Фрейлина. Мария Агустина Сармьенто

Иллюстрация: деталь картины "Менины", фрейлина Мария Агустина Сармьенто де Сотомайор. Ей девятнадцать лет.

Мария Агустина Сармьенто де Сотомайор (Пуэнтеареас, 9 февраля 163 — Мадрид, 10 декабря 1709) - фрейлина инфанты Маргариты Австрийской.

Родилась в Пасо-де-лос-Сармьентос, ныне францисканском монастыре Сан-Диего-де-Канедо в Пуэнтеареасе.  Дочь Диего Сармьенто де Сотомайор-и-Луна, 2-го маркиза Собросо, 3-го графа Сальватьерры и Хуаны де Исаси Бонифас, 2-й графини Пье де Конча.

Ее изображение было создано в 1656 году художником Диего Веласкесом на картине «Менины», где она преподносит вазу инфанте Маргарите.

Как и большинство картин Веласкеса, эта работа не датирована и не подписана, а её датировка основана на информации от Паломино и предполагаемом возрасте инфанты, родившейся в 1651 году. Она выставлена в музее Прадо в Мадриде, куда попала в 1819 году из королевской коллекции.

Три года спустя, 24 февраля 1659 года, в Мадриде Мария вышла замуж за Хуана Доминго Рамиреса де Арельяно, 9-го графа Агилара де Инестрильяса. Она стала его второй женой. Вскоре в октябре 1659 года умирает фрейлина Исабель де Веласко.  А в 1660 году умирает Веласкес, познакомивший нас с фрейлинами через картину "Менины". Его похоронили 6 августа.

Муж Марии умер в 1668 году. В 1670 году она вышла замуж во второй раз за Диего Фелипе Сапату Суареса де Мендосу, 4-го графа Барахаса. Второй муж умер в 1684 году.

Мария умерла 10 декабря 1709 года и была похоронена в монастыре Сан-Франсиско (приход Сан-Хусто-и-Пастор ) в Мадриде.

Примечания:

В 1652 году Веласкес был назначен главным камергером дворца, должность, сопряженная с большой ответственностью, поскольку он был своего рода управляющим короля, отвечавшим за его поездки, размещение, одежду, церемониальные дела и так далее. Поэтому у него было мало времени на живопись, но даже несмотря на это, те немногие картины, которые он создал на этом заключительном этапе своей жизни, заслуживают того, чтобы их назвали исключительными. В 1656 году он написал « Менины» , признанные его шедевром. 

В годы, предшествовавшие созданию «Менинас» , Веласкес поддерживал связь с Франсиско Риси, который был назначен придворным художником короля в 1655 году и в 1659 году работал над оформлением Зеркального зала в Алькасаре вместе с Карреньо и под руководством Веласкеса. Хуан Карреньо де Миранда был другом и протеже Веласкеса, хотя и принадлежал к более молодому поколению. Через два года после завершения «Менинас», в 1658 году, великие художники Сурбаран , Алонсо Кано и Мурильо находились в Мадриде вместе с Веласкесом . Сурбаран дал показания и принял активное участие в процессе, который в конечном итоге позволил Веласкесу вступить в Орден Сантьяго.

Он был похоронен 6 августа 1660 года в одежде и знаках отличия рыцаря Ордена Святого Иакова, звания, которого он так жаждал достичь при жизни. Говорят, хотя и без официального подтверждения, что именно Филипп  IV после смерти художника добавил крест ордена на грудь Веласкеса на картине «Менины» 

Картина была закончена в 1656 году, что соответствует предполагаемому возрасту инфанты Маргариты (около пяти лет). Филипп  IV посещал мастерскую художника, как рассказывает Паломино, вспоминая некоторые исторические прецеденты. Он беседовал с ним, а иногда оставался и наблюдал за его работой, без каких-либо формальностей. Рабочее место Веласкеса находилось в большой комнате на первом этаже старого Алькасара Мадрида, недалеко от того, что было известно как «Княжеская комната».

Это были покои принца Бальтасара Карлоса, умершего в 1646 году, за десять лет до даты создания «Менин». «Княжеская комната» точно соответствует месту, изображенному на «Менинах». Через несколько лет после смерти Веласкеса она была переоборудована в мастерскую для придворных художников. 

Согласно описи, составленной после смерти Филиппа IV в 1665 году, картина тогда находилась в кабинете короля в летней комнате, для которой она и была написана по заказу короля. В то время она оценивалась в 16 500  реалов, что было очень низкой ценой по сравнению с семью зеркалами, оценёнными в 52 800, хранившимися в той же комнате. Цена не была такой низкой по сравнению с другими картинами, будучи, безусловно, самой ценной из работ художника.

В 1734 году о пожар уничтожил Алькасар Мадрида. Эту картину и многие другие художественные сокровища пришлось спешно спасать; некоторые из них были вырезаны из рам и выброшены из окон. «Лас Менинас» удалось спасти, но этот инцидент приписывают трещине (отверстию) на левой щеке инфанты, которая, к счастью, была успешно восстановлена ;;в то время придворным художником Хуаном Гарсиа де Мирандой . 

Картина вновь появляется в инвентарных списках нового Королевского дворца, пока её не перенесли в музей Прадо в 1819 году. Картина была помещена в зал  XV Прадо, рядом с большим окном, которое обеспечивало ей естественное освещение справа, как и в её первоначальном местоположении, эффект, который был утрачен при перемещении в зал  XII.

Во время Гражданской войны в Испании картина и другие произведения были эвакуированы командой Жака Жожара и доставлены в Женеву.

В 1984 году, на фоне значительных споров, картина была отреставрирована под руководством Джона Брели, эксперта из Метрополитен-музея в Нью-Йорке. Ранее были проведены обширные исследования в сотрудничестве с Гарвардским университетом. Реставрация ограничилась удалением слоев лака, которые пожелтели и изменили эффект цвета. Нынешнее состояние картины исключительное, особенно учитывая ее большой размер и возраст.

Наиболее полная и ранняя информация о картине содержится в обширной и подробной биографии, которую Антонио Паломино посвятил Веласкесу, опубликованной в третьем томе «Museo pict;rico y escala ;ptica » под названием «El parnaso espa;ol pintoresco laureado». 

По его собственному признанию, Паломино получил данные из биографических заметок, ныне утраченных, написанных Хуаном де Альфаро, художником, который был учеником Веласкеса в последние годы его жизни, что, помимо прочего, должно было помочь ему точно идентифицировать всех персонажей, кроме одного.

Ссылки:

Солер Сальседо , Хуан Мигель (2020). Испанское дворянство. Извечное величие (2-е издание). Мадрид: Vision Libros. стр.  140-142). ISBN 978-84-17755-62-1  .«В Понтеареасе аксого позволяет нам узнать об истории Марии Агустины Сармьенто, unha das meninas Веласкеса» . Вещи из . 6 марта 2024 г. . Проверено 16 марта 2024 г.Майоральго и Лодо , Хосе Мигель де (2016). «Свадьбы знати в Мадриде в период 1651-1700 гг. (часть 1)» . Анналы Королевской Матритенсской академии геральдики и генеалогии XIX : 117. ISSN 1133-1240  .Майоральго и Лодо , Хосе Мигель (граф Асеведос) (ноябрь-декабрь 2008 г.). «Дворянская некрология Мадрида в XVIII веке (1701-1808)» . Ревиста Идальгия (331): 797.