Действие сценическое. Реабилитация формы

Реабилитация формы

1. Постановка вопроса

Одним из самых важных следствий инварианта действия сценического становится изменение отношения к форме.

Обычно театр колеблется между двумя крайностями:
• культом формы;
• борьбой с формой.

Одни считают форму высшей ценностью.

Другие видят в ней препятствие для живого процесса.

Но если принять действие сценическое как инвариант, возникает третий путь.

Тогда вопрос звучит иначе:

может ли форма заболеть?

И если может,

возможна ли её реабилитация?


2. Главное определение

Реабилитация формы — это возвращение форме способности быть носителем действия после её превращения в самостоятельную и самодостаточную систему.

То есть задача состоит не в разрушении формы.

И не в её прославлении.

А в восстановлении её связи с действием.


3. Болезнь формы

Форма начинает болеть в тот момент, когда перестаёт нуждаться в действии.

Она может оставаться:
• красивой;
• сложной;
• выразительной;
• профессиональной.

Но действие становится необязательным.

Формула:

Больная форма сохраняет себя. Здоровая форма удерживает действие.


4. Первый симптом

Форма становится целью.

Возникает вопрос:

насколько совершенна конструкция?

Вместо вопроса:

что удерживается через эту конструкцию?

Это начало автономизации формы.


5. Второй симптом

Форма начинает воспроизводиться автоматически.

Возникают:
• стили;
• школы;
• каноны;
• приёмы.

Они продолжают жить после исчезновения действия.

Появляется культурная инерция формы.


6. Третий симптом

Форма становится узнаваемее предмета.

Зритель помнит:
• решение;
• эффект;
• стиль.

Но не может сказать:

что удерживалось.


7. Четвёртый симптом

Форма начинает объяснять сама себя.

Возникает замкнутый круг.

Форма оправдывается формой.

Тогда действие оказывается вытесненным.


8. Парадокс постдраматической аварии

В логике вашего корпуса постдраматическая авария выявила важную вещь.

Оказалось, что форма может существовать отдельно от действия.

Это было одновременно:
• освобождением;
• и диагнозом.

Освобождением формы.

И диагностикой её автономизации.


9. Почему форма не виновата

Это принципиально важно.

Форма не является врагом действия.

Без формы действие не наблюдаемо.

Вопрос не в наличии формы.

Вопрос в её состоянии.

Формула:

Проблема не в форме. Проблема в её отделении от действия.


10. Первый этап реабилитации

Необходимо перестать поклоняться форме.

Это не значит отказаться от неё.

Это значит вернуть ей инструментальный статус.

Форма снова становится средством.

Не предметом культа.


11. Второй этап

Возвращение вопроса:

что удерживается через эту форму?

Каждое решение начинает проверяться этим вопросом.

Не наоборот.


12. Третий этап

Освобождение от красоты ради красоты.

Красота может остаться.

Но она больше не оправдывает существование формы.

Теперь оправданием становится удержание.


13. Четвёртый этап

Освобождение от значительности.

Очень многие формы организованы вокруг ощущения важности.

Реабилитация требует возможности существовать без демонстрации глубины.


14. Пятый этап

Освобождение от эффекта.

Форма больше не обязана производить впечатление.

Она может быть тихой.

Минимальной.

Незаметной.

Если через неё продолжается действие.


15. Шестой этап

Возвращение незавершённости.

Больная форма стремится к завершённости.

Здоровая форма сохраняет открытость.

В ней остаётся пространство для продолжения действия.


16. Седьмой этап

Возвращение риска.

Автоматизированная форма безопасна.

Она знает результат заранее.

Реабилитированная форма допускает возможность изменения.


17. Восьмой этап

Возвращение тела.

Форма снова начинает обслуживать телесное удержание.

Не наоборот.

Это особенно важно для театра.

Потому что именно тело остаётся пределом наблюдаемости действия.


18. Девятый этап

Возвращение партнёрства.

Форма перестаёт диктовать отношения.

Она начинает поддерживать возможность встречи.

Это один из признаков выздоровления.

;

19. Высший признак здоровой формы

Самый важный критерий.

Когда зритель перестаёт замечать форму как самостоятельный объект.

И начинает замечать действие.

Форма становится прозрачной.

Не невидимой.

А прозрачной.

Через неё просматривается удержание.


20. Парадокс реабилитации формы

После реабилитации форма часто выглядит менее впечатляющей.

Менее эффектной.

Менее демонстративной.

Иногда даже менее оригинальной.

Но при этом становится значительно более живой.

Потому что начинает работать не на собственное воспроизводство,

а на удержание действия.


21. Реабилитация формы и театр будущего

Если инвариант действия сценического будет принят,

то спор между:
• традицией и авангардом;
• драмой и постдрамой;
• психологическим театром и визуальным театром;

перестанет быть главным.

Главным станет другое различение:

форма удерживает действие

или форма удерживает саму себя.


Главная формула

Реабилитация формы — это возвращение форме способности быть носителем действия после её превращения в автономную систему красоты, значительности, эффекта, техники или стиля. Реабилитированная форма не демонстрирует собственную ценность, а становится прозрачной средой удержания действия, сохраняя незавершённость, риск, телесность и возможность встречи.


Сжатый тезис

Реабилитированная форма перестаёт показывать себя и начинает удерживать действие.


Самый жёсткий тезис

Главная болезнь формы начинается не тогда, когда она разрушена, а тогда, когда она становится настолько совершенной, что действие перестаёт быть ей необходимым. Реабилитация формы начинается в тот момент, когда вопрос “как это устроено?” уступает место вопросу “что здесь удерживается?”.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.
 
Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.