Начало 1860-х — это взрыв. Перов создаёт серию картин, которые буквально разрывают академическую традицию. «Сельский крестный ход на Пасхе» (1861) и «Чаепитие в Мытищах» (1862) — это антиклерикальные вещи, где священники показаны пьяными, равнодушными, жестокими .

В «Чаепитии в Мытищах» сытый иеромонах пьёт чай, а перед ним стоит безногий слепой солдат — герой Крымской войны, с Георгиевским крестом на шинели — и просит милостыню. Служанка отталкивает его . Картина была запрещена к показу, её сняли с выставки . Третьяков купил её вопреки угрозам Синода .

Это был шок. И это был тот самый реализм, который через несколько лет подхватят передвижники.

Расцвет: «певец скорби»

Во второй половине 1860-х Перов переходит от сатиры к трагедии. Один из его учеников назвал его «подлинным певцом скорби» . И это точно.

«Проводы покойника» (1865) — вдова и дети везут гроб с телом мужа и отца. Серое небо, снег, безысходность .

«Тройка. Ученики-мастеровые везут воду» (1866) — самая известная картина Перова. Трое детей, отданных в город «в люди», тащат обледеневшую бочку с водой в гору. Зима, вьюга, они надрываются. На заднем плане — монастырская стена и икона с лампадой .

История создания — отдельная трагедия. Для центрального мальчика Перову позировал Васенька — сын крестьянки Марьи. Когда картина уже была написана и продана Третьякову, Васенька умер от оспы. Марья пришла к Перову с узелком мелочи — выкупить картину, потому что это единственное, что осталось от сына. Перов отвёл её к Третьякову. Она два часа стояла на коленях перед «Тройкой», молясь на изображение сына. Перов потом специально написал для неё портрет Васеньки и отправил в деревню .

Кризис и смена

С конца 1860-х в творчестве Перова происходит перелом. Обличительный пафос снижается. Появляются бытописательские вещи — «Птицелов», «Охотники на привале», «Рыболов» . Иногда — сентиментальность: «Старики-родители на могиле сына» .

Он устал от роли «обличителя». Он искал другого. И нашёл — портрет.

Портреты: Достоевский, Тургенев, Островский

В 1870-е Перов создаёт галерею портретов русских писателей. Особенно известен портрет Достоевского (1872). Перов передал в нём напряжённую работу мысли, сосредоточенность, сложность — то, что сам Достоевский называл «подпольем» .

Он написал Тургенева, Островского, Даля, Писемского. И автопортрет (1870) — жёсткий, усталый, честный .

Передвижники: соучредитель и «московский папа»

Перов — один из учредителей Товарищества передвижных художественных выставок (1870) . Именно он первым из московских художников поддержал идею Мясоедова . Коллеги называли его «папой московским», критики — «Достоевским и Тургеневым русской живописи» .

Но характер у него был тяжёлый. Самолюбивый, вспыльчивый, обидчивый. В 1877 году он вышел из Товарищества — из-за ссоры с петербургскими членами, требовавшими у него отчётов . Он писал Крамскому резкие письма, забирал свой фонд из общей кассы .

Конец: болезнь и смерть

Последние годы Перов болел. Туберкулёз, чахотка. Он ещё работал — преподавал в Училище, писал, ездил в Оренбургскую губернию искать материал для картины о Пугачёве (осталась только эскизами) .

Он умер в 1882 году — в Кузьминках, под Москвой. Ему было 48 лет. Хоронили его все — передвижники, ученики, друзья. Он не дожил до того, как Репин и Суриков развернули то, что он начал.

Что он значил

Перов — это начало. Он первый сорвал маску с «благородной» действительности. Он показал, что русская жизнь — это скорбь, унижение, несправедливость — и смотреть на это нужно прямо, без прикрас.

Иванов искал «идеал». Перов нашёл «правду». Репин развернул её. Суриков углубил.

Без Перова нет передвижников. Без передвижников нет Репина. Без Репина нет русского реализма как системы.

---