Вечерние новости. На экране и за его пределами

Все люди читают новости. Они стали частью человеческой жизни задолго до телевидения или газет. Ведь каждая из новостей несет в себе кусочек информации — одного из самых ценных и незаменимых ресурсов. Тот, кто владеет информацией — владеет и миром. Я бы, с вашего позволения, немного видоизменил данное выражение, дополнив его немаловажным уточнением: «Тот, кто владеет информацией и умеет ей грамотно распорядиться — владеет миром». Но так ли часто мы задумываемся, как люди, работающие на новостные каналы и газеты, получают столь лакомые и эксклюзивные известия? На какие жертвы, ухищрения и уловки они идут и чем при этом рискуют? В конце концов, что ощущают люди, побывавшие в аду и получившие оттуда такие кадры и заголовки, что, казалось, лучше бы они никогда не были обнародованы и были преданы анафеме — настолько жестокой и страшной информация предстает перед обывателями? Артур Хейли в работе «Вечерние новости» не просто приоткрывает завесу тайны, а поэтапно описывает и погружает читателей в мир большой игры под названием журналистика. Этот мир неоднороден, стремителен и безжалостен, впрочем, как и сама жизнь. Но здесь на острие всех событий корреспонденты и выпускающие, монтажеры и операторы, управляющие и журналисты — все становятся лицом к лицу с никогда не прекращающимся вызовами человечества одними из самых первых; а сам автор превращается из молчаливого судьи, каким он был, например, в романах «Аэропорт» и «Отель», в человека с активной гражданской позицией.
 Все же начать мне хотелось бы с проблемы, которая задает основной тон повествования и лежит на поверхности бездонного озера Хейли — терроризм. Его по праву можно назвать новой чумой XX и XXI веков. Трудно даже примерно оценить, какой эффект имеют на все мировое сообщество действия, совершаемые боевиками запрещенных организаций по всей планете. Вы можете сказать, что и раньше были случаи подобной жестокости, и раньше совершались чудовищные теракты, люди брались в заложники, а политики всего мира становились жертвами шантажа — и будете правы. Однако, с выходом на определенно иной уровень средств массовой информации и развитием телевидения и интернета как самых массовых источников получения знаний, изменился и уровень террористических угроз. Они стали куда масштабнее и изощреннее. Хейли показывает это на примере захвата в заложники невинных гражданских людей, когда каждая секунда промедления может привести к трагическим последствиям. Террористы стали бить предательски точно, задевая все больше различных слоев населения. Хотя тут не обошлось без помощи тех, кто всеми силами хочет бороться с этой опухолью — журналистов. Освещая события, связанные с подобными злодеяниями, они подливают масла в огонь — поднимают популярность подобных организаций и отдельных людей и находят сочувствующих террористам. Выходит, что чем чаще и резче вы обозреваете подобные новости, тем сильнее провоцируете к последующим действиям негодяев и преступников. Значит ли это, что такие новости вовсе не стоит предавать гласности? Безусловно, нет. Но человечеству явно стоит пересмотреть подход к распространению такого чувствительного и легко воспламеняющегося материала. Что же касается размеров нынешних террористических движений — быть может, они и были такими раньше, а все дело лишь в новых нормах морали, в новых этических рамках?
Этический вопрос — это тот камень преткновения, который остается с главными героями на протяжении всего романа: осветить горячее событие или проигнорировать его, оставив закрытыми обуглившиеся страницы жизни человека; принять правила не слишком-то честной игры и против воли совершить предательство или не пойти на компромисс со своей совестью, но потерять единственный способ остаться на плаву в этом скоротечном мире. Как бы мне ни хотелось сказать: «О чем идет речь?! Каждый уважающий себя человек попросту обязан следовать своим моральным принципам, не идти на поводу у окружающих, норовящих выбить твердую почву из-под ног», однако же не могу ручаться, что окажись я в подобной ситуации, я бы нашел в себе достаточно смелости держаться своей звезды. Артур Хейли, продолжая проверять своих персонажей на прочность, кажется, специально преподносит им вызовы все крупнее - ему и самому хочется узнать: а не сломается ли герой под гнетом обстоятельств? А хватит ли ему мужества?
Рассуждая над этими вопросами, автор отходит от привычной роли обозревателя — его голос прорезается и становится слышен в речах некоторых действующих лиц «Вечерних новостей». Теперь читатель может вступить в спор не только с персонажами, а с самим писателем. Четкая позиция Хейли также становится видна на основе судеб двух ключевых героев, которые изначально были во многом схожи, однако, отдалялись по мере повышения ставок со всех сторон. Мне кажется, что Лэс Чиппингем был скрытым двойником Гарри Партриджа, который все время романа пытался ему подражать, пытался стать настоящим протагонистом и быть с ним равным; увы, этому было не суждено случиться. Все, к чему он по итогу пришел - презрение со стороны друзей и коллег и жалость со стороны руководства - не самый приятный послужной список, не так ли? Гарри же уподобился Данко Горького и, гордо вырвав сердце из груди своей, отдал его тем, кто нуждался в нем больше всего. А каждый из читателей получил однозначный приговор автора, который иной трактовке и пересмотру не подлежит.
Выходит, что «Вечерние новости» — это не просто производственный роман, раскрывающий такие тонкие и даже интимные подробности работы телестанции, а некий этический манифест, ставящий своей целью на основе ярких примеров продемонстрировать основополагающие тезисы современной морали. Ярким контрастом же служит, безусловно, кровожадная, даже кровавая, среда, в которой некоторые из персонажей стараются этим рамкам соответствовать. И меня крайне вдохновляет и обнадеживает, что у многих из них это выходит.