Удалась ли композиция в романе Инкунабула?

Опыт почтения

Роман "Инкунабула" http://proza.ru/2010/10/10/244, написанный в форме парафраза на шедевр Марио Варгаса Льесы "Тетушка Хулия и писка" складывался около четверти века. Первоначальный замысел - создать картину ломки мифов  перерос в аллегорию на "эпоху дворцовых переворотов". Признаться, я писал его на форсаже экспериментов с "густой" "мифологической прозой". Мне самому было интересно - что из этого получиться? И получится ли что-то вообще из попытки создать многослойный, полифоничный мир, в котором бы герои блуждали сквозь эти слои  подобно фотоном или "дырочной проводимости" в диэлектрике?Моей "германиевой пластиной" стала атмосфера работы на областном радио "пятилетки больших похорон", "напыляемыми" слоями -подобиями времена от Ивана Грозного до Екатерины Великой.

Итак, герой оказывается причастным к чернокнижной рукописи сосланного в Сибирь опального розенкрейцера фон Розена. Разрытая экскаватором могила. Гроб. Шкатулка с инкунабулой и магическим кристаллом...Всё это начинает работать. Чудеса магии...Прошлое проникает в будущее(наше настоящее), герои и события блуждают туда -сюда по "лучу Люцифероса"...
 
 Честно говоря, я не особо надеялся, что найдется много желающих освоить этот текст. Да и за"жанром мифологической прозы" уже закрепилась репутация "элитарной литературы". А раз ты настраиваешься на элитарность, то не рассчитывай, что "пипл хавать" будет. Скорее -наоборот. Инкунабула -это книга для чернокнижников и магов, а где таковых найти на пользовательском ресурсе?

И, как в воду глядел...Роман лежал нечитанный годами. Его тщательно обходили стороной вовлеченные в соревнование "миниатюристов" пользователи. Да и мемуаристы с реалистами не жаловали мой четверть вековой  труд. Первыми, кто открыл роман, так правда его и не осилив , были две хорошо известные сайтовские дамы , абсолютно не приемлющие никакого метафоризма и "квантовой истории" в духе Переслегина. Они крепко отругали меня за длинные предложения ,"демонстрацию всезнайства" и фразы вроде " она была загадочна , как агата кристи и холодна, как Баскервиль-Холл"...Но, повторюсь , романа они так и не удосужились прочесть...Ну не в Пегаса овес оказался им мой психоделический симфонизм!
 И вдруг.Появляется профессиональный филолог Наталья Евтеева http://proza.ru/avtor/natalievt1 и , проглотив роман, делает вывод , что автор "обогнал время".

 "Поток сознания,- написала Наталья Евтеева(а может ЕвФеева?) и словно прикоснулась хрустальной волшебной палочкой  .- Блуждание по лабиринтам психологии Творца художественного. Многослойная, вариативная реальность.
"Эффект бабочки" явлен в мотыльке.
Язык, метафоры, переносные значения, реализующие себя в разных реальностях. Мотылек давно съеден попугаем, но он оказывается трепещет в синем пламени свечи.
Реальности сходятся в точки и снова расходятся.
У этого художественного мира другие законы, чем в привычной, обыденной реальности. Мистика или фантастика - нет, тут глубже, тут нечто новое, слияние Опыта, достижений искусства, знаний, верований, чувствований людей.
Закон этого мира, пожалуй точнее всего сформулирован во фразе: "И вообще - ты думаешь, что -то знаешь, а на самом деле -ничего. Ты хоть соображаешь - какой сейчас год?" Ее говорит умерший Миша, явленный в видении, со сне, или живой Миша, или вовсе не Миша и умер-то не он, а рассказчик. Давно, много раз. Хоть и живет в разных временах и реальностях.
Но жив Мальчик. (Экзюпери напомнило) Жив, ибо в нем сила самой планеты, естества, жизни, радости жизни, гротескно доведенной до космических масштабов.
Если первая часть романа - философское рассуждение о тонкой грани между живым и мертвым. То тут уже авторская позиция развернута и явлена откровенно, искренне, многопланово. Это исповедь о себе самом. Исповедь о сути писателя, Демиурга миров, Творца, о "вселении в живых людей с помощью слова". Это исповедь о каждом человеке, устройстве мира и всем человечестве. Исповедь о том, как "как грёзы перетекают одна в другую. И, блуждая среди них, я уже не мог разобрать-где я и кто я".

Отсылая читателя ко множеству художественных произведений, достижений и знаний (кому что откликнется) автор сам шагнул дальше "Смерть каждого Человека умаляет и меня, ибо я един со всем человечеством, а потому не спрашивай никогда, по ком звонит Колокол: он звонит по Тебе" Не просто един, он и ЕСТЬ все человечество и часть по-Толстовски.
Не у него ли - рассказчика - дыра в голове, проклеванная вороном - Мишина дыра и Мишина катастрофа и он умер!
И пусть. Пусть рождаются и умирают бесчисленные герои бесчисленных миров искусства. Ради Истины, Знания, Жизни. "...я не мог отделаться от навязчивого ощущения, что нахожусь внутри уносящего меня в глубины Вселенной корабля–плазмоида".
Небывалый образец свободной прозы, где "явь от сна не отличишь".

Браво, Писатель!

Наталья Евтеева "

Ей вторит Виктория Романюк http://proza.ru/avtor/chdennys:

"Юрий Николаевич, не все пока улеглось в сознании. Высокий уровень мышления требует подготовки восприятия. Читаю по абзацам, мозг порой тормозит. Пытаюсь постичь космические мистерии, но пока сложно. Высшая литература, то, что недоступно очень многим авторам. Все же не сдаюсь".

Продолжает Николай Дали http://proza.ru/avtor/stanchik:

 "Вот это да! Старик, ты-гений, я просто бросаю перо и встаю на одно колено приложиться к перстню.
У меня было без чего то 3 по Индочайне, и я прочитал каждую строчку, клянусь! Слушай, почему мы вообще считаем мерилом, что это обязательно должно быть на бумаге или стоять на полке-пылиться?
Это есть уже. Независимо, как говорил классик, от нашей воли и сознания. Ты можешь смело этим гордиться и хлестать по роже одной только этой главой, свернутой в небрежную трубочку кого угодно. Этой части достаточно .Если ты только не сожжешь это как Гоголь, оно есть, оно существует и тут хрен кто что может сказать или даже вякнуть.

У завистников опустятся руки, и хрен хмуро повиснет, а я рад за тебя...и за себя.

Я говорил тебе,у меня все время что-то скребет на душе, но когда я читаю или смотрю настоящее, душа успокаивается.
Слава тебе Господи! Есть еще!
Николай Дали ."

Пушкиновед,которой может гордиться сайт,Надежда Секретарева http://proza.ru/avtor/sekret6:

"Довольно, таки, интересно наблюдать поток сознания переливающийся из реальности в сон, фантазию, проникая сквозь пласты времени, соприкасаясь с фрактальными поверхностями, играя всеми красками спектра и эмоциями.
Треугольник - Лучезарная Дельта, символ света, просвещения и творческой энергии,
как бы писатель и есть Великий Архитектор своей вселенной "

Вообще-то весь роман насквозь пронизан реминисценциями- историческими, музыкальными, литературными.Но о реминисценции ,обнаруженной фантасткой в духе Говарда Лавкрафта Карит Цинной (Татьяной)http://proza.ru/avtor/najanova я даже не подозревал.А она так высказалась о Первой Главе "Крест":
"Серьезное начало. Вроде как напоминает смерть Стендаля. Тоже погиб на улице, а книги его прочли и признали уже потом.
Карит Цинна." Получается совсем как в трактате Роланда Барта "Смерть автора"-текст больше замысла самого писателя.

***

И наконец ,концептуально просветив книгу неким рентгеновским лучом, написала Елена Пан :

"Пруст написал "В поисках утраченного времени"...
А я бы назвала роман "Инкунабула" "В поисках реальности"
И где эта реальность? И что она из себя представляет?
Есть разные гипотезы....
Если прибегнуть к многомировой интерпретации квантовой механики о существовании мультивселенной, по Михаилу Менскому все возможные версии отдельных вселенных существуют одновременно в состоянии квантовой суперпозиции.

Но благодаря нашему сознанию нам доступна наша субъективная реальность --
этой гигантской непостижимой квантовой суперпозиции всех возможных миров.

Менский считает, что человек, благодаря своему сознанию может перемещаться в иные вселенные, например, во сне, при помешательстве, при изменённом сознании и т.д.
Поэтому, Юрий Николаевич показывает субъективную реальность своих героев, доступную их сознанию... Он показывает их во сне или в изменённом сознании и т.д. И когда герой пишет рассказ, то там тоже своя реальность.
Юрий Николаевич описывает своих героев в разных реальностях в подробностях...
В результате получается мультиреальность..
Реальности сходятся и расходятся...

А сама реальность существует? Или её нет... Или реальность -- это суперпозиция, где вероятности выживают по законам квантового дарвинизма...Елена Пан"


"В стране стоял застой, а дело шло к распаду...
В большом количестве пошёл мертвец...
При каждом коллективе была своя профсоюзная похоронная команда...
Ну и, при коллективе радиокомитета г.Столицесибирска тоже
действовала похоронная команда, которую в коллективе назвали "ливерпульской четвёркой".
А потому, что эта четвёрка уже находилась под воздействием эонов, которые излучала фотография альбома битловского альбома "Оркестр клуба одиноких сердец сержанта Пеппера", прикрепленная Константином Лученковым
над письменным столом.
На фотографии "битлы" снялись на фоне своих двойников и целой толпой знаменитостей.
Эоны с фотографии уже успели эманировать и воплотиться в некоторые члены коллектива радиокомитете... Потому то по коридорам прогуливались и "битлы", и Мерлин Монро, и Йоко оно, и Леннон и т.д.

Ну и, когда пошёл мертвец, кому пришлось хоронить наших покойников?
И как у них всё это получилось, если вся бригада эманирована?
Можно представить какие похороны они устраивали...

Такие похороны "ни в сказке сказать, ни пером описать".
А Юрию Николаевичу своим изящным пером, стилем, слогом удалось так всё изобразить..., что необходимо только читать, да ещё и с карандашом.

... В Вашем романе всё так гениально совпало: и эоны, и фотография, и мертвецы, и эманированная похоронная бригада....
Какая то фотография, а она делает всю композицию....
А как здорово Вы эти похороны описали.... Какой язык!
Столько всяких штучек... Так смешно...
Рассказано с непроницаемым лицом... Поэтому, ещё смешнее...
А меня под лавку, чтоб много не вякала...
Елена Пан."


"... Поговорим о композиции..
Как, иногда, удачно выбранный символ, естественно вплетённый в повествование, может служить движителем для конструирования композиции...

Получилось ли у Юрия Николаевича, выбрав символ "Всевидящее око", естественно вплести его в повествование и чтобы символ стал движителем конструирования композиции произведения.

Начинается глава с продолжения поисков реальности.

Журналист Константин Лученков находит роман умершего писателя-деревенщика
Михаила Савкина "Саморучные записки Вольфгана Иогана фон Розена" о временах Екатерины Великой, который он читает..
Кроме того он находит в чемодане с записками Михаила Савкина серебряный крест и полудрагоценный камень -- рубин.
Когда луч света пронизывает рубин, возникает подвижная голограмма -- вельможа екатерининских времён, который был излучён в существующие времена устройством по проницанию времени из 1777 года...
Устройство по проницанию времени... Вот оно... Появилось..
Это и есть Всевидящее око в треугольнике....

Голограмма говорит, что Лученков никакой не Лученков, а Лучшенков, и что реинкарнант злодей-оборотень Михаил Савкин и его надо опасаться
А потом они вместе продолжают читать роман Михаила...

Ещё раз Лученков увидел Всевидящее око на гравюре с изображением кристалла, представляющего собой зрачок огромного глаза.. Это был прободающий времена луч
С его помощью можно было заглядывать в прошлое и прорицать будущее...
Чем и воспользовались наши герои.
Композиция удалась...Елена Пан http://proza.ru/avtor/131950pan "

Видимо всё же, роман и те , к кому он своими героями и метафорами пробивался сквозь время , нашли друг друга. Теперь это не просто эксперимент(хотя, я его писал , следуя классическим традициям романистики) нашли друг друга. В то же время эти живые и глубокие отклики позволили мне увидеть в своём создании нечто большее. Роман "притянул" какие -то , образно говоря, реинкарнации своих героев. И в Наталье Евтеевой , Елене Пан, Виктории Романюк я почувствовал не только вдумчивых аналитиков, переживающих моим поискам того, как выразить невыразимое-время , которое мы пережили и продолжаем переживать, но и мерцающие подобия своих царственных героинь. Состоялось посвящение в писатели, совсем иного рода нежели прием в СП, когда за меня проголосовало почтенное собрание  "сибирских классиков". и ЭТО ПОТРЯСАЮЩЕ. И они, такие талантливые и яркие, и бесподобный писатель-сюрреалист -метамодернист, присутствующий на сайте под ником Николай Дали, убедили меня в том, что к рукописи надо вернуться, роман надо продолжить,завершая незавершенное, хотя с начала его создания прошло уже почти полвека.

 Тех , кто прочёл это послесловие , приглашаю вступить в клуб читателей "Инкунабулы".

  Автор.