Действие сценическое. Системное следствие

Системное следствие

1. Постановка

После открытия инварианта возникает новый вопрос.

Являются ли все известные категории театра самостоятельными явлениями?

Или они представляют собой следствия одного основания?

До выделения инварианта театр был вынужден рассматривать:

задачу;

сверхзадачу;

оценку;

приспособление;

общение;

событие;

сквозное действие;

предлагаемые обстоятельства;

темпо-ритм;

паузу;

атмосферу;

мизансцену

как относительно самостоятельные категории.

После выделения инварианта возникает возможность проверить, не являются ли они проявлениями одной системы.

2. Что такое системное следствие

Системным следствием называется явление, которое невозможно произвольно добавить или убрать.

Оно появляется всякий раз, когда существует основание системы.

Не потому, что кто-то его придумал.

А потому, что иначе система перестала бы существовать.

Формула:

Системное следствие не вводится извне, а неизбежно возникает из устройства системы.

3. Инвариант как основание

Если сущность действия сценического состоит в

телесном удержании незавершённой направленности в мнимой и коммуникативной реальности, проявляющемся в мерцании тела,

то возникает вопрос:

что неизбежно следует из такого устройства?

Именно здесь начинается системный анализ.

4. Почему появляется партнёр

Если действие коммуникативно,

то другой перестаёт быть декорацией.

Партнёр становится необходимым элементом системы.

Следовательно,

общение — не отдельная категория.

Это системное следствие коммуникативной природы действия.

5. Почему возникают обстоятельства

Если направленность удерживается в мнимой реальности,

значит,

эта реальность должна существовать.

Следовательно,

предлагаемые обстоятельства —

не метод.

Они являются системным следствием существования действия.

6. Почему возникает событие

Если удерживаемая направленность действительно взаимодействует с обстоятельствами,

обстоятельства изменяются.

Именно это изменение становится событием.

Следовательно,

событие не создаётся режиссёром произвольно.

Оно возникает как системное следствие изменения действительности действия.

7. Почему появляется оценка

Изменившееся обстоятельство должно быть принято телом.

Без этого действие не изменится.

Следовательно,

оценка —

не психологическая процедура.

Она является системным следствием встречи действия с новым обстоятельством.

8. Почему возникает приспособление

После принятия нового обстоятельства прежний способ действия перестаёт быть достаточным.

Необходимо изменить форму удержания.

Возникает приспособление.

Следовательно,

приспособление —

не техника.

Это системное следствие изменения условий действия.

9. Почему появляется передел

Иногда изменение настолько велико,

что старый способ перестаёт существовать.

Возникает передел.

Передел невозможно отменить.

Если основание действия сохраняется,

он возникает неизбежно.

10. Почему появляется пауза

Если новое удержание ещё не нашло формы,

тело продолжает существовать без готового способа.

Возникает пауза.

Следовательно,

пауза —

не художественный эффект.

Она может быть системным следствием поиска нового способа удержания.

11. Почему возникает мерцание

Тело никогда не удерживает направленность механически.

Оно непрерывно уточняет отношение.

Минимальные изменения становятся неизбежными.

Поэтому мерцание —

не эстетическая особенность.

Это системное следствие живого удержания.

12. Почему возникает форма

Любое телесное удержание существует только телесно.

Следовательно,

оно неизбежно принимает форму.

Форма —

не противоположность действия.

Она системное следствие его существования.

13. Почему возникает театр

Если действие требует:

тела;

мнимой реальности;

коммуникации;

формы;

усмотрения,

то театр становится одной из исторических систем организации этих условий.

Следовательно,

театр —

системное следствие действия,

а не наоборот.

14. Почему возникают школы

Разные театральные школы обнаруживали разные следствия одного основания.

Одна исследовала:

оценку.

Другая —

психологический жест.

Третья —

биомеханику.

Четвёртая —

темпо-ритм.

Каждая принимала собственное следствие за основание.

Отсюда возникло множество методов.

15. Главная ошибка

Ошибка начинается тогда,

когда системное следствие объявляется первопричиной.

Так происходило с:

задачей;

эмоцией;

формой;

атмосферой;

ритмом;

пластикой.

Каждая категория действительно важна.

Но важна потому,

что возникает из инварианта.

А не потому,

что существует самостоятельно.

16. Новая система понятий

После открытия инварианта категории распределяются по уровням.

Основание:

инвариант действия.

Неизбежные следствия:

коммуникация;

мнимая реальность;

партнёр;

событие;

оценка;

приспособление;

передел;

форма;

мерцание.

Конкретные способы реализации:

методы;

школы;

упражнения;

режиссёрские решения;

актёрские техники.

Эти уровни больше нельзя смешивать.

17. Научное значение

Любая зрелая наука стремится сократить число независимых оснований.

Не потому, что любит простоту.

А потому, что ищет внутреннюю необходимость.

Чем больше явлений объясняется одним основанием,

тем сильнее теория.

Если категории театра оказываются системными следствиями инварианта,

это означает,

что теория действия впервые приобретает системный характер.

18. Последний поворот

Инвариант не добавляет ещё одно понятие к уже существующим.

Он перестраивает всю систему.

После него становится видно,

что большинство категорий театра никогда не были самостоятельными.

Они были различными способами проявления одного и того же основания.

Именно поэтому история театра выглядит как история множества открытий.

А после выделения инварианта начинает читаться как история постепенного обнаружения системных следствий одного явления.

Главная формула

Инвариант действия сценического является основанием системы. Коммуникация, мнимая реальность, партнёр, событие, оценка, приспособление, передел, форма, мерцание и другие фундаментальные категории театра не противостоят ему и не существуют независимо. Они возникают как системные следствия телесного удержания незавершённой направленности. Поэтому открытие инварианта превращает разрозненный понятийный аппарат театра в единую причинно организованную систему.

Сжатый тезис

Инвариант не дополняет систему театральных категорий — он объясняет их происхождение.

Самый жёсткий тезис

Пока задача, событие, оценка, приспособление, форма или атмосфера рассматриваются как самостоятельные первоосновы, теория действия остаётся описательной. Она становится наукой только тогда, когда все эти категории признаются системными следствиями единого инварианта действия сценического.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.