Законный брак

«Законный брак» (1985), режиссёр Альберт Мкртчян

В начале войны молодой талантливый артист Игорь вместе со своим театром оказывается в эвакуации в Ташкенте. Там он знакомится с учительницей музыки Ольгой — женщиной тяжело больной. Игорь понимает: девушку может спасти только лечение в столице. Но в Москву пускают лишь по спецпропускам. И тогда он чуть ли не силой тащит Ольгу в ЗАГС. Почувствовав ответственность за неё, Игорь начинает опекать девушку всё сильнее.

Это, кажется, дебютная работа режиссёра — и насколько же она замечательна! Я просто не мог пройти мимо и вновь решил пересмотреть фильм. Впрочем, нельзя не заметить, что Мкртчян-режиссёр порой излишне доверяет обаянию актёров, оставляя сцены чуть более театральными, чем того требует кинематограф. Но в данном случае это скорее тепло, чем недостаток.

Удивительное дело: главные герои с первых же кадров стали мне настолько симпатичны, что сами актёры — Игорь Костолевский и Наталья Белохвостикова — уже не вызывали у меня той скуки, какую я порой испытывал в других их работах. Особенно Белохвостикова. До чего же она здесь болезненно трогательна — и дело вовсе не в одной лишь «малярии». Поклон гримёрам. Этот бездонный, чуть испуганный взгляд, свет глаз, меняющийся от сцены к сцене — от радости до испуга.

Сколько тепла и сколько грусти в этой картине. Какая ирония на фоне всего того кошмара, что происходил в те годы. Даже неизменное балагурство Костолевского здесь не раздражает. Хотя, если придираться, его герой иногда чересчур легко выходит из ситуаций, которые в военной реальности потребовали бы куда большего напряжения. Но фильм от этого не проигрывает — он остаётся притчей, а не хроникой.

Отдельного внимания заслуживает музыка Шварца, равно как и песни, звучащие по ходу действия: Утёсов, Окуджава.

Мне, психотерапевту-второгоднику, было особенно отрадно наблюдать за нарастающей влюблённостью главной героини. За тем, как она поправляется телесно после тяжёлой болезни и как её сердце исподволь наполняется чувствами — тяжелеет от любви. Я всё понимаю: «Тегеран-43», другие её роли. Да, там она великолепна, но лично для меня именно в этом фильме актриса взяла и открыла мне глаза. Лучшая её роль. В финале — её взгляд со слезами вслед уходящему трамваю, где «фиктивный муж», ставший за короткий срок самым любимым, потому что на войне всё происходит быстро. Чувства. Любовь. Жизнь. Смерть. Она смотрит и молчит, а в глазах запечатлена вся боль и трагедия той войны.