Искусство сканирования

Автор: Элизабет Барретт Браунинг,издание: Лондон 1916 год.
***
Моя подруга миссис Мейнелл любезно согласилась написать несколько слов
вступительного характера к этому письму Элизабет Барретт Браунинг, которое публикуется впервые
Впервые опубликовано в 1850 году тиражом в 25 экземпляров.
Оно было написано, когда ей был 21 год и она жила в доме своего отца
недалеко от Ледбери в Херефордшире. Она познакомилась с Робертом
Браунингом лишь девятнадцать лет спустя, но в этом письме отразился ее
юношеский интерес к поэзии. Ее корреспондент, сэр Аведэйл Прайс (1747–1829), не дожил до того времени, когда она была признана великим поэтом, хотя ее «Очерк о разуме» был опубликован, когда ей было девятнадцать, а «Марафонская битва», опубликованная в наше время, была написана в четырнадцать лет. Прайс был Сосед из Херефордшира. Учился вместе с Чарльзом Джеймсом Фоксом в Итоне. У него были грандиозные идеи в области садоводства, которые он воплотил на своем участке в Фоксли. В 1784 году он написал «Очерк о живописном», который впоследствии разросся до трехтомного труда. Сэр Вальтер Скотт использовал  идеи Прайса при разбивке садов в Эбботсфорде. В 1828 году Прайс получил титул баронета. Письма от него можно найти в «Дневниках» мисс Берри.
Письмо мисс Барретт, несомненно, было навеяно «Очерком о современном произношении греческого языка» Уведейла Прайса.
«Латынь», которую он издал частным образом в Оксфорде в 1827 году. Я не видел эту книгу, экземпляр которой он, несомненно, подарил своей прекрасной соседке. Я уверен, что ее изучение помогло ему разобраться в некоторых неясных намеках в письме. В книге утверждалось, что «наша система произношения в древних языках противоречит принципам и устоявшимся правилам античной просодии и практике лучших поэтов». Клемент Шортер.

 Введение
Интересно наблюдать, как Элизабет Барретт скорбит над мертвыми
языках. В своем родном языке она была современницей своего времени,
более современной, чем любой из ее современников, за исключением поэта, за которого она вышла замуж почти через двадцать лет после того, как было написано это письмо и спор был исчерпан.
 Писать стихи так, как она писала, с подчеркнутым использованием
современных прозаических слов, было в духе того времени, в отличие от Вордсворта, чьи стихи были совсем не детскими. В стихах Роберта Браунинга и Элизабет чувствуется особый бунтарский дух.
В самых нежных стихах Элизабет он почти что развязный, но в то же время бравый и воинственный. Ничто не могло
Ничто так резко не отделяет нас от восемнадцатого, семнадцатого и шестнадцатого веков, как словарный запас «Авроры Ли».
Если не считать английского языка, ничто так не отдаляет нас от античности, как ее стиль. В более спокойные моменты,
когда она не марширует в камзоле и чулках, а размеренно шагает в ритме
своего белого стиха, подчиняясь строжайшим законам, которые так любят
все настоящие поэты, — законам чисел, ударений, количества слогов,
рифмы и конечной формы, — великая красота ее сонетов свидетельствует о том, что она наслаждается этим
порядок, и в них дикция незаметна. Именно в романтических
стихотворениях, тех, что посвящены даме и рыцарю, модернизм
снова очевиден. Где в ее языке есть какие-либо следы ее чтения на
древнеанглийском? Где в ее стиле есть какие-либо признаки ее латыни и
греческого? В своих наиболее характерных работах она сеет не рукой;
она выбрасывает полную корзину жестом великодушным, но своенравным. В одном отношении — в том, в котором не было и речи о почтении к
античности, — она не уступает своим английским учителям. Отсюда и ее рифмы:
«Дети» и «ошеломление», «острова» и «тишина» и так далее.
Она имела право на такие эксперименты, и это такой же очевидный признак ее решительной новизны, как и другие, менее терпимые рифмы ее мужа.
Но мы можем рассматривать эти рифмы не только как свидетельство ее независимости.Возможно, отчасти они появились из-за ее особого положения — она была самым уединенным поэтом.
Элизабет Барретт мало с кем общалась и мало кого видела. Вряд ли она в совершенстве овладела английским произношением, которое было принято в то время. Друг, которому она Девушка, написавшая это и другие письма об искусстве стихосложения, была настолько стара, что ее можно было бы причислить к авторам XVIII века. Она жила не в ее эпоху.
 Если бы она, например, имела привычку пропускать конечную букву «г», то некому было бы ее поправить.  Примечательно, что она пишет слово «патриотизм» с пятью слогами. Принято произносить это слово как «три» — правда, с ударением на последнем слоге, но все же как «три», и любой другой вариант показался бы нам провинциальным.
Особенно возмутило бы образованного человека, если бы последние три буквы в слове «патриотизм» произносились в два слога.

Комментарии Элизабет Барретт к некоторым строкам Мильтона оставляют читателя
вправе принять их или отвергнуть. Ни один авторитет, кроме самого Мильтона,
не сможет решить вопрос об одной из его строк (стр. 10): следует ли начинать ее с двух довольно напряженных ямбических стоп (по моему мнению) или с напряженного долгого слога, за которым следует дактиль (по ее мнению). Примечательно, кстати, что она никогда не использует слово «ударение» при описании английской просодии. Мне кажется, это единственное безопасное слово.
«Акцент» — чуждое и неоднозначное понятие.«Количество» — ценная, но почти неуправляемая часть нашего стихосложения, присутствующая в замысле каждого поэта, но, пожалуй, лучше всего остающаяся безымянной.
 «Ее слава никогда не померкнет», — писал Браунинг о своей замужней поэтессе (кстати, имея в виду стихотворение, в котором она рифмует «обычный» со «человеческим»), и это действительно так.  Она навсегда останется в английской литературе. Ковентри Пэтмор считал поэзию самым серьёзным из всех занятий человека, и Элизабет Барретт Браунинг — девочка, девушка и жена — относилась к своему призванию со всей серьёзностью, страстью и восторгом. В этом В споре о «ударениях» — древних и современных — она стоит на своем,
буквально не уступая ни на шаг. Она могла бы даже вспылить, но она была
смиренно упрямой, учтивой и милой и не позволила себе выйти из себя из-за столь волнующего вопроса. А что может быть более волнующим для поэтов, чем вопросы их техники? Если бы у меня когда-нибудь был ожесточенный спор с Фрэнсисом Томпсон (но я никогда этого не делал) задался бы вопросом о
трохеических окончаниях и о том, можно ли делать паузу на них, прежде чем
переходить к следующему слабому слогу в следующей строке. Девушка, которая так страстно любила Ведь ее гречанка со временем стала великой женщиной, написавшей незабываемые произведения на английском языке.
Страстно. Слабая связь между двумя столь любимыми ею науками кажется малопонятным эпизодом в ее жизни; но она была поэтессой до мозга костей.

 ЭЛИС МЕЙННЕЛЛ.
 ИСКУССТВО СКАНДИРОВАНИЯ
 Письмо ЭЛИЗАБЕТ БАРРЕТТ, впоследствии МИССИС БРАУНИНГ, в ЮВЕДЕЙЛ
 ПРАЙС, впоследствии СЭР ЮВЕДЕЙЛ ПРАЙС, баронет. ЮВЕДЕЙЛУ ПРАЙСУ, эсквайру.
 Конец надежды. Апрель 1827 года.

 Мой дорогой сэр, я не стану утруждать вас ненужными предисловиями, а с вашего позволения сразу перейду к делу и «расскажу вам, что собираюсь сказать». Пожалуйста, отнеситесь ко мне с большим снисхождением, потому что, уверяю вас, мне понадобится все, что вы сможете уделить мне внимания. Страница 32. «В переносе латинского ударения на греческий есть явный абсурд,
но мы, конечно, не должны следовать греческому образцу».
Здесь вы отдаете должное общественному вкусу в гораздо большей степени, чем следовало бы.
заслуживает большего, чем вы бы дали, если бы знали о существенном обстоятельстве, о котором я, как мне казалось, упоминал в одном из своих писем, но которое вы либо не заметили, либо я упустил из виду в спешке, с которой писал его. Дело в том, что
в Чартерхаусе делают именно то, чего, по вашему мнению, нам не следует делать:они читают греческие тексты с греческими ударениями, а затем отказываются от своей prisca fides ради нового вида идолопоклонства, которое даже не имеет того преимущества, что освящено (позволю себе осквернить это слово?)предрассудки. Короче говоря, они покинули Бельзе_буб_ и перебрались в Бельз_бул_,и поэтому я надеюсь, что вы, _par parenth;se_, дадите им особое
разрешение делать все, что нам точно не следовало бы делать, и быть,
по крайней мере в данном случае, «однообразно и последовательно абсурдными».
 Страница 34. Существует разница в характере анапестической и
дактилической быстроты, и она была очень удачно отмечена
Мармонтель, в нескольких словах: “каков дактиль, таков и его напарник"
краткое изложение. Я убежден, что это не то, чем это, возможно, может показаться на первый взгляд.
на первый взгляд, это надуманное различие. Я совершенно уверен, что это не так, и не могу не
остановиться здесь, чтобы не сказать, насколько меня поразила вся эта
яркая иллюстрация позиции Мармонтеля. Мильтон, который часто
любит писать стихи на английском языке, используя ямбический и
хореический размеры, — вы
_должно быть_ так, — по-видимому, он прекрасно осознавал
разницу, на которой зиждется эта позиция, и мастерски использовал ее в
строке, выражающей мысль о «падении» потерянных ангелов с небес:

 Вечный гнев Сгорел вслед за ними | на раскаленных углях.

где благодаря величественному расположению первого длинного слога мы
видим сначала Мстителя, стоящего одной ногой на зубце
Небес, — а затем дактилическое извержение раскаленной
молнии — и, наконец, стремительное падение обреченных.

Промежуточный односложный слог, который, как вы заметили, необходим для
гекзаметрического сочетания двух ритмов, был опущен Мильтоном,
возможно, в угоду выразительности. Для паузы, которой мы
Компенсация размера, как мне кажется, весьма своеобразно дополняет эффект
этой возвышенной строки, придавая необычную ритмику, которая
приковывает внимание к голосу, словно страх заставляет нас затаить
дыхание на мгновение, прежде чем мы сможем отвлечься от созерцания
_силы_ и ее ужасного воздействия. Рассуждая так же, как дикарь из «Часы» Пейли рассуждал о часах, я
прихожу к выводу, что необычная структура этой строки не случайна.
Еще больше меня убеждает в том, что Мильтон действительно хотел
выразить рассматриваемое различие, тот факт, что
На протяжении всего повествования он явно держал в голове
величественную битву бессмертных из «Теогонии», где Гесиод использовал
ту же самую ритмическую фигуру — правда, с промежуточным слогом, —
чтобы передать стремительное бегство побежденных.

Таким образом, на мой взгляд, очевидно, что Мильтон считал свое «_t; th;
b;tt;ml;ss p;t_» эквивалентным греческому ;;;;;; ;;;;;; у Гесиода; и что,
следовательно, он согласился бы с вами в том, как вы произносите
греческое слово, и принял бы вашу точку зрения. «Акцент в современном понимании,
придает стихотворению протяженность — ударение падает как на первый слог слова _bot;tomless_, так и на последний слог слова _pit;_, — и, согласно аналогии Гесиода, делает его _длинным_, — если это допустить, хотя и _коротким_ согласно новой ереси.
 Не будьте неблагодарны по отношению к Мильтону и попытайтесь разбить его стихи на ямбические и трохеические стопы.
Это окажется слишком сложной задачей. Это лишь один пример из тысячи, которые он нам предлагает: Английский, наслоенный на греческий и латынь.
 Я знаю, ты добавишь, и будешь прав; Как раньше футер на атласе.

«Страница 36. Во второй книге «Энеиды» есть пример смешения двух ритмов, но при этом _выражение в основном анапестическое_».
Осмелюсь возразить, опираясь на ваш собственный принцип, основанный на
Мармонтель отмечает, что в вашем сравнении, процитированном из Вергилия,
выражение лежит не столько на анапестической, сколько на дактилической
стороне стиха, но в равной степени на обеих. Я обращаюсь к Филиппу с
просьбой — и прошу вас подумать, не придает ли дактилический
импетус в начале строки Fertur in arva furens cumulo
Вспомните первый всплеск реки Спумеус, когда она вырывается из берегов, —
так же, как анапестическое падение — это ее стремительное нисхождение на равнины. Вы, столь справедливые и непреклонные в своем «разделении имущества», должны были бы рассудить этот случай по справедливости.

 Страница 37. «В английском языке не так много хориамбов, и, насколько я знаю, ни один из них не имеет греческого, латинского или, возможно, саксонского происхождения». Мне так нравится все, что вы говорите о хориамбах, что мне еще больше жаль, что вы захлопываете дверь перед их носом, когда речь заходит об английской поэзии.

 Если бы они были хромыми Уродливо и оскорбительно для нашего родного языка
 Мне было бы все равно, я бы и так был доволен

 но мне действительно кажется немного странным, что нам отказывают в знакомстве
сразу после того, как вы доказали, что оно нам крайне необходимо. Я
постараюсь доказать, что ни мы, ни хориамбо не испытываем неприязни друг к другу, и что с вашей стороны очень неблагородно так поступать.
Поэтому я приведу одно или два благозвучных слова, заимствованных из греческого и латинского языков, — хотя бы для того, чтобы...
от греческих и латинских choriambi — в качестве кандидатов на эту роль в английском языке.
 Я думаю, вы согласитесь с тем, что ch;r;ct;r;ze — t;mp;r;m;nt — t;mp;r;ture — если, конечно, сможете преодолеть их несоответствие древним количественным числительным. Возможно, вы согласитесь с тем, что слово p;tr;;t;sm состоит из пяти слогов, но я привожу этот пример вовсе не для того, чтобы торжествовать.
В обычной речи мы произносим это слово как пятисложное, и оно кажется нам
грубым и неудобоваримым, если сократить его до четырех слогов, что,
однако, по моему мнению, и делается в поэзии. Самая неблагозвучная строка,
которую когда-либо написал Кэмпбелл, не имеет к этому слову никакого отношения. Если бы ваши отцы были патриотами.
 Вы не можете, _априори_, отрицать правоту — саксонского происхождения,
 «простое доверие и исконную правоту» и их связи _по принципу «что следует из этого»_.h;d;o;sn;ss — gl;r;o;sn;ss — h;rr;bl;n;ss и т. д.
 Я думаю, что l;n;;m;nt, хоть и признаёт свою вину за несовершенства, которые вы обнаружите в ch;r;;t;er, не имеет на это права —  «Шесть крыльев он носил, чтобы прикрыть  Свои божественные l;n;;m;nt».
И v;rt;;s;st — довольно устаревшее слово — получает похвалу от Мильтона
за себя и родственные ему слова — Кажется самым мудрым, честным, осмотрительным, лучшим.Мне кажется, что вы можете выдвинуть только одно возражение против моего следующего кандидата  О, милости от Бога! о проклятый дух—И этот другой почти безупречен Пленитель на земле несравненной мощи,

Я настолько уверен в последнем слове pl;n;p;t;nt, что не постесняюсь
обратиться к нему как к Атланту и возложить на него всю тяжесть моей
защиты — не переходя, — а я мог бы это сделать, — к таким сложным
тетрасиллабическим словам, как ;v;rf;t;gue — ;v;r-d;l;ght — c;nquer;r-like _секс_.
Тем не менее, прежде чем закрыть эту тему, я должен быть откровенен и признаться, что знаю о несовершенстве большинства наших хориамбов и что, в целом говоря, в процессе натурализации в нашем языке слово foot значительно _mutatus ab illo_ изменилось. Но вы все же узнали наших дактилей, за что они не должны быть вам благодарны.
Вы поступаете так из принципа, и ваше признание не сопровождается
какими-либо комплиментами или благодарностями с вашей стороны,
скорее это патетическое возражение Буало.

 Que vous ont fait nos oreilles За что вы так суровы?

 Поэтому я задаюсь вопросом, не заслуживают ли наши хораимы такого же
признания, хотя, возможно, и такой же критики.

 Стр. 46. «Если считать, что я правильно расставил ударения в стихах Поупа,
то становится ясно, что трохей в начале английского стиха, за которым следует
еще один трохей, хоть и придает стиху энергичность, не делает его изящным». У меня нет ни малейшего желания осуждать хориямбуса,
но, отмечая этот отрывок, я просто не смог удержаться.
Я очень сочувствую вашим восторженным чувствам по этому поводу,
а также сожалею о том, что вы ставите под сомнение уместность этого
во _втором месте_, — что, как мне кажется, вы делаете с некоторой оговоркой.

Я не сомневаюсь в уместности вашего прочтения строки из «Поэмы о старом мореходе» Александра Поупа: «Прыгая высоко над буграми неровной земли».

и нет никаких сомнений в том, что, по вашему мнению, в этой строке больше
энергии, чем изящества. Однако, на мой взгляд, неуклюжесть
стиха вызвана не столько хориямбом, сколько его тяжеловесностью.
окончание всей строки — спондей, которому предшествует пиррихий; так что,
по моему мнению, ce n’est que le _dernier_ pas qui coute, — если, конечно,
не принимать во внимание какофонию из резких согласных и гласных, которые
«скорее видны, чем слышны». Однако в таком виде строка чрезвычайно
выразительна, но вряд ли может служить образцом введения хориямба на второе место.В следующем примере значительно меньше шероховатостей и больше стремительной энергии. Стремительная энергия

где _последний такт_ состоит из еще одного хориямба. Надеюсь, вы не
осуждаете хориямбы, вставленные во внутреннюю часть строки, но, поскольку вы
одобрительно отзываетесь только о начальном и заключительном хориямбах, я
почти уверен, что вы их не одобряете.
Я не буду удовлетворен, если вы заявите, что иногда терпите их “ради
выражения”, принципа, по которому мы восхищаемся многими
уродствами, и среди них теми многочисленными изъятиями, которые делают Вергилия строка а “monstrum nonendum informe” сама по себе: призыв к _экспрессии _ в стихосложении чем-то похож на призыв к _ целесообразности_ в морали; и внутренние хориамбы, на мой взгляд, не доведены до такого крайнего
предела. Когда дактиль или амфибрахий начинает стих, хориамбовый
стих следует за ним в удивительно приятной манере, придавая
ритму строки плавное и грациозное движение, которое так
приятно для слуха: как в стихотворении лорда Байрона Ты была прекрасной мыслью, и тело твое было мягко или у Шекспира В роли зефира, цветущего фиалкой— к которому вы вряд ли сможете придраться; поскольку вы говорите (стр. 65) в своих наблюдениях за a_mi_citi_am_, что “его каденция (ритм хориамбуса с предшествующим кратким слогом) очень приятен на слух».
Также перед последним ямбом, как пишет Чемберлен, Его покорные духи теперь готовятся встретить Смерть, облачившись в мысли, белые, как его развевающиеся одежды.

Что касается этих примеров, я считаю, что они гармоничны и выразительны.
Хотя во всех них мы чувствуем «_падение_», о котором вы говорите, — в случае с хориямбом, следующим за начальным
трохеем, — скорее в тоне сожаления, если говорить об общей гармонии.
Что касается другой части вопроса, я замечу, что вы упомянули только
Обратите внимание на два стопы, которые следуют за трохеем в начале английского стиха:
это ямб, который используется _обычно_, и трохей, который используется _случайно_.
Иногда за трохеем следует пиррихий, как у Мильтона:

 “M;r;;ds, b;tw;n two brazen mountains lodged”

 “Эмбрион и идиот, отшельник и монах —”

и нередко от спонсора с очень хорошим эффектом—

 “Ты есть боне, и из твоего состояния
 Мое никогда не расстанется”.

 “Напрягается юнг нерв и принимает позу”.—_Cymbeline._

 “ Ратура! b;ld m;n! который искушает гнев божий”.

Страница 47. Я рад, что вы отметили “H;ghvv;r-arched_” как хориамбус.
Это дает мне возможность записать анапестическую строчку из книги
Стивенса—

 "Огонь артиллерии"

и подчиниться вам, даже если вас не принуждает к этому размер стиха; ваш
suprema lex; относиться к _over_ как к отдельному двусложному слову — точно так же, как вы
относились к _over_ как к сложному слову, — убирая ударение. И если вы убираете ударение, что, на мой взгляд, совершенно необходимо,
вы сразу же сталкиваетесь с другой необходимостью, столь же очевидной, а именно:
распознавать английские пирры. Я полагаю, что существуют английские пирры
можно сказать, что существуют во многом те же самые слова, что и латинские безударные слова
согласно доктрине атоники: и я поражен странной аналогией
между этими двумя случаями. Я признаю, что в английском языке нет двусложного слова a
pyrrhic _per se_; а на латыни, согласно Квинтиллиану, “non est
aliqua vox sine acuta.” Но в латинском языке, по словам Квинктиллиана, некоторые слова в сочетании с другими теряют свой собственный акцент, например:
_circum litora_ или ab ;res, а также многие английские двусложные слова,
либо слившиеся с другими словами, как H;gh
;v;r-;rched, либо стоящие рядом с ними, как t;er ;v;r t;er, теряют
свой собственный акцент в современном понимании. Английских пиррихиев,
образованных таким образом, на мой взгляд, довольно много. Я приведу несколько
примеров: один из них взят у Анстея

 Дамы, которых вы видите, весьма справедливо замечают

 из «Каверса»

 Вы очень изящно говорите и выглядите очень грациозно.

 И снова Анстей

 Пусть все мое сено будет съедено, а мои собаки никогда не будут голодны

 и «Каверс»

 Но звук церковного колокола
 Эти долины и скалы никогда не слышали —
 никогда не вздрагивали от звука колокола.

 Стр. 50.  «Насколько я заметил, гекзаметр никогда не начинается с
диспондиума».  Есть несколько примеров, опровергающих это «никогда».
Один из них я приведу из Лукреция:

 Imm;rt;li sunt natura proedita certe

и очень выразительная фраза из «Теогонии» —

 ;;;;;;;;;; ;;;;;; ;;;;;;;;;; ;;; ;;;;;;

Страница 54. Мы ставим ударение там же, где и римляне, и
нигде больше мы не оставили им ничего, кроме одной двусложной стопы в
языке. Не должны ли мы, даже вопреки неверно примененному правилу
акцентуации, дать римлянам один или два иамбита? Похоже, что так и
есть, если в примечании к моему изданию Фостера, где я нахожу отрывок из
Элий Донат (при поддержке Викторина) делает некоторые исключения из общего правила, согласно которому ударение падает на _первый_ слог двусложных слов, «pro causa discretionis, ut in adverbio _pone_, ideo ne verbum putatur imperativi modi: — ut in ea particula qu; est _ergo_». Из чего следует, что
похоже, что наша чаша абсурда еще не допита; что ударение
(или, скорее, как сказали бы вы, _количество_ ударений, под своим
названием) превратившее столько ямбических стоп в трохеи, должно
выполнить свою задачу; pro causa discretionis; совсем другое дело —
превращать трохеи в ямбические стопы; или же воскликнуть:
peccavi — действительно, _pro causa discretionis_! Это случай, аналогичный тому, о котором вы говорили с мистером Коммелином, — о ;;;; и _diu_, от которых он пытался избавиться, перейдя на односложное произношение. Но такая мера, даже если бы она была допустима в данном случае, не является панацеей.
Это очевидно на примере слов _pone_ и _ergo_.

 Стр. 81.
Вы обращаете внимание на первые строки первой эклоги Вергилия.
Если бы сторонник этой системы придал словам _tu_ и _nos_
разную длину ради выразительности, «он поступил бы неправильно по отношению к своей системе и ее правилам, одно из которых гласит, что все безударные слоги должны быстро переходить в следующие за ними ударные слоги». Я с почтением выслушаю ваше мнение о том, не задаете ли вы сами себе вопрос, называя _tu_ и _nos_ безударными слогами. Вы прекрасно осведомлены о
старое правило, так просто и ясно изложенное Франциском Санкциусом, — “accentum
в se monosyllaba dictio ponit”; и хотя на практике это правило таково:
модифицированный доктриной атоники, все же у меня есть некоторые сомнения, — и, _a
тем более, у сторонника системы, возможно, могли бы возникнуть, — является ли такое
различающие односложные слова не должны быть _отделены_ при чтении из-за экспрессии
от соседних слов; и поэтому требуют
большей _длинности_ даже по принципам акцентирования. Возможно, у меня сложилось такое впечатление из-за недостатка информации.
Я, конечно, не стал бы делиться с вами этим, если бы не хотел.

 Теперь вы знаете всю историю моих сомнений и трудностей, о которых я очень правдиво рассказал, повинуясь вашему желанию. Повиновение, по крайней мере, было доказательством моей веры в вашу доброту, и я надеюсь, что вы так и воспримете его. Ведь я сильно рисковал, отправляя вам такое «Эгейское море» в такой «скорлупе». Мой _общий_ долг перед вами в том, что касается
информации, относится к тем специфическим долгам, о которых приятно
вспоминать и которые должник никогда не вернет.
воздайте, но я должен иметь возможность поблагодарить вас особенно за то, что
_удовольствие версаль_ вы оказываете _Аббату Скофе _. Это чрезвычайно
убедительно и занимательно, и представляет собой пример вашей своеобразной
манеры развлекать своих читателей — _убеждая_ их. Вы действительно
совершенно ясно дали понять, что аббату для признания заслуг его системы следовало бы
быть _muet_ в качестве его французского _e_. Но, несмотря на то, что я так долго откладывал предъявление обвинений, моя поэтическая совесть не даст мне покоя, пока я не обвиню вас в чудовищном осквернении на странице 48. Сначала я процитирую «Уилл».
; th; W;sp_ презрительно называют «маленькой фразочкой», а во-вторых,
представляют ее читателям в компании таких выражений, как _J;ck ;n ; b;x;_ |
_M;use ;n ; ch;ese;_, B;g ;n ; r;g; и т. д. И действительно ли вы испытываете «какое-то сожаление» из-за того, что вошло в моду говорить «Will o’ the wisp» — «Баг в ковре» и т. д.?
Наши поэты, от Мильтона и ниже, которые освятили первую из этих «маленьких фраз» в своих мелодичных стихах, с пониманием отнеслись бы к вашему сожалению и в то же время попросили бы вас немедленно отделить «Will o’ the wisp» от «Баг в ковре».
Не могли бы вы, r;ddle m; r;e, заняться своими делами, не принося в жертву
такую Ифигению?

 Я прочел вашу переписку с мистером Коммелином и, несмотря на всю
изобретательность вашего противника, еще больше укрепился в своих убеждениях.
Я на вашей стороне. Мне показалось странным, что в статье «Эдинбургского обозрения» упоминается статья на филологическую тему. Заглянув в то, что мистер Коммелин называет «Руководством по его ереси», я с удивлением
обнаружил, что нас обвиняют в искажении истинной метрической
структуры латинских гекзаметров, даже с точки зрения системы
ударений. «не делая ударения на _долгих_ слогах, а делая его на
коротких». Рецензент, похоже, запутался в своих рассуждениях: но
этот отрывок настолько явно подтверждает вашу точку зрения, что,
думаю, вы вряд ли видели эту статью или стали бы возражать
мистеру Коммелину, цитируя его собственное «Руководство».

Папа был очень рад видеть вас в Херефорде, и я тоже был очень рад услышать от него, _nomine mutato_, именно то, что вы с тех пор говорили о его внешности.
Мы надеемся, что вы все составите о нас благоприятное мнение, особенно дорогая мисс Прайс, и передаем вам наши наилучшие пожелания.

 Поверьте мне  С благодарностью  Э. Б. БАРРЕТТ.[1]

 Сноска 1: До замужества миссис Браунинг носила фамилию Барретт.
 _Из этого письма было напечатано всего двадцать пять экземпляров.
 Клемент  Шортер напечатал их для своих друзей. Лондон. Декабрь 1916 года.