Чёрный квадрат Малевича. Моё мнение

Литературный марафон «Месяц текстовых эскизов» | Эскиз 13 ;

Перед вами картина «Черный квадрат» Казимира Малевича 1923 года.

Посмотрите на неё внимательно, чтобы как следует погрузиться в атмосферу. Изучите детали, цвета, строение. Подумайте, нравится вам картина или нет? Какие чувства она у вас вызывает? Сконцентрируйтесь на своих ощущениях, они помогут вам выполнить задание. А теперь — время писать!

; Задание:
«Черный квадрат» (1923 год), картина необычная и одна из самых популярных. Исследования Третьяковской галереи показали, что под слоем чёрной краски находятся два цветных изображения. Стороны фигуры не параллельны друг другу, а для закрашивания Малевич использовал не просто чёрную краску, а сложную смесь разных пигментов (охры, жжёной кости и других), при этом не используя чистый чёрный цвет. Квадратов на самом деле четыре. Малевич написал четыре авторских варианта в разное время (1915, 1923, 1929 и начало 1930-х годов). Все они находятся в России: два в Третьяковской галерее, один в Русском музее и один в Эрмитаже. Малевич называл «Квадрат» «нулем форм». Это был способ обнулить всё, что было создано за предыдущие 500 лет, и начать с чистого листа.

Что ж, на картине изображён... квадрат. Ваша задача поставить себя на место... музы Малевича или того, что скрыто за квадратом. Самые смелые могут попробовать себя в роли фигуры. Пофантазируйте, что могло быть за ним, не ограничивайте себя рамками, пусть будет свободный полёт мысли или первое, что пришло в голову. Расскажите о чувствах, ощущениях, придумайте сюжет, можете изменить предысторию. Напиши своё видение истории.

***
«Киса, я хочу Вас спросить, как художник художника…»

Я там, я внутри! Всю свою жизнь пытаюсь выйти на свет, но не удаётся преодолеть жирный слой тьмы, морока, предательства. Сложно вскрыть истину через цену жизни, проведённой вне любви, ради хайпа, при полном безразличии к людям, к детям, к жёнам, коллегам по цеху и т д., ради торжества ненависти, ради признания гениальности особи, олицетворяющей все человеческие пороки! Протиснуться, чтобы показать истинного себя, мне даже спустя годы, да что там, за столетие невозможно! Уж очень надёжно я запечатан в толщу вязкого слоя духовной пустоты погибшей, увязшей в абсолютном эгоизме, души самозванца!

Спросите, кто я? — Старательно и качественно сложенный для вас кукиш!

Историю изменить нельзя. Но нельзя и навечно закрепить в головах людей мнение, даже созданное скандально. Всё, что в какой-то момент кажется лучшим, бунтарским, революционным, становясь для кого-то любимым и наилучшим, кого-то отвращает уродством и скудоумием. С появлением нового всегда происходит некая встряска общества, которая будоражит, заставляет выплёскивать эмоции, спорить до хрипоты, отстаивать мнение, или отворачиваться с отвращением, а иных просыпаться, чтобы найти новый путь. И так в любом деле. Это касается всех сфер человеческой жизни, в том числе и искусства. Без споров, при полном и безусловном согласии никогда не происходило бы развития.

Но случай Казимира Малевича особый. Три попытки поступить в художественное училище завершились провалом. Эх, знал бы он, как всё просто преодолел бы он сейчас, когда членство в Союзе можно получить с помощью протекции, полезного знакомства или с н-ной суммой денег. В его времена многое решали профессионалы, но и те не смогли открыть глаза народу, ловящему хайп от скандалов, не погружаясь в корень проблемы. Создал скандальный прецедент, и всё, ты – художник на веки вечные! А годы подготовки и твой, к примеру, красный диплом, превращают в тот самый чёрный квадрат, и ты за бортом всех галерей и выставочных залов, в которых, честно говоря, от непрофессионального, бездушного дерьма, порой становится скучно и гадко, и показываться со своими работами профессионалу не то что неловко, — стыдно.

Ну нафига же было Малевичу годами учиться мастерству, если путь к реальной славе оказался столь примитивен и короток!

Всё время задаюсь вопросом, почему с детства ребёнка, только взявшего в руку карандаш, все нарекают художником. Ну ведь никто не додумывается называть ребёнка положим, бухгалтером, увидев, как он играет с монетками. А после этого разве странно, что взрослые люди хвалятся в сетях закрашиванием картинок по номеркам?! Ну хоть пока, надеюсь, никто публично не мнит себя великим словесником, разгадав несколько слов кроссворда, а ведь это то же самое!

Вот такие «малевичи», проходя до своей мечты о славе по головам реально талантливых тружеников, подготовленных к профессии с самых азов людей и создали досягаемость звания художника. Народ принял и поглотил, не осознавая, на сколько серьёзен и сложен академический путь к истинному, духовному и душевному мастерству.

Каземир Малевич — человек, фактически объявивший искусство мёртвым, пришёл в искусство без академической школы и своим бунтарским нравом сумел убить всё, что было дорого до него. Не вынашивал идею, прославился, воспользовавшись творчеством художника-юмориста, Альфонса Алле, написавшего цикл шутливых работ в форме однотонных прямоугольников под названием «Первоапрельский набор». Чёрный из серии цветных прямоугольников, под названием «Убийство негров в пещере глубокой ночью», явно стал предвестником «Чёрного квадрата», в случае Малевича — манифестом супрематизма.

Вряд ли кто полезет искать, поэтому озвучу ещё парочку. Красный прямоугольник Альфонс Алле назвал так: «Уборка помидоров на берегу Красного моря кардиналами»; белый – «Первое причастие девушек, страдающих анемией» и так далее.

Свой, на самом-то деле не совсем чёрный и не совсем квадрат на белом фоне, Малевич разместил среди других тридцати восьми работ, изображавших геометрические фигуры. Повесил именно «Чёрный квадрат» нестандартно, дерзко, как икону, в «красном» углу, обесценив таким образом непоколебимую народную святость.

Каждый человек живёт в определённый исторический период, и неизвестно, куда бы занесло художников их художественное ремесло, если бы не вмешался в процесс формирования культуры революционного периода Малевич, отвлекая от «сентиментальной чепухи», — так он называл творчество Марка Шагала, с его летающими парами и коровами. Уму непостижимо, как же зашкаливала зависть, позволяя прилюдно называть Валентина Александровича Серова «бездарным пачкалом», а Илью Ефимовича Репина — «тупым пожарным, гасящим огонь нового». Именно так Малевич и достигал славы, втягивая податливых художников в процесс «Геометрии духа», будучи убеждённым, что именно он, сам великий Казимир Малевич, таким образом, меняет мир.

Для изучения подробностей биографии художника, чтобы создать о нём, как о человеке, своё, личное мнение, достаточно заглянуть в Интернет, пока он, конечно, у нас есть. На мой взгляд, вся история Казимира Малевича, потратившего жизнь на то, чтобы каждым поступком всех шокировать ради славы и доказательства своей гениальности, больше похожа на сплошное предательство. Обособленностью, независимостью от происходящего в семье, от мнения коллег, стойкой убеждённостью в правильности исключительно своего пути, своим восстанием против традиционного искусства, Малевич подарил нам в итоге вечный, но грязный и уж точно невзрачный и конкретно плохо пахнущий, букет сомнений. Желая славы, он её получил.

С точки зрения риторики, определить мироощущение человека можно наполовину наполненным, или опустошённым стаканом. Поставил ли Малевич своим «Чёрным квадратом» всему времени жирную точку, — да, похоже на то. Именно по этой причине дерзкие и наглые пробиваются вперёд, подминая всех и всё повсюду, опустошая в итоге стакан, обесценивая искусство, празднуют свою победу.

Возможно, я не смыслю ничего… Но очень хорошо помню, как меня взбесило откровение бывшего директора Третьяковской галереи, Зельфиры Трегуловой. На вопрос журналиста, что она будет спасать, если в галерее произойдёт пожар, — ответила, «Чёрный квадрат Малевича».

Что касается меня лично, зомбоящику, аналогу Чёрного квадрата, предпочту окно. Мечтаю, чтобы каждый, обладающий художественной подготовкой и творческими навыками, отражал события своего времени наличием мастерства и душевной теплоты, с уважением к обществу, пробуждая и раскрывая в зрителях светлые чувства.

Как портретист с огромным стажем не могу не сказать что, любуясь лицами, категорически отрицаю соединение современников с одеждами и буффонадой прошлых веков. Поэтому писать по заказу дядю Ваню или даже господина Альфреда в образе Наполеона, либо с трудом «просохшую» от слёз и несбыточных грёз тётю Свету из соседнего подъезда в образе королевы не планирую. Хотелось бы, чтобы было и сохранялось в наше время то, чем может гордиться и наслаждаться художник, наполняя мастерством свои творения, чтобы передать свои ощущения в будущие времена. В портретном искусстве меня лично привлекает красота души и силы духа, присутствие и раскрытие личных качеств каждого человека, а не обезличенное нечто, тем более, имеющее в основе геометрические формы, да и те прописанные не по правилам художественного мастерства, а как попало, ради хайпа. Художник может и должен перед собой увидеть личность, если пишет портрет, и достойно показать в пейзаже красоту природы, которую мы, к ужасу, планомерно и намеренно превращаем в такой вот, иносказательно, «чёрный квадрат».

Как жаль, что для того, чтобы познать прекрасное, надо понять, что собой представляет тупость, алчность и беспросветная глупость.

Своё личное мнение по поводу конкретной картины дополнительно выражу строками одного из своих осенних стихотворений 2012 года.

Ну вот и изменился цвет холста.
Стыл первый слой ещё сырой грунтовки
с обрывками фаты художницы-плутовки,
наброском, для картины «Пустота...»

Дерзка дорога «с чистого листа»:
тревожно, скользко, наступать неловко.
Бесхитростны осенние уловки,
когда под снегом дышит чернота.

Влюблённые исследуют уста,
а сыр таится в новой мышеловке…

Возможно, я не смыслю ничего.
Реальность слова в странном мире хрупком
пространством белым зАстила окно.
Супрематизм в простенке, промежутком.

Новаторство уводит далеко…
Удачный ход, для тронутых рассудком:
Малевича «Квадрат». Рассматриваю шуткой,
размером меньше шума своего.

Ждёт в серой тине подсадная утка,
пока охотник пробует пивко.

Алёна Мак 28.02.2026.
#текстовые_эскизы_пзг