Строим роман 3. 1 Два способа работы над тестом

                ><<>><

        ДВА СПОСОБА РАБОТЫ НАД ТЕКСТОМ ОСТРОСЮЖЕТКИ

    Текст и текстиль – слова однокоренные. Все дело во взаимных переплетениях. Сплетение судеб составляет суть романа.

    Историю, которую придумал романописец, можно излагать интуитивно методом монолитного бетонирования, постепенно наращивая свой текст слой за слоем и сцена за сценой. Можно подойти к делу аналитически, придумав сначала персонажей, причину сюжетного конфликта между ними, его начало (завязку) и развязку (финал) романа.

     Так поступала, например, Агата Кристи, которая могла в течение долгого времени обдумывать сюжетные линии будущего романа, например, за вязанием или другими домашними занятиями, и только после окончательного оформления плана романа у нее в голове вкупе со всеми перипетиями и финалом садилась его писать. 
 
    Обычно в завязке, то есть в точке возникновения глобальной сюжетной проблемы героя, кроется и развязка, конец истории, когда герою тем или иным способом эту проблему удается решить.

     Именно   эта   д о л г о и г р а ю щ а я  с ю ж е т н а я  п р о б л е м а    героя позволяет организовать в романе сквозное действие и, что еще важнее, финал.

    Например, Одиссей в ходе своих скитаний все время попадает в, казалось бы, случайные переделки. Но на самом деле он решает одну глобальную задачу – возвращение на Итаку к ожидавшей его Пенелопе. Ожидание оставшейся на Итаке Пенелопы (предыстория эпопеи) и есть закладка финала "Одиссеи" Гомера.

    А мешает Одиссею вернуться Посейдон, одноглазого сына которого, титана Полифема, Одиссей опоил вином и ослепил во время сна (инцидент-завязка), чтобы спасти себя и своих соратников от ужасной смерти. То есть главным антагонистом Одиссея, богом морских пучин, движет месть. Поэтому Посейдон и создает препятствия на пути Одиссея домой, а тот вынужден их преодолевать (перипетии истории).
 
    Многие читатели уверены, что писатель творит свои романы под впечатлением наития, паря на крыльях вдохновения. На самом деле построение романа – это сложная аналитическая работа, которая неизбежно осуществляется еще и на уровне интуиции.

    Но эта аналитика должна оставаться незаметной для читающей публики. Это происходит только в том случае, если персонажи предлагаемой истории начинают жить своей жизнью и обретают независимость от воли и желаний своего автора.

    В идеале каждый удачный остросюжетный роман становится подобен шахматной игре, в которой фигуры сами играют свои партии таким образом, чтобы читатель стал ее участником в качестве игрока, сопереживающего зрителя и арбитра одновременно.   

 © Copyright: Андрей Викторович Денисов,  2003 год.

                ><<>><