Действие сценическое. Игра или...

В чём состоит игра Кретова с Товстоноговым?
Слово “игра” здесь точнее, чем “полемика” или “спор”.
Потому что Кретов не опровергает Товстоногова напрямую и не вступает с ним в открытую конфронтацию.

Он делает более тонкое и более сильное:

он принимает товстоноговскую модель как работающую —
и одновременно выводит её из статуса универсальной.

Это и есть игра.


1) Первый ход: принятие

Кретов не разрушает базовые положения:
• действие как направленность,
• необходимость внутреннего процесса,
• дисциплина актёра.

То есть:

он не отрицает Товстоногова в его силе.

Это важно:
• нет лобового конфликта,
• есть включение в поле.


2) Второй ход: смещение центра

Там, где у Товстоногова центр:

цель ; борьба ; результат

Кретов смещает:

намеренность ; мнимость ; квазидействие

И это выглядит как уточнение, но на деле:

меняется основание действия.


3) Третий ход: разведение уровней

Товстоногов удерживает (неявно):

действие персонажа = действие актёра

Кретов разводит:
• драматическое (персонаж),
• сценическое (актёр),
• театральное (зритель).

И тем самым:

разрушает скрытое тождество.


4) Четвёртый ход: введение зрителя внутрь системы

У Товстоногова:
• зритель присутствует,
• но не входит в определение действия.

У Кретова:

без зрителя действие не становится.

Это радикальный поворот:
• действие больше не замыкается в актёре.


5) Пятый ход: снятие результата

Товстоногов:

действие направлено к достижению.

Кретов:

действие удерживается без обязательства результата.

И здесь происходит главный разрыв:
• цель перестаёт быть центром,
• действие становится самостоятельным процессом.


6) Шестой ход: перевод в знак

У Товстоногова:
• действие выражается.

У Кретова:

действие должно сгуститься в знак,
иначе оно не существует как театральное.

Это добавляет новый слой, которого не было в явной формуле.


7) Седьмой ход: выход на механизм

В результате всех сдвигов:
• товстоноговская модель остаётся как сильный частный случай,
• но Кретов показывает:

она описывает драматическую форму,
а не действие как таковое.


8) В чём именно “игра”

Игра Кретова состоит в том, что он:
1. Не разрушает модель
; сохраняет её авторитет
2. Сдвигает ключевые опоры
; меняет смысл без внешнего конфликта
3. Вводит новые элементы
; делает старую модель недостаточной
4. Выводит на другой уровень
; где прежняя система оказывается частным случаем


9) Результат игры

После Кретова невозможно:
• без оговорок отождествлять действие с целью,
• сводить его к психофизике,
• игнорировать зрителя,
• мыслить театр только через драму.

Но при этом:

Товстоногов остаётся прав —
в пределах своей области.


10) Итоговая формула

Игра Кретова с Товстоноговым состоит в том, что, принимая его модель как эффективную в драматической форме, Кретов смещает её основания, вводит новые уровни и выводит действие сценическое на уровень инвариантного механизма, делая товстоноговскую систему частным случаем.


Сжатый тезис

Кретов не спорит с Товстоноговым.
Он меняет уровень, на котором тот оказывается прав.


Самый жёсткий тезис

Товстоногов объясняет, как работает действие в драме.
Кретов объясняет, что такое действие вообще.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

 
Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.