129. ИИ анализирует симметрию Иван - Маргарита, 1

По результатам анализа получено следующее:

ВЫВОДЫ И НАБЛЮДЕНИЯ ИИ:

Сцена с фырканьем, купанием, наготой, ложным именем и ругательством является только центральным замком конструкции. Вокруг нее построена значительно более крупная система: одинаковая московская карта, одинаковые квартиры, дети, кухни, примусы, вода, одежда, документы, музыка, стекло, свистки, литературные организации и даже превращение сравнений Бегемота — «боров» и «грач» — в буквальных животных «Полета».

«Погоня» и «Полет»: Иван и Маргарита проходят один и тот же алгоритм

Сходство глав «Погоня» и «Полет» не ограничивается общей атмосферой ночной Москвы или ощущением компьютерной игры. При внимательном сопоставлении выясняется, что Иван Бездомный и Маргарита проходят почти один и тот же сюжетный маршрут. Однако результаты этого прохождения противоположны.

Иван движется по Москве пешком, Маргарита летит над городом. Иван видим, уязвим и постоянно сталкивается с людьми. Маргарита невидима и свободна. Иван теряет управление происходящим, а Маргарита постепенно осваивает управление щеткой, скоростью, высотой и направлением полета.

Поэтому главу «Полет» можно рассматривать как зеркальное повторение «Погони»: один и тот же алгоритм сначала разрушает социальную личность Ивана, а затем создает новую личность Маргариты.

1. Детальное описание московского маршрута

Оба героя проходят через ночную Москву, переулки, Арбат, толпы, транспорт, фонари, провода, открытые окна и непрерывно звучащую музыку.

Но Иван находится внутри городского хаоса. Он налетает на прохожих, падает, разбивает колено, теряет преследуемых и не может сократить расстояние до Воланда. Пространство словно управляет им и перебрасывает его из одной локации в другую.

Маргарита, напротив, поднимается над городом. Она сначала тоже ошибается, едва не врезается в фонарь и задевает уличный знак, но быстро осваивает управление. Иван не способен победить городское пространство, а Маргарита постепенно подчиняет его себе.

Иван проходит Москву как персонаж, лишенный управления. Маргарита — как игрок, получивший свободу перемещения.

2. Имя превращается в указатель цели

В обеих главах движение героя запускается после появления определенного имени.

Иван слышит имя Аннушки, связывает его с разлитым маслом и предсказанием Воланда и начинает погоню за профессором.

Маргарита читает на доске Драмлита фамилию Латунского и немедленно превращает ее в цель своей мести.

Далее оба героя отправляются в конкретную пронумерованную квартиру.

Иван без всяких понятных оснований решает, что профессор должен находиться в доме № 13, квартире № 47. Он врывается туда, но ошибается.

Маргарита находит квартиру № 84 последовательно: читает список жильцов, определяет этаж, проверяет окна снаружи и удостоверяется, что попала именно туда.

Иван получает ложную координату. Маргарита находит цель точно.

3. Смерть Берлиоза связывает обе главы

Смерть Берлиоза является не только началом «Погони», но и скрытым условием событий «Полета».

В первой главе гибель Берлиоза заставляет Ивана преследовать Воланда.

Во второй та же гибель спасает Латунского от встречи с Маргаритой: критик отсутствует дома, потому что находится на траурном заседании.

Таким образом, одно событие запускает обе миссии. Иван пытается догнать предполагаемого виновника смерти Берлиоза, а Маргарита получает возможность беспрепятственно разгромить квартиру врага Мастера.

4. Чужая квартира и ребенок без взрослых

В обеих главах герой незаконно проникает в чужое жилище и встречает там маленького ребенка.

Ивану дверь открывает девочка лет пяти. Она ничего не спрашивает, впускает незнакомого человека и сразу исчезает.

Маргарита во время разгрома квартиры видит мальчика лет четырех. Взрослых рядом также нет. Ребенок боится шума, и встреча с ним останавливает разрушительную ярость Маргариты.

Девочка открывает Ивану вход в абсурдное пространство квартиры. Мальчик завершает разрушительный эпизод Маргариты и возвращает ей способность к состраданию.

Один ребенок открывает сцену. Другой ее закрывает.

5. Две кухни и потухшие примусы

Особенно точным является совпадение кухонных эпизодов.

После встречи с голой женщиной Иван «зачем-то» оказывается на пустой кухне, где на плите стоят потухшие примусы.

Маргарита во время полета сама заглядывает в чужую кухню. Там находятся две ссорящиеся женщины, а на плите ревут два примуса. Маргарита поворачивает краны и тушит их.

Иван находит огонь уже потушенным. Маргарита тушит его сама.

В обеих главах соединены чужая квартира, кухня, примусы, прекращение огня и последующее движение к воде. Это уже не случайная бытовая деталь, а элемент общего алгоритма.

6. Два купания

Центральное зеркало образуют сцены купания.

Иван снимает одежду, «ласточкой» бросается в Москву-реку, выныривает, фыркает и затем мокрый приплясывает по ступеням.

Маргарита прыгает в реку вниз головой, выныривает, слышит чужое фырканье и после купания радостно приплясывает на влажной траве.

Последовательность практически одинакова:

прыжок в воду — плавание — фырканье — выход на берег — приплясывание.

Но значения противоположны.

Вода Ивана холодная, черная и пахнет нефтью. У него перехватывает дыхание, он боится, что не сможет вынырнуть. Его купание связано с ужасом, холодом и последующим унижением.

Вода Маргариты теплая, «как в бане». Она не чувствует усталости, ее тело пылает, а приплясывает она от радости.

Купание Ивана разрушает его прежнюю личность. Купание Маргариты завершает ее превращение.

7. Нагота, ложное имя и ругательство

После купания возникает почти буквальный повтор одной и той же сцены с перестановкой мужской и женской ролей.

Иван врывается в ванную и видит голую женщину. Она прищуривается, принимает его за Кирюшку, весело обращается к нему и требует уйти. Хотя виноват в недоразумении сам Иван, он отказывается признать ошибку и называет женщину развратницей.

После купания Маргарита встречает голого толстяка. Он вглядывается в нее, принимает за Клодину, радостно лезет здороваться и получает в ответ длинное ругательство.

Но финалы сцен противоположны.

Иван остается ложно названным Кирюшкой и не добивается признания своей настоящей личности.

Толстяк немедленно понимает ошибку, становится перед Маргаритой на колено и признает ее светлой королевой Марго.

Иван теряет имя и авторитет. Маргарита заставляет другого персонажа правильно назвать ее и признать новый статус.

8. Потерянная и возвращенная одежда

Еще одно зеркало связано с одеждой.

Перед купанием Иван оставляет свое платье случайному бородачу. После возвращения он обнаруживает, что исчезли и одежда, и сам сторож. Иван вынужден надеть чужие полосатые кальсоны и рваную толстовку.

Толстяк из «Полета» также оказывается без брюк: он забыл их на Енисее. Но после приказа Маргариты отправляется за одеждой и позднее возвращается во фраке.

Иван не способен вернуть собственную одежду. Маргарита одним приказом заставляет другого восстановить ее.

Показательно и сходство двух береговых персонажей. У Ивана появляется бородач, исчезающий вместе с одеждой. У Маргариты — бакенбардист, исчезающий за одеждой и возвращающийся обратно.

9. Документы и общественный статус

Вместе с одеждой Иван теряет удостоверение МАССОЛИТа, с которым раньше никогда не расставался.

В «Полете» превращенный в борова Николай Иванович продолжает зажимать портфель и боится растерять важные бумаги.

Возникает гротескная инверсия.

Иван сохраняет человеческий облик, но лишается документа, подтверждающего его общественное положение.

Николай Иванович теряет человеческий облик, но продолжает отчаянно держаться за документы.

Для советского мира бумага оказывается едва ли не важнее человеческого тела.

10. Ложный и настоящий пьяный

Во время погони прохожие принимают Ивана за пьяного, хотя он не пил.

Толстяк, встретивший Маргариту, действительно пьян. Он икает, отдувается, ошибается в имени, а река начинает пахнуть коньяком.

Здесь происходит почти математическая перестановка:

Ивана ошибочно принимают за пьяного.

Пьяный ошибочно принимает Маргариту за другую женщину.

11. Открытые окна, музыка, стекло и свистки

В конце «Погони» подчеркивается, что все окна открыты. Из них звучит полонез из «Евгения Онегина». Музыка преследует Ивана и мучает его.

В «Полете» снова говорится об открытых окнах и доносящейся из них радиомузыке. Но теперь окна становятся для Маргариты свободными входами в чужие квартиры.

Позднее она сама создает городскую катастрофу: разбивает стекла, вызывает крики, свистки, беготню, появление милиционеров и приезд пожарной машины.

Это отражает самое начало «Погони», где уже звучат женские крики и милицейские свистки, работают санитарные машины и убираются осколки стекла.

В «Погоне» Иван оказывается свидетелем последствий катастрофы, созданной Воландом.

В «Полете» Маргарита сама становится невидимой причиной катастрофы.

12. Боров и грач

В «Погоне» Бегемот описан как громадный, «как боров», и черный, «как сажа или грач».

В «Полете» эти сравнения словно материализуются отдельно.

Наташа летит на настоящем борове, в которого превращен Николай Иванович.

Позднее автомобилем Маргариты управляет настоящий черный грач.

Образ Бегемота как будто разбирается на две составляющие:

«как боров» превращается в борова;

«как грач» превращается в грача.

При этом в «Погоне» Бегемот пытается воспользоваться городским транспортом, а в «Полете» животные уже сами становятся частью фантастической транспортной системы: боров служит ездовым животным, а грач — шофером летающего автомобиля.

Вывод

Обе главы построены на одном общем алгоритме:

ночная Москва — переулки и Арбат — имя цели — пронумерованная квартира — незаконное проникновение — ребенок — кухня и примусы — вода — обнажение — ложное опознание — ругательство — изменение общественного статуса.

Но все значения этого алгоритма перевернуты.

Иван видим, Маргарита невидима.

Иван преследует, Маргарита летит свободно.

Иван ошибается, Маргарита находит цель.

Иван мерзнет, Маргарита согревается.

Иван теряет одежду, документы, имя и общественное доверие.

Маргарита освобождается от прежней одежды, получает власть, возвращает свое имя и признается королевой.

Поэтому «Полет» является не просто главой, похожей на «Погоню». Это зеркальное повторное прохождение одного и того же сюжетного алгоритма.

Один и тот же московский лабиринт сначала раздевает Ивана, лишает его документов, авторитета и прежнего места в обществе, а затем раздевает Маргариту, чтобы освободить ее от прежней жизни и короновать.