Действие сценическое. Постдрама как карнавал

Постдрама как карнавал распада

Формула очень точная.

Потому что постдрама в сильном варианте могла быть выходом из диктатуры драматической формы.

Но в слабом варианте она стала:

карнавалом распада, где разрушение формы начали принимать за освобождение действия.


1. Почему именно карнавал

Карнавал — это пространство перевёрнутости.

Там:
• иерархии отменяются;
• центр исчезает;
• смысл рассеивается;
• тело выходит из-под контроля формы;
• серьёзное смешивается с гротеском;
• порядок временно распускается.

Постдрама часто действует именно так.

Она говорит драме:

больше нет твоей власти.


2. Что распадается

В постдраматической зоне распадаются:
• сюжет;
• персонаж;
• конфликт;
• психологическая мотивация;
• причинность;
• драматическая целостность;
• авторская вертикаль;
• режиссёрский центр;
• единый смысл.

Это может быть освобождением.

Но может быть и распадом без нового удержания.


3. Главная ошибка

Театр решил:

если разрушить драму, действие освободится.

Но оказалось иначе:

действие не возникает автоматически после разрушения формы.

Можно убрать драму — и не получить действия.

Можно разрушить персонажа — и не получить живой процесс.

Можно отменить сюжет — и получить только поток стимулов.


4. Тогда постдрама становится карнавалом распада

Когда вместо действия появляются:
• фрагменты;
• аттракционы;
• визуальные эффекты;
• телесные вспышки;
• шум;
• цитаты;
• концепты;
• деконструкции;
• провокации;
• саморазоблачение формы.

Всё движется.

Но не всё действует.


5. Карнавал распада отличается от живой процессуальности

Живая процессуальность удерживает направленность.

Карнавал распада наслаждается разрушением направленности.

Именно здесь проходит граница.


Живое действие:

форма распалась, но направленность удержалась.

;

Карнавал распада:

форма распалась, и распад стал содержанием.


6. Почему это соблазнительно

Потому что распад легко выглядит современно.

Фрагмент кажется свободой.

Разрушение кажется глубиной.

Шум кажется энергией.

Провокация кажется действием.

Но всё это может быть ложным следом.


7. Постдрама как ложный след действия

Постдрама становится ложным следом, когда говорит:

раз нет драмы, значит есть новый театр.

Нет.

Новый театр начинается не там, где исчезла драма.

А там, где после исчезновения драмы всё ещё удерживается действие.


8. Поэтому Кретов здесь важен

Кретов не просто защищает старую драму.

Он задаёт более глубокий вопрос:

что удерживает действие после распада драматической формы?

Если ответа нет, постдрама превращается в карнавал распада.

Если ответ есть, начинается новая онтология действия.


9. «Танцуйте вальсом» и «мерцание тела»

У Лемана можно услышать приглашение:

двигайтесь внутри процессуальности.

Но Кретов спрашивает:

что удерживает это движение от распада?

Поэтому “мерцание тела” у Кретова глубже простой процессуальности.

Это не просто тело в потоке.

Это тело, удерживающее действие на пределе распада формы.


10. Карнавал распада и аттракцион

Карнавал распада почти всегда тяготеет к аттракциону.

Потому что когда действие не удерживается, нужно чем-то заменить его отсутствие.

Тогда появляются:
• зрелищность;
• интенсивность;
• провокация;
• шок;
• разрушение ожиданий;
• телесная эксцентрика;
• визуальная перегрузка.

Аттракцион начинает выполнять роль действия.

Но это подмена.


11. Постдрама как симптом эпохи

Постдрама важна именно как симптом.

Она показывает:

драматическая форма больше не удерживает современный опыт.

Но симптом — ещё не лечение.

Распад формы показывает болезнь театра.

Но не обязательно даёт новую жизнь действию.


12. Тогда постдрама — это переходная зона

Не финал.

Не победа.

Не новая абсолютная истина.

А зона между:
• смертью старой драматической тотальности;
• и ещё не найденным способом демократического, распределённого удержания действия.


13. Сильная постдрама

Сильная постдрама возможна там, где после распада драмы возникает новое удержание:
• телесное;
• ритмическое;
• партнёрское;
• зрительское;
• смысловое;
• мнимое;
• процессуальное.

Тогда это не карнавал распада.

Тогда это новая форма действия.


14. Слабая постдрама

Слабая постдрама существует там, где распад сам себя празднует.

Она говорит:

смотрите, как мы разрушили форму.

Но не отвечает:

что теперь удерживает действие?


15. Главная формула

Постдрама становится карнавалом распада там, где разрушение драматической формы принимается за освобождение действия, но новое удержание незавершённой направленности так и не возникает.


16. Более жёстко

Постдрама без действия — это праздник освобождённой формы после смерти её внутренней необходимости.


17. Предельная формулировка

В логике действия сценического постдрама может рассматриваться как переходная зона после распада драматической парадигмы: в сильном варианте она ищет новые способы распределённого удержания действия, а в слабом превращается в карнавал распада, где фрагмент, эффект, аттракцион и деконструкция подменяют живую незавершённую направленность.


18. Сжатый тезис

Постдрама — экзамен на действие после драмы.


19. Самый жёсткий тезис

Возможно, трагедия постдрамы в том, что она освободила театр от старой формы, но слишком часто забыла освободить само действие от распада.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.