Сакральность Духа и Модерн 3

Сакральность Духа и Модерн.

Эссе 3

Скандалы с пропажами экспонатов и учетом фондов в Эрмитаже между тем  не утихали, как их не старались их замолчать и замять деятели воровской музейной мафии.

Распространение все новых легенд, про безпрецедентную мутную распродажу большевистской Россией картин и иных музейных экспонатов была наиболее заметна в Эрмитаже. И на фоне пропажи экспонатов, могла прекратится только корректной академической публикацией учетных и иных документов.

В 2006 году Эрмитаж выпустил первый том, посвященный «музейным распродажам». Затем вышло еще три. Было отмечено, что еще в 1920-х годах Ленин писал о том, что предметы искусства нужно легально распродать, причем сделать это необходимо «архибыстро». Тогда распространялись слухи, что если учитывать надежды на всемирную революцию, то продажу картин можно рассматривать как «заем буржуям», и когда-нибудь с мировой революцией они обязательно вернутся обратно!

«Пришло время,— писал в предисловии к первому тому Михаил Пиотровский,— грамотной публикации документов и внимательного изучения истории продаж и тех уроков, которые из него следует извлечь нашему музейному сообществу».

Сотни страниц, воспроизводящих акты передачи картин, межведомственную переписку и другие документы, не содержали особых сенсаций.

Но сенсация все-таки случилась. В апреле следующего года в интернете появились сообщения о том, что изданные тома «музейных распродаж» изъяты из книжного магазина, музейного и иного оборота. Публикация их приостановлена, а архивные материалы упакованы в коробки и куда-то вывезены. Эрмитаж лениво опроверг эту информацию.

(глава Эрмитажа и «музейного сообщества» Михаил Пиотровский был здесь информативно многолик, как и положено «мудрому масону каббалисту»; раз посчитали «там у нас наверху», что «время грамотной публикации документов и внимательного изучения истории продаж и тех уроков, которые из него следует извлечь нашему музейному сообществу» еще не пришло, так тому и быть, а пока спрячем эти «левые откровения», видно там у меня незапланированно случайно «выскочили», какие то опасно разоблачительные «косяки» В.М.)

Но это опровержение смахивало на то, как экскурсоводы отвечали на вопросы трудящихся о пропавших из экспозиции картинах. Вместо исчезнувших полотен появлялись таблички «Картина снята для фотографирования» или «Картина на реставрации». Так на нескольких распродажах в Берлине и Лейпциге было продано за бесценок 256 шедевров мировой живописи из Эрмитажа. Среди них — полотна Рубенса, Рембрандта, Фальконе, Кранаха Старшег

(не сомневайтесь, вкупе с положенными по воровским законом нормативными откатами попавшими «прямо в кровь» истинным красным хозяевам награбленных картин В.М.)

На примере Эрмитажа можно лицезреть от каких же картин «избавилась» страна. Документально зафиксировано, что вкупе из фондов музея на продажу были выставлены 2880 картин, из них 48 шедевров навсегда покинули страну. Это были полотна Яна ван Эйка, Рембрандта, Рафаэля, Тициана. Частично была распродана коллекция фламандской и нидерландской живописи, и другие коллекции, пожертвованные музею в прошлом в руском расовом Духе природной, безвозмездной  благо-творительности самыми известными рускими и российскими  коллекционерами. Музейные коллекции составлялись рускими людьми нестяжательно творившими социальное общественное благо. А разгул колониально-либеральной бизнес вакханалии своим стяжптельно мстительным сатанизмом зависти к недостижимого этим плебеям культурного уровня Высокой Эстетики зверски уничтожил все до чего дотянулись их бандитско-паразитические руки. Так, что с музеями давайте поставим точку, с ними и так все ясно.

Печально, что очень многим людям из Нашего с Вами Русского Мiра до сих пор неясно, что и сегодня запланированный процесс разбоя Мировой Русской Культуры продолжается все теми же темпами и методами, как он и начался с самого 1917 года. Этим продолжаются,как это было и ранее, со времен победы западнической религиозной догматики «стяжателей-иосифелян» на государственно-религиозном поприще России XVI века, многовековые инорасово-иновидовые тенденции русофобии. Тут и уничтожение Романовыми дораскольных свидетельств Руской Истории и дело «норманских историков» - «немцев»,  времен Ломоносова и Татищева и т. д.

Все также продолжают уничтожатся русские исторические рукописи, сжигаются архивы с документами, а современный революционно-разрушительный, антикультурный Пролеткульт жив, и, по прежнему, активно действенен. Там на поприще «министров культуры» один примитивный  дикарь либерал типа «швыдкого», сменяет иного похлеще его. И дело актерствующего масона, писателя - «пролетарского босяка» Горького, режисссера-модерниста Меерхольда, калечившего наш Русский Театр, левого журналиста-публициста Кольцова, закономерно продолжил сонм пропагандистской журналистики «симоново--сурковых». И сегодня также, как и тогда продолжается вакханалия их уже «демократических» последователей.

(те предельно нагло орудовали, в смычке с «органами», под прикрытием лживых послевоенных песенок о себе военных журналистах - которые «первыми врывались в города», вытаскивая на литературно-публицистическую передовую» новый тип «законодателя мод общественного мнения» - своего «органного, советско-демократического журналиста»)

Сделаем небольшое отступление. Сегодня патологическая русофобская лживость процветает на всех уровнях власти в России. Вот «наш президент» Путин на прямой линии днями, общаясь с народом, отвечая на вопрос, почему не прекращается государственное финансирование из общенародных средств, преступной ежедневно-ежеминутной антигосударственной русофобской пропаганды «Эха Москвы», этого русофобского «уха», финансируемого «нашим общенародным россиянским достоянием газпромом»? И Путин сразу выдал лживый перл о «свободе слова», которую наше «демократическое» государство всячески поддерживает. Но то же «наше демократическое» государство, ничтоже сумняшись, пакует на четырехлетний срок героя и организатора Руской Весны Новороссии 2014, убиты терактом Пригожин и Уткин, огулными обвинениями осужден на пятилетний тюремный срок генерал, командарм Иван Попов, куда то пропал генерал Суровикин и т. д.

(содержание любого «доказательного материала» можно легко подделать под нужное содержание; да и вообще, может ли являться подобный видеоматериал дееспособным правовым юридическим доказательством вины, большой вопрос?; вот и тот же Путин, показно картинно  удивляется на приеме в Кремле, вопросу кандидата в Президенты РФ Грудинина, об участи Квачкова – «да его же вроде отпустили»!!!???)


В юридическом законодательном оформлении России есть грубейшее нарушение! Мы, граждане государства можем обращаться с разными своими претензиями только в судебные органы. Но у Нас с Вами нет даже на бумаге органа и возможности обратиться в него для независимой оценки судебных решений и квалификации обвинений, как и степени наказания, предусмотренного статьей закона  УК, на которую опирается судебное решение. Прокуратура РФ здесь не подходит в принципе, это надзорный орган иного типа с иными функциями.

Завершая разговор о музеях можно сказать, что там до 9/10 музейных художественных фондов храниться в запасниках, то есть музеи превращены в фактические тюрьмы произведений искусств. Кто и как меняет, обновляет экспозиции покрыто внутримузейной тайной и это создает возможности директоров-управленцев манипулировать музейными коллекциями и формировать не только свою политическую направленность, но и выстраивать нужную закупочную стратегию. А всем этим экспозиционно манипулировать сознанием массовых посетителей музея. Так в ведущие музеи страны и естественно экспозиции выставок потоком пошел сегодня модернизм в разных видах.

Вот на этой ноте и давайте теперь обратимся к личностям типичных директоров крупных музеев России.

Что далеко ходить, вот, например, нынешний директор Русской Третьяковки Зельфира Трегулова. В 1984 году она начинает работу во Всесоюзной художественно-производственной ассоциации. Здесь Трегулова проявила свои координаторские и кураторские качества, занимаясь организацией выставок руского искусства за границей.

В 1993 году Зельфира Исмаиловна отправилась на заграничную стажировку в Музей Соломона Р. Гуггенхайма, находящийся в столице США, куда допускаются в недра его деятельности только свои глобалисты иудаисты. Там она пребывала до 2004 года, занимаясь организацией и финансовым вопросами выставок.

Затем она заняла пост генерального директора Московского Кремля (!!!???; и это после 11 лет финансовой работы в центральном еврейском музее США, занятное перемещение и кадровое решение Администрации Президента РФ В.М.). На этой должности занималась международными связями и коммерческой выставочной работой. Так попутно Трегулова занимается преподаванием в московской школе бизнеса, обучая галерейной деятельности и арт-менеджменту. То есть к самому искусству и музейной работе Трегулова не имет никакого отношения, как и не имеет опыта музейной административной работы. А к чему же тогда были направлены все ее прежние «творческие усилия» и опыт работы? А к сугубому финансовому менежменту, обеспечению организации и финансового успеха выездных выставок!

Подобный кадровый подбор, это какой то, не вписывающийся в сам характер коммерческой раскрутки раритетов руского искусства, это сугубый протекционизм. Он никак не связан с реальной музейной деятельностью в историческом центре Руской Типологической Культуры! Как такой узкий специалист сферы не имеющей отношения к музейной деятельности,никогда не касавшийся ее духа и культуры вообще, стоять во главе художественного дела всей Русской Культуры. Он в лучшем случае лишь помощник-организатор в узкой стезе музейной деятельности, как обеспечения финансовых условий выездных выставок, реализатор творческих  планов художественной коллегии музея. Тут в подобной кадровой политике, какой то примитивно голый финансовый протекционизм того же пролеткультовского бизнес типа и ничего более, а заведомым итогом может быть только разрушение духа творчества Русского Центра Культуры и самой Третьяковки!

Та же картина, но другим боком, и в Эрмитаже. Музей преимущественно европейского искусства возглавляет востоковед Пиотровский, изначально не ученый, а голый администратор. С деятельностью музея связаны периодические скандалы, то ненадлежащего учета, то пропажи экспонатов, а Пиотровский с 1992 года уверенно ведет корабль Эрмитажа… в никуда, курсом поразительно совпадающим по направлению, с государственным курсом самой России. И это, Наша с Вами общая Беда, с которой надо бороться всеми силами Русского Мiра.

Курс подобных либеральных космополитических или прямо русофобских директоров музеев, это курс на удушение Русской Культуры, ее старым заклятым врагом Модернизмом. Да, да Модернизмом и это не художественное, а сугубо политическое движение, все того же, одевшего иные одежды, разрушительного антикультурного течения - Символизма.

Вот что говорит Нам с Вами официоз: -

 
Символизм — направление в литературе и искусстве, которое впервые появилось во Франции в последней четверти XIX века и к концу столетия распространилось в большинстве стран Европы. Но после Франции именно в России символизм реализуется как наиболее масштабное, значительное и оригинальное явление в культуре[источник не указан 3007 дней]. Многие представители русского символизма приносят в это направление новое, зачастую не имеющее ничего общего с французскими предшественниками. Символизм становится первым значительным модернистским направлением в России; одновременно с зарождением символизма в России начинается Серебряный Век Русской Культуры.

Темы символизма Мы с Вами  уже касались в предыдущих моих работах, но здесь требуется ее рассмотрение в несколько ином плане, что Мы и сделаем в следующей части.