Через тернии к звёздам или Я. и Этюды Ф. Шопена

Маэстро (КЯА) творит…

Утренние лучи солнца только коснулись окон домов. В комнате Маэстро было светло, окно немного приоткрыто, воздух освежал пространство. Прозрачная занавеска слегка колыхалась, вытанцовывая своё Па, с лёгкой грацией в жанре совершенства. Всё в комнате было творчески настроенным от заряженного нотами воздуха до музыкальной атмосферы, которая располагала к таинствам музыки, к музицированию. Фортепиано стояло по середине комнаты, оно было старинным. Почётно, занимая одно из центральных мест, и в пространстве, и в жизни Маэстро. Ему предстояло выучить сложные Этюды Фредерика Шопена. В них значимы и дыхание, и виртуозная игра левой руки, и выразительность исполнения, и точность воспроизведения, и передача эмоциональной окраски Этюда. Всего Этюдов для фортепиано 27: 24 основных этюда, куда входят два цикла по 12 пьес (Опус 10 и Опус 25), изданных при жизни композитора, 3 этюда без номера опуса были созданы для фортепианной школы И. Мошелеса и Ф. Фетиса (так называемые Trois nouvelles ;tudes) и опубликованы позже [Википедия]. Распахнув дверь, в музыкальную комнату, вошёл Маэстро. Он плотно закрыл окно, занавеска сразу замедлила свой танец, стало совсем тихо. Он сел за инструмент, открыл крышку фортепиано, еле касаясь, трепетно провел кончиками пальцев по клавишам, задумался. О чём были его мысли знал только он сам, в такие минуты задумчивости его словно уносило в другой мир, — мир музыки и чудес Творца, известный только ему и другим Творцам (поэтам, музыкантам, художника, композиторам и другим).
Маэстро готовился к Концерту. Когда он быстро-быстро играл, то первое время периодически сбивался: пальцы не слушались, дыхания и воздуха не хватало, а нужно его было, как у Лучано Паворотти. Он упорно продолжал играть изо дня в день, каждое утро перед основной работой и каждый вечер после неё. Когда закрываешь глаза и представляешь его в эти минуты упорного труда, воображение рисует сосредоточенный взгляд и его красивые, аристократичные руки, как они легко и одновременно невесомо, быстро касаются клавиш, его дыхание, которое он пытается улучшить, даже его мысли становятся немного осязаемее. Он творит! Так и появлялось на свет волшебство звучания каждого Этюда! Маэстро ни о чём другом не мог думать в минуты игры на фортепиано. До концерта оставалось немного времени. Выучено было 24 Этюда, но Маэстро хотел сделать, то, что исполнялось крайне редко — выучить 25, 26 из 27 Этюды, являющиеся 3-мя отдельными Этюдами без опуса.
Дни летели, утро сменялось днём, день вечером, а вечер ночью. Маэстро старался не сбивать свой режим дня из-за сложной умственной работы.
Остался 1 Этюд, последний, и 7 дней до Концерта.
Время есть. Не нужно отчаиваться!
В то, на первый взгляд, обычное утро Маэстро проснулся на рассвете, сделав утренние дела и сев за фортепиано, его охватила смутная и неожиданная тревога. Положив руки на клавиши, закрыв и открыв быстро глаза, затем на ноты. Ноты «Этюд 27 из 3 этюда №3 Фредерика Шопена». Последний Этюд безмолвно ожидал своего часа. Начался творческий процесс. Должен был начаться, но неожиданно… фортепиано не издало ни звука, оно словно замерло. Маэстро встревожено и суетливо встал, внимательно осмотрел инструмент со всех сторон, внутри, даже под ним. Оказалось, что дело в шультерах. Они разрушены. Хрупкие деревянные детали механизма, подбрасывающие молоточек, треснуты.
— Как такое могло произойти за ночь, ведь вчера было всё в порядке или мне это только показалось? — пронеслась мысль в голове Маэстро.
Маэстро был сильно взволнован! Он позвонил Настройщику. Сам он не справится со сложным механизмом фортепиано. Каждому своё дело. Нужно было ждать, поскольку Настройщик мог приехать только через 3—4 дня. Он был в отъезде. Другой Настройщик находился территориально в соседнем городе и должен приехать только через неделю! Больше Маэстро свой инструмент никому не мог доверить, придётся ждать.
Не теряя времени даром, после основной работы, уже вечером, Маэстро отправлялся в ближайшую школу, где стояло Пианино. Его приятель работал там учителем, он согласился помочь. Остальные варианты, где найти свободный инструмент, не нашлись, либо территориально далеко, либо пианино расстроено, либо ещё какая-то причина.
Было только 2 часа, затем школа закрывалась до утра.
Маэстро попытался расслабиться, откинув тревожность и ненужные мысли, сосредоточившись на главном.
Последний Этюд. Он так близок к цели! Конечно, можно было отказаться от затеи, исполнив 24 Этюда, но это было не в характере Маэстро.
Пианино было настроено, но звук был не тот, атмосфера не та, всё не то, но это было неважно для Маэстро в силу сложившихся обстоятельств. Нужно было выучить последний Этюд.
Маэстро абстрагировался от внешнего мира, за 2 часа ему удалось запомнить немного, но начало положено.
Медленно, но верно Маэстро 2 вечера подряд двигался к намеченному плану. Процесс заучивания шёл сложно, но не в духе Маэстро, — опускать руки в сложных ситуациях!
3-ий вечер был, как ни странно, самым лёгким. За данные 2 часа времени ему удалось доучить Этюд. Игралось воодухотворенно и близко к совершенству.
Тем вечером Маэстро возвращался домой счастливый и довольный собой, он улыбался.
Утром следующего дня приехал Настройщик. Осмотрев инструмент, он вынес вердикт: на ремонт уйдёт 2—3 дня. Нужно заменить детали, затем настроить Фортепиано.
Маэстро стоял рядом со своим «верным деревянным другом с детства», но чувство тревоги, на этот раз, не овладело им, он был уверен в успехе, он был уверен в себе, он был уверен, что Фортепиано отремонтируют и настроят. Значит ещё 2—3 вечера он будет ходить в школу и репетировать последний Этюд, все Этюды на Пианино.
2-ва оставшихся вечера Маэстро упорно играл и повторял Этюды. В последний вечер, когда он вышел из здания школы, его посетила мысль, что он удовлетворен и счастлив. Словно сам Фредерик Шопен невидимо благословлял его!
Тревога отступила, до Концерта оставался 1 день. Это был выходной день: ни на основную работу, ни в школу идти не надо.
Настройщик отремонтировал и настроил Фортепиано.
Его деревянный Друг был обновлен и «дышал» с новой силой, готовый к очередному творческому волшебству.
Маэстро в это воскресное утро встал позже обычного, он утомился за эту непростую неделю.
Он сел за Фортепиано с лёгкой улыбкой, воодухотворённый.
И атмосфера, и настрой были Те, музыкально-возвышенные.
За день Маэстро неспеша повторил все Этюды Шопена, закрепил последний Этюд.
Подготовил костюм для Концерта.
Настал день Концерта, на основной работе был взят отгул, чтобы ни на что не отвлекаться. Ближе к вечеру, спокойный, собранный, уверенный и воодушевлённый, он поехал в Концертный зал.
Концерт прошел восхитительно.
Последний Этюд был исполнен даже лучше, чем ожидалось Маэстро.
Слушатели аплодировали и кричали:
— Браво, Маэстро!
— Бис!
И Маэстро исполнял «на Бис» импровизационное и неожиданное, как знаком благодарности и уважительного отношения к своему Слушателю, к почтенной Публике…
Маэстро был польщён и безмерно счастлив!
Впереди его ожидали множество иных Концертов и великих музыкальных произведений знаменитых композиторов: 35 фортепианных сонат Бетховена, Этюды Ференца Листа, Симфонические этюды Роберта Шумана, 12 Этюдов Шарля Валантена Алькана, 12 Этюдов для фортепиано А. Г. Рубинштейна, этюды-картины С. В. Рахманинова, этюды А. Н. Скрябина, но это совсем другие истории о Маэстро…
Никогда не нужно отчаиваться, выход всегда найдётся, если сильно захотеть!
(В.К.) ©-21.05.2026 г.