Фон Карольсфельд Юлиус Вейт Ханс Шнорр художник

            26 марта 1794 года - 24 мая 1872 года.

Юлиус Вейт Ханс Шнорр фон Карольсфельд родился в Дрездене.

Юлиус происходил из семьи художников Шнорр фон Карольсфельд. ;;

Он был младшим сыном и учеником художника Вейта Ханса Шнорра

фон Карольсфельда (1764–1841). Его братья Людвиг Фердинанд (1788 –

1853) и Эдуард (1790–1819) также были художниками.

Он учился в Лейпцигской школе Святого Фомы и в 1811 году начал

обучение в Венской академии изящных искусств.

Он вошел в свободный круг художников вокруг Фердинанда Иоганна фон

Оливье, тесно связанных с искусством назаретян.

В марте 1817 года он был принят в Лукасбунд , художественное

объединение этого движения.

Летом того же года он отправился с братьями Фердинандом и Фридрихом

фон Оливье в Зальцбург, поездка , которая оказалась решающей для его

дальнейшего художественного развития как пейзажиста.

В октябре он отправился в Италию с поэтом Вильгельмом Мюллером.

Через Венецию и Флоренцию он наконец добрался до Рима в январе 1818 года

и присоединился к живущим там назаретянам.

В 1826 году он подружился с Карлом Готлибом Пешелем .

В 1827 году король Людвиг I назначил его профессором Мюнхенской академии

изящных искусств.

том же  году он женился в Вене на Мари Хеллер, падчерице Фердинанда Оливье.

У пары было шесть сыновей и три дочери, в том числе тенор Людвиг Шнорр фон

Карольсфельд, первый певец, исполнивший роль Тристана, и Карл Шнорр фон

Карольсфельд , впоследствии генеральный директор Королевских Баварских

государственных железных дорог .

В 1842 году он был удостоен награды « За заслуги в науке и искусстве» .

В 1846 году он занял должность профессора в Дрезденской академии изящных искусств

и стал директором Дрезденской картинной галереи.

В том же году он получил почетную докторскую степень от Лейпцигского университета.

В 1867 году он был избран иностранным членом Академии изящных искусств .

Наряду с Карлом Грюнайзеном и Карлом Шнаазе , фон Карольсфельд был основателем

и соредактором Христианского художественного журнала для церкви, школы и дома

(Штутгарт, с 1858 года).

Юлиус Шнорр, вместе со своим сыном Людвигом и их женами Марией и Мальвиной,

Похоронен в могиле на Старом кладбище Аннен в южном пригороде Дрездена.

Под окнами первого этажа Дюссельдорфской академии искусств расположен фриз с

именами выдающихся художников разных эпох. Имя Шнорра находится сбоку от входного

портала.

В 1937 году улица Шнорргассе в Вене- Флоридсдорфе (21-й округ) была названа в честь

него и его брата Людвига Фердинанда Шнорра.

Юлиус Шнорр фон Карольсфельд был самым выдающимся пейзажистом среди назаретян.

Его виды Альбанских и Сабинских холмов в Италии входят в число лучших пейзажных

картин XIX века.

С одной стороны, для него было важно строгое следование реалиям — его пейзажи правдивы

до мельчайших деталей и не являются героическими или визионерскими, как работы других

художников - романтиков.

С другой стороны, их нельзя назвать реалистичными документами : еще важнее реализма

изображения является связь с религиозным мотивом, типичная для искусства назаретян,

которая придает картине торжественную, интимную атмосферу.

В замке Каппенберг близ Люнена находится фреска «Смерть Фридриха  I (Барбароссы) на реке

Салеф, 10 июня 1190 года», написанная им.

На картине также изображен справа тогдашний владелец замка, реформатор и политик барон

фон Штайн (1757–1831).

С 1821 по 1827 год Юлиус Шнорр сыграл ключевую роль в оформлении Казино Массимо в

Риме, расписав фресками зал Ариосто.

Этот крупный заказ значительно укрепил художественную репутацию назаренцев.

В 1827 году он вернулся в Вену, где женился.

После этого король Людвиг  I поручил Шнорру украсить пять залов в Королевском здании

Мюнхенской резиденции сценами из «Песни о Нибелунгах».

Он задумал сложный романтический цикл картин, который, однако, был завершен только

в 1867 году из-за различных трудностей.

Этому также способствовал заказ Людвига  I в 1835 году на роспись фресками трех

Императорских залов в Зале фестивалей (Festsaalbau) резиденции.

В отличие от Императорских фресок, залы, посвященные «Песни о Нибелунгах»,

сохранились до наших дней.

С 1851 по 1860 год он создал обширную серию из 240 гравюр на дереве, иллюстрирующих

Библию.

Эти библейские изображения оказали значительное влияние, выйдя далеко за национальные

и конфессиональные границы и сформировав библейское благочестие поколений в Германии.

Наряду с Гюставом Доре, Шнорр считается самым важным библейским иллюстратором XIX века.

Хотя Юлиус Шнорр был лютеранином и, в отличие от некоторых других протестантских художников,

никогда не обращался в католицизм , он писал и рисовал глубоко религиозные изображения

Иисуса и Марии.

Его картина «Мадонна с младенцем» 1820 года, выставленная в музее Вальрафа-Рихарца в Кёльне,

является одним из самых известных произведений этого жанра XIX века.

После успеха «Библии в картинках» , которая также вышла в английском издании в 1861 году,

Шнорр фон Карольсфельд получил заказ от Почтенной компании ювелиров в Лондоне на создание

семи эскизов витражей, изображающих жизнь Иисуса, для собора Святого Павла.

Многие религиозные картины Шнорра фон Карольсфельда были и продолжают массово

переиздаваться в виде китчевых репродукций как изображения для богослужений.

Однако было бы несправедливо по отношению к этому разностороннему художнику причислять

его к распространителям китча только из-за этих массовых копий.

Тот факт, что он не вписывается в эту схему, подтверждается также тем, что он является

единственным художником из Назарета, оставившим после себя целую серию проникновенных

изображений обнаженных тел .

Музеи:

В дрезденской галерее «Новые мастера» хранится богатая коллекция картин Юлиуса Шнорра

фон Карольсфельда, в частности, множество пейзажей, а также его портрет, написанный

Фридрихом фон Оливье.

Кроме того, в венской галерее «Бельведер» находятся многочисленные картины различных

размеров.

Выставки:

Рисунки, гравюры и картины Юлиуса Шнорра фон Карольсфельда продолжают

демонстрироваться на специальных выставках в различных музеях.

В 1973 году « Книга римских портретов» Шнорра была показана в Кабинете гравюр и рисунков

(Kupferstichkabinett) Венской академии изящных искусств.

Всего год спустя Государственные музеи Берлина (Staatliche Museen zu Berlin) посвятили

выставку его графическим работам.

Почти десять лет спустя, с ноября 1982 по февраль 1983 года, Музей Клеменса Зельса в

Нойссе организовал выставку самой известной работы Шнорра — « Библия в картинках»,

а также других библейских иллюстраций, выполненных назаретянами.

Прошло еще десять лет, прежде чем в Лейпцигском музее изобразительных искусств (с 26 марта

по 23 мая 1994 г.) и Бременской художественной галерее (с 5 июня по 31 июля 1994 г.) была

представлена ;;ретроспектива работ Юлиуса Шнорра фон Карольсфельда.

В том же году (с 20 ноября 1994 г. по 1 января 1995 г.) рисунки Шнорра были представлены в

Майнцском краеведческом музее, а затем выставлены во дворце Прейзинг в Мюнхене

(с 9 февраля по 8 апреля 1995 г.).

В 1999/2000 годах Кабинет гравюр и рисунков и Оружейная палата Государственных

художественных собраний Дрездена выставили эскизы фресок в Мюнхенской резиденции,

иллюстрирующих жизнь Карла Великого.

Вскоре после этого рисунки Шнорра, созданные им во время пребывания в Италии, были

выставлены в Доме искусства в Мюнхене (2000) и снова в Кабинете гравюр в Дрездене.

С 30 апреля по 31 июля 2016 года в Лютерхаусе в Айзенахе прошла специальная выставка

«Библия в картинках: рисунки Юлиуса Шнорра фон Карольсфельда».

Книжные издания:

Юлиус Шнорр фон Карольсфельд: Евангелие в картинках . Издание Темпельбиблиотека.

ISBN 978-3-930730-36-0.

Юлиус Шнорр фон Карольсфельд: Библия в картинках. 240 иллюстраций, придуманных и

нарисованных на дереве . Виганд, Лейпциг, 1860 г.; archive.org . 2-е переиздание: Теол. Верлаг,

Цюрих, 1989, ISBN 3-290-11488-0.

"Несомненно, гравюра на меди или на стали допускает более совершенное исполнение,

более тонкое оттенение, более нежное моделирование, чем гравюра на дереве.

Однако я не думаю, что это особенно важно для произведения, за создание которого я взялся.

Что невозможно изобразить сильными, свежими штрихами, пусть остается неотображенным.

Произведение это должно стать популярной книгой в полном смысле слова и сильными, свежими

линиями отображать Священную историю мира для народа.

Гравюра на дереве является для этого самым подходящим способом.

Если художник способен верно и ясно выразиться и находит для выражения мыслей всегда самые

простые контуры, если линии его всегда остаются живыми и выразительными, то гравюра на дереве,

учитывая ее технические преимущества, которых она достигла в последнее время, передает

художественное выражение с большей непосредственностью, чем другие множительные средства.

Эффект, который на полотне достигается фресковой живописью, частично исключающая, частично

осложняющая более совершенное исполнение в цвете и форме, на рисунке достигается гравюрой на

дереве.

Для настоящего творческого художника ни то ни другое средство изображения никогда не станет

препятствием для образного выражения мыслей.

Гравюра на дереве имеет еще одно преимущество — с нее можно воспроизводить бесконечное

число оттисков, что дает возможность познакомиться большему числу людей с произведениями

искусства."

Дрезден, декабрь 1860 г.

Юлиус Шнорр фон Карольсфельд

По переезде его в Дрезден начался третий период его жизни, в котором направление

его творчества значительно изменилось: он почти совершенно бросил средневековую

романтику и предался всей душой религиозному искусству.

Важнейшим трудом его сделалось осуществление предприятия, задуманного еще в

Риме, а именно издание «Библии в картинах» («Die Bibel in Bildern»).

Это издание, вышедшее в свет в 1852—1860 гг. (в Лейпциге), доставило художнику

обширную популярность не только во всех краях Германии, но и в других странах;

оно содержит в себе 240 его рисунков, гравированных на дереве, — композиций

неодинакового достоинства, но из которых многие, особенно относящиеся к Ветхому

завету, бесподобны в своем роде.

Несмотря на стремление строить композицию по образцам старых итальянских мастеров,

эти рисунки отличаются сухим академизмом.

В них сознательно отброшена всякая попытка исторической достоверности.

События происходят как бы вне времени и пространства; все персонажи одеты в условные

«античные» драпировки.

Типы лиц однообразны (образ Саваофа почти не отличается от патриархов, фараона или

Моисея).

Для желающих увидеть все картины этого издания оставляю адрес галереи:

https://barnascha.narod.ru/pict/schnorr/01.htm

(с)

https://barnascha.narod.ru/pict/schnorr/01.htm

https://gallerix.ru/storeroom/1875384919/


1874-herr-zeigt-moses-land-alb5590275

http://bible-illustrations.gatchina3000.ru/

https://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post242939902/

https://azbyka.ru/art/avtor/shnorr-fon-karolsfeld-yulius/

https://de.wikipedia.org/wiki/Julius_Schnorr_von_Carolsfeld

Юлиус Вейт Ханс Шнорр фон Карольсфельд не состоит в российских реестрах

и номинациях.

Он популярен в мировой паутине и интернете.

Картины художника украшают музеи и аукционы.

Мне они понравились.

И я решил представить творчество Юлиуса Шнорра фон Карольсфельда любителям

изобразительного искусства.

Стиль: синтетический. Фигуративная монументальная и станковая живопись: фреска, масло,

холст, гравюра, иллюстрация и другие техники.

Стиль: романтизм, назарейская живопись и другое.

Жанр: историческая живопись, церковная живопись, религиознае иллюстрации, пейзажи и

другое,

Палитра: колоритная, привлекательная и позитивная.

Вернисаж прилагается:

https://www.liveinternet.ru/users/5591322/

6620 (471x700, 318Kb)

182834397 (589x700, 201Kb)

1730 (542x700, 335Kb)

2112021579 (596x700, 158Kb)

1266666024 (577x700, 357Kb)

 (640x463, 213Kb)

50_3259~julius-schnorr-von-carolsfeld_kriemhilds-tod-1849 (640x466, 156Kb)

41_00155214~julius-schnorr-von-carolsfeld_reiterkampf (640x435, 218Kb)

(632x480, 296Kb)

(626x480, 224Kb)

(640x458, 222Kb)

(640x424, 206Kb)

album_alb5590275 (700x628, 561Kb)

1519277308 (700x468, 385Kb)

1014561470 (700x546, 310Kb)

525644936 (700x592, 432Kb)

7678 (700x475, 432Kb)

6411 (693x700, 332Kb)

007 (700x579, 310Kb)

006 (700x584, 325Kb)

005 (700x585, 303Kb)

004 (700x577, 295Kb)

003 (700x583, 302Kb)

002 (700x582, 249Kb)

34.
001 (700x583, 310Kb)
                (143x72, 23Kb)
                По материалам интернета.