Сколько лет Буратино? По страницам сказки А. Толст

«Чтение – это не просто навык, это способ существования». Ричард Флэнеган

АЛЕКСЕЙ ТОЛСТОЙ. ЗОЛОТОЙ КЛЮЧИК, ИЛИ ПРИКЛЮЧЕНИЯ БУРАТИНО

Есть удивительная категория детских книг, которые не могут наскучить нам ни в детстве, ни в зрелом возрасте, ни даже в старости. Читаем ли мы их сами, разбирая по слогам непонятные слова, или слушаем родной тихий голос бабушки, мы погружаемся в особый мир Золотого детства, где благородные герои вознаграждались, где справедливость торжествует, а Добро всегда побеждает зло.
В первой экранизации сказки «Золотой ключик», в фильме режиссера Александра Птушко 1939 года, (сценарий фильма, кстати, пишет сам Толстой) папа Карло поёт прекрасную песню о недостижимой мечте, о далёкой стране, где всегда царит счастье (музыка Л.Шварц, слова М.Фроман):

Далёко, далёко за морем
Стоит золотая стена.
В стене той заветная дверца,
За дверцей большая страна.

Слушаешь в детстве эту песню, и так хочется улететь далеко-далеко!

С.Я.Маршак, который оказал неоценимую помощь А.Толстому в продвижении концепции сказки, рассказывал: «А.Н.Толстой взялся за работу с большим аппетитом. Он как бы играл с читателями в какую-то весёлую игру, доставлявшую удовольствие прежде всего ему самому».
Маршак, конечно, скромничает. Если бы не его благодетельный толчок, я уверена, никакого особого энтузиазма у Толстого не было бы. Маршак, находясь на скромной должности консультанта ленинградского отделения Детгиза, обладал потрясающей способностью почувствовать индивидуальность автора, показав ему единственно возможное направление работы. Очень многие советские литераторы, особенно начинающие, обязаны ему вхождением в большую Литературу. Толстой не был начинающим писателем, его не надо было учить технике письма, как это было с Б.Житковым, Е.Шварцем, и другими. Но Толстой был в творческом кризисе, и кризис был пройден благодаря Маршаку. Маршак дарил себя щедро и открыто, поступаясь своими творческими планами. Без-возд-мезд-но, то есть даром, как любим говорить мы, Совы.

Главным принципом Маршака был постулат, что советская детская сказка должна быть не только фантастичной и волшебной, но и быть реалистичной, современной, содержать приметы времени.
Ничего подобного в нравоучительной истории Коллоди отыскать было невозможно. Да и тётенькам из распавшегося РАППА (Российской ассоциации пролетарских писателей), однако сохранившим свой полемический задор, ответить было просто необходимо.
Толстой фактически пишет новую сказку на старом фундаменте. Он пишет её легко и свободно, отринув условности. Как в последний раз. Несомненно, в помощь ему приходили воспоминания из его собственного детства. В одном из писем Толстой пишет: «Я рос один в созерцании, в растворении великих явлений земли и неба».
«Золотой ключик» не худосочное назидание, а явление мира и Космоса. Её и простой сказкой назвать трудно.

История, придуманная Коллоди, драматургически весьма незамысловата, даже аскетична. Автор  «нанизывает» эпизоды на образ главного героя, оценивая их по строгой воспитательной шкале.
Толстой же создаёт настоящее, без скидок на детского читателя, литературное сочинение, в котором сюжет развивается с помощью идеи волшебного Золотого ключика по линии достижения мечты, безоблачного счастья, рая.
Золотой ключик, про который мы узнаём только, что он маленький, которым нужно открыть таинственную дверцу, за которой и ждёт всех чистое, незамутнённое  счастье, нужен всем. И если страшный Карабас Барабас, директор кукольного театра, представляет себе это счастье в качестве горы золота, то Буратино и его друзья, открывая заветную дверцу, даже ничего себе не загадывают. Они готовы принять любое счастье.
Поразительная аналогия с Золотым шаром из «Сталкера» Стругацких: «И пусть никто не уйдёт обиженным!»
Побеждают те, кто мечтает не о материальном богатстве.

Но для того, чтобы обосновать и оправдать такую драматургию, вполне подходящую для взрослой литературы романтического направления, сюжет тоже должен быть особенным. Так и есть. Из линейного сюжета Коллоди у Толстого он превращается в закольцованный, так сказать, «туда и обратно» (Дж. Р.Р.Толкиен!): герой возвращается к себе домой, набравшись опыта и духовного мужества. В его руках золотой ключик, символ тайны и надежды на будущее. И теперь маленькая жалкая каморка папы Карло под лестницей с нарисованной иллюзией благополучной жизни – с весело горящим очагом и котлом с бараньей похлёбкой – становится пропуском в настоящую радостную жизнь.
Похоже, что каморка под лестницей с пылью и дохлыми пауками является отличным стартом не только для авантюрных героев, но и для юных волшебников!


/Продолжение следует/