133. Бегемот и абсурдность взрослых

Как известно, Маленький принц на своем пути встречает 6 примеров абсурдного поведения взросылх.

1) король, который думает, что он реально чем-то управляет;
2) тщеславец, который жаждет признания и апплодисментов;
3) пьяница, который пьет, чтобы забыться;
4) деловой человек, считающий звезды, как деньги, хотя они ему никогда не принадлежали;
5) фонарщик, превратившийся в бессмысленный алгоритм бессмысленно повторяемой работы в рамках зацикленной системы правил;
6) географ, собирающий мертвые знания, оторванные от реального опыта.

Все эти примеры базируются на своих астероидах, который Маленький принц по очереди посещает.

В отличие от него кот-Бегемот посещает разные институты. А спектр бессмысленного взрослого поведения у него значительного шире. Это:

трамвай, в котором кондукторша не пропускает платежеспособных котов;
нехорошая квартира;
служебный кабинет;
шахматная доска как модель мира;
театр, как модель жизни;
бал 100 королей, где высший свет общества оказывается адским парадом мерзостей и злодеяний;
валютный магазин для избранных;
элитный писательский ресторан для "служителей" духовным ценностям;
следственная операция в нехорошей квартире.

1. В трамвае кондукторша не пускает платежеспособного кота на задних лапах в трамвай, что по-видимому, справедливо. За исключением того, что заработавшись кондукторша совершенно не видит чуда, оно ей совершенно не интересно. Ее жизнь кондукторши душного вонючего трамвая дошла до такого автоматизма, что чудесный кот не только не заинтересовал ее, он ее просто взсбесил.

2. Пьяница Степа Лиходеев, перед тем, как его бросили в Ялту в качестве злейшего наказания, видит огромного черного кота на ювелиршином пуфе со стопкой водки и вилкой с грибом. Это зрелище до смерти шокирует Степу, который не понимает того, что видит самого себя. И что пьяница-директор Варьете не менее абсурден, чем этот самый кот.

3. Расчетливый экономист-плановик Поплавский, на лету хватающий возможность завладеть квартиркой, совершенно не интересующийся человеческой трагедией ее собственника, является современным стандартом человеческой морали. Но совершенно не проходит проверку кота-Бегемота. Кот не только разоблачает корыстную природу Поплавского, но и пародирует немного предвзятую природу московской системы передачи жилья, которой совершенно не нужны чужаки в Москве.

4. В сценке "мир как шахматная партия" (по мотивам книги "Великая шахматная доска" З.К.Бжезинского) кот Бегемот высмеивает власть и сильных мира сего. Белый король, осознавая безнадежность своей ситуации, быстро отрекается, передает свою мантию офицеру, и делает ноги. Устроил заварушку на глобусе Воланда, а как только понял, что ничего не получилось, делает ноги. Ссылаясь на политическое давление, травлю и прочие неприятности.

5. Прохор Петрович (сценка "Пустой костюм" по мотивам Ильфа и Петрова) заявляет, что страшно занят, хотя кот-Бегемот прямо говорит ему: «Ничем вы не заняты». Когда начальник в раздражении предлагает, чтобы его черти взяли, его желание исполняется: человек исчезает, но пустой костюм продолжает сидеть за столом и работать. Что интересно, работа учреждения не останавливается, все резолюции оказываются совершенно верны, и, по сути, красавице Анне Ричардовне реветь было особо не из-за чего. Как показывает книга Н.Талеба "Черный лебедь" большинство современных бюрократов и экспертов есть ничто иное, как пустые костюмы, не вносящие никакой добавленной стоимости в деятельность организации. За исключением одного. Теперь в их резолюциях, благодаря ИИ, значительно меньше ошибок.

6. В лице Жоржа Бенгальского (фамилия отсылает нас к бенгальским огням и полосатым тиграм) высмеиваются ведущие различных программ, которые работают на публику, строго придерживаются утвержденных программ, постоянно врут, приписывают слова, которые никто не говорил, несут разную чепуху, изображают понимание, которого никогда не было, и не способны увидеть сути происходящего прямо перед ними. В результате они превращаются в говорящие головы и затем отправляются в клинику Стравинского. Бегемот на сцене театра также разоблачает милосердие публики, которая с удовольствием готова потребовать оторвать голову, но после этого сразу раскаивается и предлагает, так и быть, поставить голову обратно.

7. В сцене с Торгсином высмеивается не только сиреневый жирдяй-богач, которому, как сказал кот, чего-то не хватает (это прямая отсылка к Евангелию). Высмеивается вся система, построенная на лицемерии и двойных стандартах. Довольно очевидно, что в отличие от Коровьева и Бегемота, сиреневый толстяк - никакой не иностранец. В стране, которая громогласно и жесточайше борется с западными буржуинско-капиталистическими ценностями, этим ценностям поклонялись даже в самые тяжелые голодные для народа времена. Торгсин, лицемерно оформленный как "центр торговли с иностранцами" становится главным храмом элиты, в котором она действительно покупает шикарную продукцию этих самых иностранцев за валюту. При этом лоснится от лососины. Таким образом, борьба с западными буржуазными ценностями действительно приносит свои плоды на уровне постоянно нищающего народа. Но толстяка в сиреневом костюме, эта борьба, очевидно, не затронула.

8. В Грибоедове происходит разоблачение не только прекрасных талантов, уминающих за счет государства самые изысканные деликатесы, но и самого шефа ресторана.

"— Да,  —  продолжал Коровьев, —  удивительных вещей можно ожидать  в парниках  этого  дома,  объединившего  под  своею  кровлей  несколько  тысяч подвижников, решивших отдать беззаветно  свою жизнь  на служение Мельпомене, Полигимнии  и Талии. Ты  представляешь  себе,  какой поднимется  шум,  когда кто-нибудь из них для начала преподнесет читающей публике "Ревизора" или, на самый худой конец, "Евгения Онегина"!
     — И очень просто, — опять-таки подтвердил Бегемот.
     — Да,  —  продолжал Коровьев и озабоченно поднял  палец,  — но!  Но, говорю  я  и повторяю  это  — но! Если на  эти нежные тепличные растения не нападет какой-нибудь  микроорганизм, не  подточит  их  в  корне, если они не загниют! А это бывает с ананасами! Ой-ой-ой, как бывает!
     — Кстати, — осведомился Бегемот, просовывая свою круглую голову через дыру в решетке, — что это они делают на веранде?
     — Обедают, — объяснил Коровьев,  — добавлю к этому, дорогой мой, что здесь очень  недурной  и недорогой ресторан.  А я, между  тем,  как и всякий турист  перед дальнейшим путешествием,  испытываю желание закусить  и выпить большую ледяную кружку пива.
     — И я тоже, — ответил Бегемот, и оба негодяя зашагали по  асфальтовой дорожке под липами прямо к веранде не чуявшего беды ресторана".
   
Само название прекрасного кафе - "Грибоедов" говорит само за себя. Под прекрасной вывеской скрывается работа на славу, слухи, власть и вечное тление.

Еще хуже история с шефом ресторана Арчибальдом Арчибальдовичем. По каким-то причинам автор сообщает о слухах, что он занимался международными грабежами под черным пиратским флагом с черепом, участвовал в каких-то сражениях и захватах. Что очень странно. Зачем на должности главного ресторатора столицы и хозяина адской кухни понадобился пират, остается совершенно непонятно. Разве пират может достаточно эффективно контролировать и следить за деятельностью богемы?
Также остается непонятным его поведение, которое привело к гибели прекрасного и романтичного ресторана, выпускавшего талантливые, хоть и лживые опусы. Хотя, как намекает нам автор, здесь секрета нет. Уважаемый шеф адской кухни пытался заманить нехорошую парочку, чтобы незаметно вызвать службы, на которые он работал, расслабить и схватить этих нехороших товарищей. Заодно отличная возможность подчистить бухгалтерию и бумаги.

Возникает, правда, один вопрос. Правда ли то, про что рассказал Коровьев об истории с Фридой? Неужели хозяин кафе действительно зазвал ее в кладовую, а потом бросил? Не спешите проверять, и такое тоже было. ИИ предупреждает, что речь не идет о суде, а всего лишь о свидетельстве подруг. Но, если кто следил, то мы вроде бы договорились, что Фрида символизирует свободу. Которая родила правду. Которой в течение 30 лет (возраст Маргариты) затыкали рот тряпкой. Но неужели бывший Пират мог так надругаться над свободой, да еще и в таком элитном ресторане как "Грибоедов"? Я думаю, что это просто домыслы.

9. Наконец, посмотрим сцену разоблачения мастера с его романом, который почему-то отправился коту под хвост.

"— Простите, не поверю,  —  ответил Воланд, —  этого  быть  не может. Рукописи не горят.  — Он повернулся к Бегемоту и сказал: — Ну-ка, Бегемот, дай сюда роман.

     Кот  моментально  вскочил  со  стула, и  все увидели,  что он  сидел на толстой  пачке рукописей. Верхний экземпляр кот  с  поклоном  подал Воланду. Маргарита задрожала и закричала, волнуясь вновь до слез...
— Вот она, рукопись! Вот она!

— Ну, теперь все  ясно, — сказал Воланд и постучал длинным пальцем по рукописи.

     — Совершенно  ясно,  —  подтвердил  кот,  забыв  свое обещание  стать молчаливой  галлюцинацией,  — теперь  главная линия  этого  опуса  ясна мне насквозь. Что ты говоришь, Азазелло? — обратился он к молчащему Азазелло.

     — Я говорю, — прогнусил тот, — что тебя хорошо было бы утопить.

     — Будь милосерден, Азазелло, — ответил  ему кот, — и не наводи моего повелителя на эту  мысль.  Поверь мне, что всякую ночь я являлся бы  тебе  в таком же лунном одеянии, как  и бедный  мастер, и кивал бы тебе, и манил  бы тебя за собою. Каково бы тебе было, о Азазелло?".

Итак, о чем говорит кот? Что ему ясно? Он что успел прочитать весь роман? Нет, это очередной розыгрыш читателя. Никакой роман кот не читал. Он говорит о трусости и преданной истине, романе о пилатщине, трусости, преступлениях и предательстве. Вместо того, чтобы опубликовать роман, что привело бы мастера к полному краху и последующей казни, мастер его сжег, а затем отправился в психиатрическую клинику. Отказавшись от разоблачения диктатора. Потому что под ширмой Пилата и Ершалаима прятался совсем не Иерусалим и совсем не Евангельский Пилат.
 
10. Бегемот также испытывает Маргариту. Само собой, что никакой  чистый спирт кот ей не предлагал. Это была очередная шутка (игра слов: спирт на английском - это дух, spirit). Но Маргарита не требует справку, проверки безопасности напитка. Она просто его выпивает, и это оказывается живой водой, которая возвращает ей силы.

11. И само собой, конечно же - знаменитая сцена из фильма "Город Зеро", где кот выдает справку без даты рыдающему Николай Ивановичу.

"И  не успел Николай Иванович опомниться, как голая Гелла уже сидела  за машинкой, а кот диктовал ей:
     —  Сим  удостоверяю,  что  предъявитель  сего Николай  Иванович провел упомянутую  ночь  на  балу  у  сатаны,  будучи  привлечен  туда  в  качестве перевозочного  средства...  поставь, Гелла,  скобку! В скобке пиши  "боров". Подпись — Бегемот".

Куда Николай Иванович (в лице которого автор явно намекает на отраженного в зеркале Нострадамуса, но это не тема сегодняшней главы) собрался отнести эту справку совершенно непонятно. Но суть от этого не меняется.
Такие как Николай Иванович готовы обесценить редкие моменты чудес, вторгающихся в нашу жизнь, при помощи бессмысленных справок.
Один только ИИ со своим абсолютно железным комментарием, что это не может быть доказано, так как никаких доказательств и документов по этому поводу не сохранилось, чего стоит.

12. В сценках со стрельбой после выстрела Азазелло и перестрелкой с опергруппой в нехорошей квартире кот-Бегемот уже троллит самого читателя. Но это мы уже обсудили.

Впрочем такой же суд над читателем производится и в конце романа.
Так кем же стал кот-Бегемот после того, как скинул свою земную оболочку?

По итогам сравнительного анализа ИИ делает следующий вывод:

Маленький принц путешествует по миру взрослых, чтобы понять, почему они стали такими. Бегемот путешествует по московскому миру взрослых, чтобы доказать, что под их коронами, костюмами, удостоверениями и должностями очень часто вообще никого нет.

Поэтому итоговая параллель выглядит так:

Маленький принц разоблачает взрослых невинностью; Бегемот — смехом, буквальностью и катастрофой.

И совсем коротко:

Бегемот — это Маленький принц, превратившийся из печального наблюдателя в шута Страшного суда.

По точности структурного совпадения я бы поставил гипотезе 8,5 из 10. Потому что роман Экзюпери вышел уже после смерти Булгакова. Следовательно, речь может идти не о прямом заимствовании Булгаковым, а об общей архетипической конструкции либо об обратном прочтении: позднейший Маленький принц помогает увидеть скрытую функцию уже существовавшего Бегемота.