Действие сценическое. Разрыв узла...

Если говорить строго в логике Кретова, то речь идёт не о “споре с Товстоноговым” и не об отмене его формулы, а о моменте разрыва тождества, когда становится видно:
драматическое действие у Товстоногова и действие сценическое у Кретова — это уже не одно и то же явление, а два разных уровня театральной реальности.

Именно это и можно назвать разрывом узла.


1) В чём состоял прежний узел

У Товстоногова действие мыслится как:
• единый психофизический процесс,
• направленный к цели,
• в борьбе с предлагаемыми обстоятельствами,
• выраженный во времени и пространстве.

Эта формула чрезвычайно сильна как:
• педагогический инструмент,
• способ дисциплины актёра,
• способ выведения из “переживания вообще” в направленность.

В этом смысле драматическое действие и сценическое действие долго удерживались как почти тождественные:
то, что происходит с персонажем, и то, что делает актёр, считалось возможным описывать одной формулой.


2) Где Кретов фиксирует разрыв

Кретов разрывает это тождество в тот момент, когда вводит то, чего в товстоноговской формуле нет как основания:

1) Мнимость

У Товстоногова действие мыслится как процесс к цели.
У Кретова сценическое действие существует в особом режиме реальности: не в мире осуществлений, а в мнимости.

2) Квазидействие

У Товстоногова действие всё ещё тянется к “достижению”.
У Кретова сценическое действие — это действие ради действия, с воображаемым результатом.

3) Намеренность

У Товстоногова центр — цель, борьба, обстоятельства.
У Кретова центр смещён к намеренности как сценической модальности.

4) Знак

У Товстоногова действие выражено во времени и пространстве.
У Кретова действие должно сгуститься в знак, иначе оно не становится театральным фактом.

5) Зритель

У Товстоногова зритель не встроен в определение действия.
У Кретова действие становится театральным через зрителя.


3) Что именно разрывается

Разрывается не “уважение к традиции”, а вот это скрытое равенство:

действие персонажа = действие актёра = действие театра

Кретов показывает, что это равенство ложно.

Он разводит:
• действие драматическое — логика персонажа, цели, препятствия, события;
• действие сценическое — актёрская намеренность в мнимости;
• действие театральное — становление смысла через зрителя.

То есть узел, который у традиции казался естественным, у Кретова распадается на три слоя.


4) Почему это именно “разрыв узла”, а не “уточнение”

Потому что после этого уже нельзя без потери точности сказать:
• что актёр действует так же, как персонаж,
• что цель персонажа автоматически равна цели сценического действия,
• что психофизический процесс к цели уже объясняет театр.

Теперь становится видно:
• персонаж хочет одного,
• актёр существует иначе,
• театр случается только через третьего — зрителя.

Именно поэтому роль как узел у Кретова становится новой конструкцией:
она уже не “готовое единство”, а место сцепления разной природы действий.


5) Что остаётся от Товстоногова после разрыва

Очень важно: у Кретова Товстоногов не “разрушен”.

После разрыва за товстоноговской формулой остаётся её огромная сила:

Она продолжает работать:
• в области драматического действия,
• в актёрской дисциплине,
• в педагогике задачи и борьбы,
• в анализе персонажной логики.

Но она перестаёт быть общей теорией театра.

То есть:

Товстоногов остаётся фундаментом ремесла,
но перестаёт быть полным основанием теории сценического.


6) Где проходит точка невозврата

Точка невозврата проходит там, где признаётся:
1. сценическое действие не сводится к цели и борьбе;
2. оно имеет собственную онтологию — мнимость;
3. оно имеет собственную модальность — намеренность;
4. оно имеет собственную форму завершения — знак;
5. оно становится театром только через зрителя.

После признания этих пяти пунктов назад в полное отождествление с драматическим действием вернуться уже нельзя.


7) Самая точная формула разрыва

Разрыв узла с драматическим действием Г.А. Товстоногова у Кретова происходит в тот момент, когда действие сценическое перестаёт пониматься как психофизический путь персонажа к цели и определяется как намеренность в мнимости, реализующаяся в квазидействии, становящаяся знаком и завершаемая через зрителя как театральное действие.


8) Коротко, в одном тезисе

У Товстоногова действие объясняет, как движется персонаж и актёр.
У Кретова действие сценическое объясняет, как вообще возникает театр.

Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.