Предложение

       Дорогие друзья,
       Недавно удалось побывать на предпремьерном показе спектакля «Предложение» в самом большом театре мира со зрительным залом на 1,5 тысячи мест – Центральном академическом театре Российской Армии. Хочу поделиться с вами своими скромными впечатлениями от увиденного.
       В основу спектакля легла философская пьеса Фридриха Дюрренматта «Визит старой дамы» - о том, как легко может быть куплена совесть, и как сложно потом жить с этим выбором…, о той точке, в которой человек перестаёт быть собой — и даже не замечает этого.
       Не буду пересказывать весь сюжет, он невероятно прост, и одновременно трагичен. Но если только в двух словах для тех, кто не знает или не помнит.  В провинциальный европейский городок после долгих лет отсутствия приезжает его уроженка - американская миллиардерша. Верхушка города организует торжественную встречу в надежде, что богачка поможет финансово своей малой Родине. Вечером на торжественном приёме миллиардерша делает сенсационное заявление: она намерена подарить городу миллиард долларов (500 миллионов передать в городскую казну, а ещё 500 миллионов распределить между жителями города) при соблюдении всего одного единственного условия – кто-то из горожан должен убить ее бывшего возлюбленного, предавшего ее много лет назад, и отомстить за поруганную честь и смерть ребенка.
        В едином порыве и бургомистр, и все виднейшие горожане отказываются от позорной сделки. Но проходит несколько недель… И искушение, в котором человек вынужден ответить самому себе на вопрос — способен ли он сопротивляться «золотому тельцу», потихоньку берет верх. Здесь нет отпетых злодеев. А есть обычные люди, которые устали быть нищими. Устали ждать. Устали верить, что справедливость возможна без цены. А есть цена, которую им предлагают за их реальное преступление...
       Многие из вас, наверняка помнят  блистательный двухсерийный телефильм «Визит дамы»  Михаила Козакова, снятый на киностудии «Мосфильм» в 1989  году, где  исполнителями  главных ролей были Валентин Гафт и элегантная неподражаемая Екатерина Васильева, которую наш великий режиссер и артист Казаков так и не посмел окрестить «старой» дамой. Очень люблю этот фильм, и пересматриваю каждый раз, когда по каналу «Культура» его показывают, а какие-то фрагменты и фразы из пьесы помню наизусть.
       Если честно, то я невольно сравнивала фильм с нынешней театральной постановкой, и никак не могла от него отрешиться.  И, увы, мой выбор драматурга был не всегда в пользу предложенного театрального решения.
       Но сегодня не хочется говорить о драматургических огрехах, об излишней затянутости целых трех! действий спектакля (второе, на мой взгляд, оказалось слишком длинным и фактически лишним), о неубедительности вялого любовника-лавочника в исполнении Александра Домогарова и серой мышки Ольги Богдановой, совсем не похожей ни на миллиардершу, ни на бывшую проститутку, которой удалось несколько раз «удачно» выйти замуж …, и торгуя телом «заработать» эти пресловутые миллиарды, на которые можно купить все, включая и новых любовников.  А перед зрителями предстала действительно старая и измученная женщина, которая старается изобразить богатую и успешную, но ей почему-то не веришь... Исполнители главных ролей раскрылись, показали себя во всей красе и блеснули лишь к концу действия. Хотя, не буду излишне занудствовать — все это, в конце концов, можно списать на волнение перед прессой в преддверии премьеры.
        Сегодня хочется поговорить о достоинствах спектакля (они, безусловно, есть) и его послевкусии.
        Режиссеру Александру Лазареву (младшему) удалось умело использовать сценическое пространство гигантского театра и показать атмосферу несчастного умирающего города, из которого нет выхода, с возведенными массивными стенами - декорациями. И главный герой в постановке – это сам город и его обитатели. Они в начале пьесы еще шепотом мечтают о будущем, но уже не верят в него…
        И вдруг на сцену по рельсам выезжает прямо-таки настоящий паровоз из старых времён, пыхтя паром, с прицепленным к нему вагоном. Тяжёлый, неумолимый, как ход времени, который уже невозможно остановить... Неискушенная подобными зрелищами публика, и даже завзятые театралы, типа меня, просто впадают в шок, как, наверное, когда-то падали в обморок зрители при виде поезда в немом кино братьев Люмьеров. Ну кто из театров может похвастаться таким грандиозным спецэффектом?! Декораторы и сценографы – выше всяких похвал за воплощение этой идеи.
        Пьеса вместе с поездом стремительно набирает ход и начинает оживать. В сердцах горожан возникает надежда... Миллиарды! К ним едут миллиарды в кармане старой женщины, уроженки их сегодняшнего захолустья, некогда юной и прекрасной, но изгнанной ими за распутство. Жители строят планы, как обогатиться, делят шкуру неубитого медведя, распаляясь от собственных смелых идей, и покупают в долг золотые! туфли. А как же иначе?
        В массовых сценах занято около двух сотен актеров, а также активно участвуют юные таланты из недавно созданной детской студии при театре, которые залихватски танцуют и поют, приветствуют миллиардершу. С одним из молодых дарований Ефросиньей Умнягиной я познакомилась спустя неделю в дискуссионном клубе ДК 27 в культурном пространстве «Фрея».
        Хочется отдельно отметить актерскую работу Максима Аверина в роли бургомистра, хитроумного и прожженного дельца, который разрабатывает «схему» отъема денег у «старой дуры». Но когда методика не срабатывает, вкрадчиво предлагает жертве совершить самоубийство и избавить город от угрызений совести…, вернее, от греха убийства. Но тщетно. Искушение столь велико, что каждый горожанин уже и итак готов взять этот грех на душу … «Ну есть хоть кто-то против?» — в отчаянии кричит героиня Богдановой, получившая то, что пожелала. И мертвая тишина становится ответом на ее вопрос…
        Значимую роль в спектакле играют видеопроекции, когда камера приближает лица актёров, и буквально следует за ними, а зритель в дальних рядах партера, амфитеатра и на балконе может наблюдать за эмоциями и перевоплощением героев с неудобных мест на экране. Это придает камерность в постановке тонкой философской пьесы в театре, который является неким заложником своего большого пространства.
  Хочу отметить отличный заключительный аккорд, который тоже может позволить себе не всякий театр.  В финале спектакля возникает гигантская роскошная люстра (видимо, на купленный миллиард), которая угрожающе нависает над артистами на сцене, как символ неизбежности их грехопадения. Она постепенно опускается и как бы придавливает горожан в отместку.
        В общем и целом, получила удовольствие несмотря ни на что. Да и публика осталась довольна. Как и положено на премьере, завалила актеров цветами и под аплодисменты долго не отпускала со цены, вопреки всем мрачным драматургическим прогнозам.
        После спектакля в фойе столкнулась со знакомым блогером, который тоже был просто-таки в восторге. На следующий день отрывки из спектакля показали в программе «Время» с самыми лестными отзывами. Интернет тоже взорвался положительными рецензиями. А еще через неделю встретилась с соседкой по лестничной площадке – оказывается, она тоже была на премьере и теперь, воодушевленная, шла на другой спектакль теперь уже полюбившегося театра, в предвкушении…
Пожелаем и мы Театру Армии новых интересных постановок и удачных "предложений".