Поговорим о Минотавре

6 июня в Париже состоялась премьера "Минотавра" - фильма, получившего Гран-при на Каннском фестивале-2026.

Возле кинотеатра ажиотаж, в зале  - ни одного свободного места. В финале, однако же, редкие, вялые аплодисменты.

Почему же фильм, который явно не зашёл зрителям,  получил столь высокую оценку жюри Каннского фестиваля? А также восторженные отзывы кинокритиков, в их числе Антона Долина?

Можно предположить -  потому  что в титрах стоит имя именитого режиссера Андрея Звягинцева, работы которого всегда ожидаемы и, как правило, гениальны. А также успеху фильма у критиков способствовали значащиеся в титрах имена авторитетных и гипервлиятельных в мире кино продюсеров: Натанаэля Карминца и Чарльза Жиллибера.

Рассмотрим подробней сильные и слабые стороны фильма и почему, в общем-то, фильм публике не зашёл?

Актёрский состав - слишком уж типажно неяркий. Игра актеров -  ну никак не впечатляющая.

Актер Д. Мазуров в роли главного героя Глеба, крупного предпринимателя, почти убедителен единственно в сцене, где он, избавившись от трупа любовника своей жены, садится в машину, краснеет, потеет и содрогается от ужаса.

Внешность же актёра, увы, столь незапоминающаяся, что забывается вскоре после выхода из кинотеатра. Очевидно, следовало бы продумать более тщательно имидж героя, а актеру значительно сбросить вес, что сделало бы внешность его героя более рельефной. Бизнесмен все-таки! Может позволить себе липосакцию щек и талии.

Актриса  И. Лебедева в роли Галины, жены предпринимателя, обладает красивыми длинными ногами, которые зачем-то, кстати и некстати, выставляются по центру экрана.

Мимика актрисы весьма специфическая - регулярная, похожая на нервный тик, деланная улыбка. Бросаются в глаза также необоснованные, дерганные движения головой, руками. Особенно в сценках, когда актриса пытается налить в чашку и выпить чай.

И главное: пустой, ничего не выражающий вгляд. Ни в сценах с опостылевшим мужем. Ни в сценах с сыном, подругой. Ни в сценах любви и страсти с любовником-фотографом.

Актёр N. (нигде, к сожалению, не нашла его имя) в роли любовника обладает бледнокожим, и очевидно, не ведающим отжиманий в тренажерном зале, телом. Обнажать такое грустное тело перед камерой для любовной сцены -  означает полный провал картины в среде зрительской аудитории, жаждущей от героев-любовников физических совершенств.

И добавить к этому нечего. Фотограф убит ревнивым мужем на совершенно законных основаниях: не за то, что соблазнил, а за то, что пред тем не удосужился подкачать свое вялое тело.

Зато массовка - солдаты СВО - замечательны. Все кадры с солдатами-призывниками - гениальны. Типажи столь ужасны и неповторимы, что сразу же понимаешь: вот, это и есть настоящий Звягинцев, талант мастера коренится именно в этих пусть и скупых, но неподражаемых кадрах, посвящённых новейшей, беспрецедентной, оголтелой милитаризации всея Руси.

 Выразителен и актёр, который выступает на призывном пункте перед солдатами, агитируя их защищать родину от мирового зла и радостно умереть за истину по примеру так называемого исторического персонажа Иисуса Христа.

Однако эта гротескно-комичная сцена, к сожалению, слишком уж коротка, чтобы зритель успел проникнуться ею и вдохновиться на смертный бой с непонятным, но вездесущим врагом. Ведь речь оратора скопирована на деле с реального выступления перед мобилизованными - российского актёра Певцова,  столь поэтичного, столь страстного и возвышеного, что даже мне, композиторше-пенсионерке, захотелось немедля бросить все насущные дела и ринуться в бой убивать всех подряд.

 Операторская работа - загадочная и не совсем понятная. По какой-то причине преобладают кадры,  где герои сняты со спины. Или слишком издалека. Или слишком мельком. Например: толпы беженцев из России на грузинской границе.

Сценарий - рыхлый. Диалоги маловыразительные. Часто - ни о чем. Не цепляющие. Музыка -  так, более менее ( Е. и А. Гальпериных). Режиссерский ход - туманный.

В конце фильма логично бы было выявить в реке труп любовника-фотографа в обнимку с фотокамерой, а главного героя-убийцу отправить на СВО.

Можно было бы пожелать режиссёру, (да поезд, увы, ушёл), усилить военную тематику раз в десять, она - и есть самое интересное в фильме. А уж если предприниматель-убийца и вырывается из России на загнивающий Запад, то интересно было бы показать, как множество ему подобных гаденьких подонков шатается по ненавистной ими Европе,  будто у себя дома.