Линевский портрет Пушкина

В иконографии А.С. Пушкина существует загадочный портрет (рис 1), который у искусствоведов получил название «линевский», по фамилии гипотетического автора этого полотна.
Впервые это авторство атрибутировал профессор С.М. Куликов /1/ по инициалам на портрете: «рис. с натуры И. Л. ...», совместив их с Иваном Логиновичем Линевым. 
В воспоминаниях В.Н. Житовой, приемной дочери В.П. Тургеневой, есть упоминание о проживании семьи Тургеневых в Петербурге, в доме Линева, где у них бывал В.А. Жуковский, близкий друг Пушкина.
«Вполне вероятно, — делает вывод С.М. Куликов, — что В.А. Жуковский, заручившись согласием А.С. Пушкина позировать художнику для написания портрета, обратился с просьбой написать портрет поэта к Ивану Логиновичу Линеву, с работами которого он был, конечно, знаком, бывая в доме Линева у Тургеневых».
Каких-либо доказательств, что И.Л. Линев имел отношение к живописи Куликов не приводит. Таким образом, атрибуция Куликова этого портрета носит гипотетический характер.

История появления самого портрета ещё более загадочна.
В 1877 г., 50-ю годовщину со дня смерти поэта, этот портрет поступил в музей при Александровском лицее /2/ от артиста Л.Л. Леонидова. Первые сведения о портрете дал С.Ф. Либрович /3/ сначала в газете «Новости» (1888 г., 20 декабря), затем в книге «Пушкин в портретах».
«Библиотекарь лицея Я.Г. Северский. — писал Либрович, — случайно в разговоре с балетным артистом Стуколкиным /4/ узнал, что в семействе жены /5/ последнего когда-то хранился портрет Пушкина, перешедший затем к артисту Леонидову в числе разных других вещей, в виде прибавки к приданому за женой — свояченицей Стуколкина. /9/ Как попал портрет в семейство последней — неизвестно... На загрязненном, запыленном и поблекшем от времени полотне едва можно было различить черты лица и на первый взгляд можно было подумать, что это какая-нибудь плохая копия с Кипренского. Портрет был подписан буквами „И. Л.“».

То, что этот портрет оказался в театральном семействе не случайно. Так, в письме Н.И. Гнедичу от 27 сентября 1822 г. Пушкин писал: «Мне брюхом хочется театра и кой-чего еще.»
Безусловно, Пушкин был лично знаком с семейством Гольц, и регулярно посещал театр. Судя по освещению портретируемого, можно предположить, что он в это время находился в хорошо освещённом помещении, возможно в фойе театра, и набросок его портрета тайком от него выполнил кто-то их оформителей театра, возможно по просьбе Н.О. Гольца. 
27 ноября 1836 года состоялась премьера оперы Михаила Глинки «Жизнь за царя» («Иван Сусанин»). Это было первое представление театра после пожара, и Пушкин был среди зрителей.
Это посещение состоялось после 4 ноября 1836 г., когда появился «диплом рогоносца» и начался обратный отсчет жизни поэта.
23 ноября 1836 г. в кабинете Николая I встречаются основные участники надвигающейся трагедии. Если присутствие Бенкендорфа не вызывает сомнений, то появление Пушкина явление экстраординарное. Личные аудиенции, не носившие церемониального характера, были явлением чрезвычайным, и связанные исключительно с интересами двора. То о чём говорилось на этой встрече, так и осталось тайной за закрытыми дверями, если бы не записка Николая к ещё живому поэту о христианском причастии и отеческой заботе о семье, когда он уже лежал на смертном одре. Именно об этом и была речь на этой встрече. /8/

Таким образом, как минимум, набросок этого портрета был сделан на премьере оперы «Жизнь за царя» 27 ноября 1836 года. Пушкин уже знал, что конец его близок и неотвратим, поэтому портрет так похож на его посмертные изображения. Фактически, он уже в это время, был «живой труп». И художник, хотя и безымённый, это талантливо изобразил.

Полагаю, последующие исследования этого портрета целесообразно вести в направлении театральных художников того времени, которые могли присутствовать на премьере оперы 27 ноября 1836 года.
Косвенно этот вывод подтверждается повторной экспертизой полотна проведённой в Отделе технико-технологических исследований ГРМ в 1986 году. Экспертиза выявила достаточно серьёзные расхождения между оригинальным замыслом художника (кем бы он ни был) и реставрацией конца XIX века. Было искажено изображение правого глаза, утяжелён подбородок, изменены формы кончика носа и ноздри, расширен лоб. Эксперты посчитали, что именно неумелая реставрация сделала портрет похожим на те, что изображали Пушкина в гробу. /6/ Вместе с тем, в ходе экспертизы было выявлено, что портрет написан на холсте, ранее использовавшимся для другой живописной работы. /7/

Рисунок 2 – автопортрет Пушкина.
Рисунок 3 – фрагмент картины «Субботнее собрание у В.А. Жуковского» (1834–1836) из собрания Всероссийского музея А.С. Пушкина в Санкт-Петербурге.



Примечания.

/1/ Сергей Михайлович Куликов (1885 - 1973) – русский, советский библиотекарь, инженер-энергетик и биограф.
/2/ Императорский Александровский лицей – название Царскосельского лицея после переезда из Царского села в Санкт-Петербург в 1843 г.
/3/ Сигизмунд Феликсович Либрович (1855 - 1918) - русский писатель польского происхождения, историк, журналист, просветитель.
/4/ Тимофей Алексеевич Стуколкин (24 апреля (1829 - 1894) - русский танцовщик, артист комедии и водевиля, непревзойдённый мастер пантомимы. Кроме артистической карьеры, преподавал танцы в различных учебных заведениях Санкт-Петербурга.
/5/ Надежда Николаевна Гольц (1830-е;–;после 1894) - дочь танцовщицы Надежды Ивановны Гольц (р. 1805, дочери выдающегося танцовщика, первого русского балетмейстера и педагога Ивана Ивановича Вальберха) и Николая Осиповича Гольца, педагога, солиста Большого Театра (с 1822 года), премьера Мариинского Театра.
Пушкин был заядлым театралом, и Гольц входил в круг его личных знакомых. Поэт был связан с балетом напрямую: Николай Осипович участвовал в постановках по произведениям Пушкина. Например, в балете «Кавказский пленник, или Тень невесты» (по поэме Пушкина) Гольц исполнял одну из главных партий. А ещё раньше, в премьере балета «Руслан и Людмила» в 1824 г., он выходил на сцену в роли Руслана, а Истомина в роли Людмилы.
/6/ Первые реставраторы интуитивно уловили предсмертную печать отражённую на портрете и пытались подогнать портрет под уже имеющуюся посмертную иконография Пушкина.
/7/ Использование старого холста можно объяснить тем, что под рукой в театральной мастерской не было в этот момент новых холстов, а с другой стороны, этот портрет создавался вероятней всего нелегально, а за новый холст пришлось бы отчитываться. То, что этот портрет, 50 лет находился в безвестности, подтверждает версию его нелегального происхождения.
/8/ Подробнее об этом в статье «Невольник чести» (http://proza.ru/2024/12/17/753).
/9/ Гольц Александра Николаевна (1830 - ?), жена актера Л.Л. Леонидова. Дочь известного танцовщика, солиста балетной труппы Н.О. Гольца. Воспитанница петербургского императорского Театрального училища. В 1855 была принята в драматическую труппу на вторые драматические роли и «заняла одно из первых мест на втором плане». «Госпожа Гольц - дочь заслуженного танцовщика - имеет все данные для приятного сценического явления; остается их дополнить рутиною, и тогда мы не сомневаемся, что она сделается очень хорошей актрисой. Для первого дебюта она сделала много, именно - удостоилась троекратного вызова» (Ф. Кони. Театральная летопись //Пантеон. 1852. Том VI. Книжка 11. С. 3)
Александра, была второй дочерью Н.О. Гольц. Вышла замуж за Леонидова между 1850 – 1855 годами. Очевидно, в это время портрет Пушкина перешёл в семью Леонидова.
При этом нельзя исключать, что её назвали в честь Пушкина, поэтому она и унаследовала его портрет.