Девушка из Дании, 2015. реж. Т. Хупер

Впечатление от фильма остается двойственное, как двойственен его главный герой/героиня.
С одной стороны, это потрясающе красивый художественный фильм. Говорю, «художественный», потому что очень хороша работа оператора, художников-постановщиков, костюмеров, гримёров, создавших зримую атмосферу 20-30-х гг. XX века, когда и происходит действие фильма. «Художественный» ещё и потому, что тема живописи имеет в фильме важное значение: оба главных героя – художники.
С другой стороны, обидно, что, имея все инструменты для создания глубокого философского фильма (включая реальную основу для сценария), весь его смысл свели к плакатному конъюнктурному лозунгу «Люди, будьте толерантны!»
«Девушка из Дании» – фильм отнюдь не только о толерантности к транссексуалам. Даже совсем неявно он ставит как минимум два интересных вопроса.
Первый – ни больше, ни меньше, как вопрос о том, что такое человек и человеческая личность вообще? В этом смысле реальная биография Эйнара Вегенера поражает не только как история одного из первых мужчин, сделавших операцию по смене пола. В его случае изменился не только пол, изменилась личность. Эйнар Вегенер был художником, Лили Эльбе не умела рисовать. Вегенер был тихим незаметным человеком, не любившим привлекать к себе внимание. Лили обожала яркие наряды и кричащий макияж, стала талантливой натурщицей.
Тем удивительнее тот нюанс истории супругов Вегенер, что подтолкнула Эйнара к изменению пола и личности как раз жена.
И тут появляется второй неявный вопрос фильма – о зоркости искусства, о зоркости взгляда художника, победившего любящий взгляд женщины. В конечном счете, о сути и смысле искусства – видеть и говорить правду, запечатлевать момент истины. Я думаю, Герда проделала весь этот трудный путь рука об руку с Эйнаром-Лили до самого конца вовсе не из-за невероятной любви к мужу, а потому, что художник победил в ней женщину.