Действие сценическое. Изменение отношения

Действенное изменение отношения

В этой формуле необходимо различить три вещи: отношение, изменение отношения и действенное изменение отношения. Не всякая перемена отношения является действием, и не всякое действие непосредственно направлено на изменение отношения. Но результат действия становится действенным, когда изменяет сам способ существования направленности относительно партнёра, обстоятельства или предмета.

1. Отношение как данность

На сцене человек никогда не существует вообще.

Он существует:

перед другим;

рядом с другим;

против другого;

в зависимости от другого;

в определённых обстоятельствах;

в связи с предметом;

внутри мнимой реальности.

Следовательно, всякое сценическое существование уже содержит отношение.

Актёр относится к партнёру.

Персонаж — к событию.

Тело — к пространству.

Направленность — к ещё не полученному результату.

Но наличие отношения ещё не означает действия.

Отношение может быть установлено заранее и затем только воспроизводиться.

2. Что называется отношением

Отношение — это не только мнение одного персонажа о другом.

Не только симпатия или неприязнь.

Не эмоциональная окраска.

Не формулировка:

«я его люблю»;

«я ему не доверяю»;

«я его боюсь»;

«я его презираю».

Отношение определяет место другого в возможности моего действия.

Другой может быть:

тем, от кого зависит результат;

тем, кто препятствует;

тем, кого необходимо изменить;

тем, чьё признание требуется;

тем, чьё присутствие делает прежний способ невозможным.

Отношение существует действенно, если входит в причинную организацию направленности.

3. Отношение и оценка

Оценка отвечает на вопрос:

каким я считаю другого?

Отношение отвечает:

каким образом существование другого определяет мой способ действия?

Можно оценивать партнёра отрицательно, но не зависеть от него.

Можно считать его опасным, продолжая воспроизводить заранее подготовленную форму.

Можно говорить о любви, не нуждаясь в ответе другого.

Тогда оценка присутствует.

Но действенное отношение отсутствует.

4. Отношение и чувство

Чувство может быть частью отношения.

Но отношение не сводится к чувству.

Страх может существовать как состояние.

Но действенное отношение к опасности проявляется в том, что опасность организует способ:

приблизиться;

избежать;

скрыться;

остановить;

подчиниться;

сопротивляться.

Любовь может быть переживанием.

Но действенное отношение существует там, где другой становится условием ещё не полученного результата.

Чувство окрашивает.

Отношение организует.

5. Отношение и направленность

Направленность всегда предполагает отношение.

Нельзя быть направленным вообще.

Направленность существует относительно:

партнёра;

обстоятельства;

возможности;

результата;

препятствия.

Но отношение и направленность не тождественны.

Отношение определяет конфигурацию зависимости.

Направленность организует движение к ещё не полученному результату внутри этой зависимости.

Отношение создаёт поле действия.

Направленность — его процессуальный вектор.

6. Установленное отношение

До начала сцены актёр может знать:

кто перед ним;

что произошло раньше;

какова история отношений;

чего персонажи хотят друг от друга;

в чём конфликт.

Это знание необходимо.

Но оно ещё не является действительным сценическим отношением.

Оно существует как заданная структура пьесы и режиссёрского разбора.

Сценическое отношение должно быть осуществлено телом.

Другой должен фактически получить значение для направленности.

7. Изображённое отношение

Актёр может показывать:

неприязнь;

уважение;

страх;

подозрение;

влюблённость;

превосходство.

Он использует:

взгляд;

дистанцию;

интонацию;

позу;

ритм;

пластический рисунок.

Зритель понимает отношение.

Но понимание зрителя ещё не доказывает его действенности.

Форма может точно обозначать отношение, оставаясь независимой от реального поведения партнёра.

Тогда отношение представлено.

Но не осуществляется.

8. Действенное отношение

Отношение становится действенным, когда оно реально участвует в возникновении и изменении способа действия.

Партнёр не просто обозначен как значимый.

От него зависит:

получение результата;

продолжение направленности;

выбор способа;

возможность удержания;

необходимость передела.

Действенное отношение не обязательно ярко выражено.

Оно может быть внешне почти незаметным.

Его признак — причинность.

9. Отношение как причинная связь

Если форма актёра остаётся той же независимо от поведения партнёра, отношение декоративно.

Если ответ другого способен изменить:

темп;

способ обращения;

телесную организацию;

характер удержания;

возможность продолжения,

отношение действительно.

Следовательно:

Действенное отношение — это причинная зависимость способа действия от другого, обстоятельства или предмета направленности.

10. Изменение отношения

Отношение может измениться.

Друг становится:

опаснее;

ближе;

чужим;

необходимым;

ничтожным;

непонятным;

единственной надеждой;

препятствием;

союзником.

Но и здесь необходимо различение.

Изменение отношения может существовать:

в содержании пьесы;

в сознании актёра;

в режиссёрском объяснении;

в эмоциональной окраске;

в телесной форме;

в структуре самого действия.

Не все эти изменения равны.

11. Литературное изменение отношения

В пьесе может быть написано:

герой узнал правду и изменил отношение к другому.

Это изменение существует в драматургическом содержании.

Но на сцене оно ещё должно произойти.

Актёр может показать новую оценку после нужной реплики.

Изменить тон.

Отвести взгляд.

Сделать паузу.

Однако если новая форма была подготовлена заранее, литературное изменение не стало сценически действенным.

Оно было проиллюстрировано.

12. Психологическое изменение

Актёр может действительно почувствовать иначе.

Испытать:

обиду;

облегчение;

жалость;

гнев;

растерянность.

Но изменение чувства не всегда изменяет отношение как способ действия.

Человек может пережить сильную эмоцию и продолжить действовать прежним способом.

Поэтому психологическая перемена ещё не равна действенному изменению отношения.

13. Формальное изменение

Формальное изменение легко распознаётся внешне.

После результата актёр:

говорит тише;

отходит;

останавливается;

опускает глаза;

меняет темп;

садится;

поворачивается спиной.

Такая форма может быть художественно точной.

Но вопрос остаётся:

почему она возникла?

Если потому, что так поставлена сцена, перед нами закреплённый знак изменения.

Если потому, что прежний способ стал недостаточным, форма выражает действенное изменение отношения.

14. Действенное изменение отношения

Действенным является такое изменение, после которого другой занимает новое место в структуре направленности.

Меняется не только мнение о нём.

Меняется:

что от него требуется;

чего от него можно ожидать;

какой результат через него возможен;

каким способом к нему можно обращаться;

можно ли сохранять прежнюю направленность;

должна ли она подвергнуться переделу.

Действенное изменение отношения — это изменение причинной зависимости, требующее нового способа удержания направленности.

15. Почему изменение называется действенным

Слово «действенное» указывает не на интенсивность.

Изменение может быть едва заметным.

Оно называется действенным, потому что производит последствия в действии.

После него прежний способ уже недостаточен.

Отношение не просто стало другим по содержанию.

Оно изменило устройство дальнейшего процесса.

16. Изменение отношения и результат

Действенное изменение отношения возникает вследствие результата.

Партнёр:

согласился;

отказал;

предал;

признался;

солгал;

замолчал;

ушёл;

вернулся;

не понял;

понял слишком много.

Но сама реплика или поступок ещё не являются результатом для действия.

Они становятся результатом только тогда, когда изменяют отношение и делают прежний способ недостаточным.

17. Результат как изменение возможности

До результата партнёр представляет определённую возможность.

Его можно:

убедить;

испугать;

удержать;

разоблачить;

спасти;

подчинить;

вернуть.

После результата поле возможностей меняется.

То, что было возможно, становится невозможным.

Или, наоборот, возникает новая возможность.

Именно это изменение возможности является основанием действенного изменения отношения.

18. Отношение до результата

До результата тело уже организовано определённым образом.

Актёр знает, кем для него является партнёр в текущем действии.

Но это знание должно оставаться незавершённым.

Партнёр ещё способен открыть в себе иное значение.

Если отношение полностью закреплено заранее, никакой ответ другого не изменит его действенно.

Актёр только покажет предусмотренную смену оценки.

19. Незавершённость отношения

Не только направленность должна оставаться незавершённой.

Само отношение также не должно быть полностью присвоено до результата.

Это не означает, что актёр не понимает исходного отношения.

Оно определено.

Но не закрыто.

Другой ещё способен:

оказаться иным;

изменить степень зависимости;

разрушить ожидание;

потребовать нового способа.

Незавершённость отношения делает партнёра действительным.

20. Удерживаемое отношение

Отношение удерживается не как неизменная оценка.

Оно удерживается как действующая зависимость.

Пока результат не получен, тело продолжает существовать относительно другого определённым способом.

Но удержание не превращает отношение в неподвижность.

Напротив.

Только удерживаемое отношение может быть действенно изменено.

Если исходная зависимость не существовала, изменяться нечему.

21. Изменение и передел

Действенное изменение отношения вызывает передел.

Но изменение отношения и передел — не одно и то же.

Изменение отношения отвечает:

кем или чем теперь является другой для моей направленности?

Передел отвечает:

каким способом я теперь могу продолжать?

Первое изменяет конфигурацию зависимости.

Второе перестраивает форму действия.

Изменение отношения является основанием передела.

Передел — его процессуальным осуществлением.

22. Схема процесса

Процесс может быть описан так:

существует исходное отношение;

внутри него удерживается незавершённая направленность;

партнёр производит результат;

результат изменяет значение партнёра для направленности;

возникает действенное изменение отношения;

прежний способ становится недостаточным;

происходит передел формы;

направленность либо продолжается в новом отношении, либо завершается.

Эта схема связывает отношение с инвариантом действия.

23. Не всякое изменение ведёт к переделу

Отношение может измениться поверхностно.

Актёр начинает:

раздражаться сильнее;

говорить мягче;

становиться осторожнее;

испытывать жалость.

Но основной способ достижения результата остаётся прежним.

Тогда изменение относится к окраске действия.

Не к его структуре.

Действенное изменение должно затронуть возможность продолжать тем же способом.

24. Масштабы изменения

Действенное изменение отношения может быть:

минимальным;

локальным;

частичным;

радикальным.

Партнёр может стать немного менее надёжным.

Или полностью перейти из союзника во врага.

Масштаб определяется не внешней выразительностью.

А степенью перестройки возможностей действия.

Небольшое открытие может вызвать глубокий передел.

Громкое событие может ничего не изменить.

25. Отношение к партнёру

Наиболее очевидный случай — изменение отношения к человеку.

Другой открывает новое намерение.

Совершает поступок.

Даёт неожиданный ответ.

Отказывается соответствовать ожиданию.

Тогда меняется не только образ партнёра.

Меняется способ существования рядом с ним.

Именно поэтому актёр не должен заранее играть новое отношение.

Он должен позволить результату изменить саму зависимость.

26. Отношение к обстоятельству

Изменяться может отношение не только к человеку.

Обстоятельство, ранее воспринимавшееся как:

безопасное;

временное;

незначительное;

преодолимое,

может стать:

угрожающим;

необратимым;

определяющим;

неподвластным.

Тогда перестраивается вся направленность.

Сценическое событие часто состоит именно в изменении отношения к обстоятельству.

27. Отношение к предмету

Предмет на сцене может изменить своё значение.

Письмо было возможностью.

Стало угрозой.

Оружие было средством защиты.

Стало свидетельством вины.

Дом был убежищем.

Стал ловушкой.

Физически предмет тот же.

Но его место в структуре направленности изменилось.

Так мнимая реальность приобретает действенную причинность.

28. Отношение к самому себе

Человек может получить результат, изменяющий отношение к самому себе.

Он узнаёт:

что способен на поступок;

что ошибался;

что предал;

что больше не обладает прежним правом;

что не является тем, кем себя считал.

Но и здесь важно не свести сцену к изображению самооценки.

Изменение отношения к себе должно перестроить возможный способ дальнейшего действия.

29. Отношение к цели

Иногда изменяется не партнёр, а сама ценность результата.

То, к чему человек стремился, после нового знания:

перестаёт быть желанным;

становится невозможным;

оказывается недостойным;

требует слишком высокой цены;

приобретает новое значение.

Тогда изменяется направленность.

Возможно:

её завершение;

отказ;

возникновение новой направленности;

передел всей структуры действия.

30. Отношение к мнимой реальности

Актёр может существовать в мнимой реальности формально.

Знать обстоятельства, но не зависеть от них.

Действенное изменение отношения к обстоятельству подтверждает, что мнимая реальность стала реальной причиной телесной формы.

Если воображаемое событие не способно изменить тело, оно осталось литературной информацией.

31. Коммуникативное происхождение изменения

Действенное изменение отношения часто возникает в коммуникации.

Один участник производит результат для другого.

Но коммуникация не сводится к обмену сообщениями.

Слова должны изменить возможность действия.

Партнёр становится не носителем текста.

А источником результата, способного перестроить отношение.

Так коммуникация входит в саму процессуальность действия.

32. Партнёр не сообщает изменение

Партнёр не обязан сообщать:

теперь ты должен относиться ко мне иначе.

Он действует.

И результат его действия изменяет зависимость другого.

Новое отношение не назначается.

Оно возникает как необходимость.

Если актёр меняет отношение только потому, что знает место драматургического поворота, необходимость заменена партитурой.

33. Сигнал и результат

В закреплённом спектакле реплика партнёра легко превращается в сигнал.

После определённых слов актёр включает новую форму отношения.

Это может происходить безошибочно.

Но сигнал не является результатом.

Сигнал запускает заранее подготовленное.

Результат делает прежнее продолжение невозможным.

Внешне формы могут совпадать.

Причинно они противоположны.

34. Как распознать подмену

Подмена возможна, если:

новая форма возникает одинаково при разном качестве ответа партнёра;

актёр начинает изменение до получения результата;

телесный переход заранее подготовлен;

партнёр не способен повлиять на характер изменения;

после результата меняется только окраска, но не способ;

передел существует как закреплённый эффект.

Эти признаки не являются окончательным доказательством.

Но помогают строить наблюдение.

35. Повтор действенного изменения

В спектакле изменение отношения происходит каждый вечер в одном и том же месте.

Означает ли это, что оно неизбежно формально?

Нет.

Повторяется структура обстоятельств.

Повторяется драматургический результат.

Но отношение должно снова существовать как незавершённое до результата.

И снова стать иным вследствие результата.

Повторяется необходимость изменения.

Не должна копироваться его готовая телесная форма.

36. Устойчивость новой формы

После действенного изменения отношение получает новую форму.

Эта форма может сохраняться до следующего результата.

Но и она не должна превращаться в окончательную маску.

Направленность продолжается.

Следовательно, новое отношение также остаётся открытым дальнейшему изменению.

Действие представляет не цепь закреплённых состояний.

А процесс преобразования зависимостей.

37. Отношение как состояние и как процесс

В бытовом и театральном языке отношение часто мыслится как состояние:

он любит;

она боится;

они враждуют.

Но для действия отношение процессуально.

Оно существует:

в направленности;

в получении результата;

в перестройке возможностей;

в изменении способа.

Поэтому точнее говорить не только:

какое отношение?

Но и:

как оно действует?

что его удерживает?

что способно его изменить?

38. Отношение и форма тела

Отношение получает телесное существование.

Оно обнаруживается в:

дистанции;

ориентации тела;

готовности приблизиться или отступить;

качестве взгляда;

голосе;

дыхании;

времени ответа;

способе занимать пространство.

Но эти признаки не должны заучиваться как внешние обозначения отношения.

Форма возникает из причинной структуры зависимости.

39. Действенное изменение тела

Если отношение изменилось действенно, телесная форма не может остаться полностью прежней.

Изменение может быть минимальным.

Но меняется организация:

внимания;

готовности;

дистанции;

ритма;

направления усилия;

способа воспринимать партнёра.

Тело не обязано демонстрировать поворот.

Оно должно перестроиться причинно.

40. Мерцание изменения

В момент, когда старое отношение уже разрушено, а новое ещё не получило устойчивой формы, может возникать особая процессуальная граница.

Тело не может продолжать прежним способом.

Но ещё не знает нового.

Это один из возможных моментов мерцания.

Форма становится особенно проницаемой.

Однако мерцание не должно специально изображаться как растерянность или микродвижение.

41. Между отношениями

Действенное изменение отношения не всегда происходит мгновенно.

Может существовать промежуток.

Старое отношение больше не действует.

Новое ещё не сформировано.

В этот момент направленность испытывает кризис.

Возможны:

остановка;

сбой;

повтор прежней попытки;

поиск;

временная утрата способа;

возникновение нового решения.

Этот промежуток особенно важен для исследования передела.

42. Пустота передела

Педагогическая и режиссёрская форма часто спешит заполнить промежуток готовой реакцией.

Актёру предлагается:

удивиться;

испугаться;

замолчать;

изменить темп.

Но действенный передел может требовать временной пустоты.

Не психологической паузы ради выразительности.

А реальной невозможности продолжить прежним способом.

В этой пустоте рождается новое отношение.

43. Отношение и препятствие

Препятствие не только мешает достижению цели.

Оно может изменить отношение к партнёру или обстоятельству.

Сначала другой воспринимается как человек, которого можно убедить.

После повторных отказов — как человек, которого невозможно убедить прежним способом.

Затем — как враг.

Или как тот, чьё сопротивление раскрывает мою ошибку.

Препятствие становится результатом, когда меняет структуру отношения.

44. Накопительное изменение

Не каждое изменение отношения вызывается одним событием.

Оно может накапливаться.

Множество малых результатов постепенно делает прежнее отношение невозможным.

Но сценическая форма должна показать не заранее подготовленную линию нарастания.

А действительное накопление последствий.

Каждый малый результат изменяет возможность следующего действия.

45. Мгновенное изменение

Иногда один результат радикально перестраивает отношение.

Разоблачение.

Признание.

Неожиданная потеря.

Предательство.

Но сила драматургического факта не гарантирует действенности.

Актёр может сыграть мгновенный переход как эффект.

Действительное изменение определяется не скоростью.

А невозможностью сохранить прежний способ после результата.

46. Обратимое изменение

Отношение может измениться, а затем вернуться к прежней форме.

Это не обязательно означает, что первое изменение было ложным.

Новый результат может восстановить утраченную возможность.

Но возврат не должен быть простой отменой.

Опыт изменения уже вошёл в структуру отношения.

Даже возвращённое доверие не тождественно исходному доверию.

47. Необратимое изменение

Некоторые результаты делают прежнее отношение принципиально невозможным.

После знания нельзя снова не знать.

После предательства нельзя вернуться к исходной невинности отношения.

Можно простить.

Можно восстановить связь.

Но структура зависимости уже изменилась.

Необратимость является важным свойством события, но не обязательным признаком всякого действенного изменения.

48. Отношение и память

Новое отношение содержит память о прежнем.

Передел не уничтожает историю действия.

Он возникает именно потому, что прежний способ существовал и стал недостаточным.

Если актёр просто заменяет одну форму другой, история исчезает.

Действенное изменение сохраняет след перехода.

Тело существует иначе потому, что прежнее стало невозможным.

49. Отношение как система возможностей

Отношение можно определить не только эмоционально, но и операционально.

Это система того:

что возможно;

что невозможно;

чего можно ожидать;

какой способ допустим;

от чего зависит результат;

какой риск возникает;

какую цену имеет продолжение.

Действенное изменение отношения является перестройкой этой системы возможностей.

50. Действенное изменение и новая направленность

Иногда изменение отношения сохраняет прежнюю направленность.

Результат остаётся желанным.

Но способ должен измениться.

Иногда прежняя направленность прекращается и возникает новая.

Например:

стремление получить признание превращается в стремление уйти;

желание спасти — в необходимость остановить;

потребность убедить — в решение разоблачить.

Тогда изменение отношения затрагивает ядро действия.

51. Завершение действия

Если результат полностью завершил направленность, передел может не вести к продолжению того же действия.

Действие закончено.

Но изменение отношения может стать основанием нового действия.

Следовательно, действенное изменение отношения может находиться:

внутри одного действия;

на границе действий;

между завершением одной направленности и возникновением другой.

Это требует различения единиц сценического процесса.

52. Единица действия

Если единицей действия считать удерживаемую незавершённую направленность, её граница возникает там, где:

результат получен;

направленность завершена;

или возникла новая направленность, не являющаяся продолжением прежней.

Изменение отношения помогает обнаруживать эти границы.

Но не всякое изменение означает новое действие.

Иногда это передел способа внутри сохраняющейся направленности.

53. Сквозное действие и отношения

Театральная традиция говорит о сквозном действии.

Но целостность роли нельзя понимать как неизменность отношения или способа.

Длительная направленность может сохраняться через множество действенных изменений отношений.

Именно изменения доказывают, что направленность удерживается в живом процессе, а не закреплена как абстрактная задача.

54. Сверхзадача и изменение отношения

Если сверхзадача понимается как заранее сформулированный высший результат, существует риск подчинить ей все отношения формально.

Каждый партнёр становится средством.

Каждое изменение — заранее рассчитанным этапом.

Но живая направленность должна допускать, что результаты отношений изменяют способы и локальные возможности.

Иначе сверхзадача превращается в основание автономной формы.

55. Конфликт отношений

Действие может удерживать несколько отношений одновременно.

Партнёр может быть:

любимым;

опасным;

необходимым;

виновным;

единственным спасением.

Эти отношения не складываются механически.

Результат может изменить одно и усилить другое.

Действенное изменение отношения не всегда сводится к простому переходу:

любовь — ненависть.

Оно может перестроить внутреннюю иерархию зависимостей.

56. Противоречивое отношение

Противоречие является источником сложной телесной формы.

Человек одновременно стремится:

приблизиться и избежать;

признаться и скрыть;

удержать и освободиться;

получить ответ и не услышать его.

Но противоречие не должно изображаться набором противоположных признаков.

Оно должно существовать как реальная конфликтующая организация направленностей.

57. Как изменяется противоречивое отношение

Результат может не уничтожить противоречие.

Он может изменить его соотношение.

Одна зависимость становится доминирующей.

Другая отступает.

Или появляется новая.

Тогда передел проявляется не как полная смена отношения, а как изменение внутренней структуры его сил.

Это требует более точной морфологии.

58. Коллективное отношение

На сцене отношение может существовать не только между двумя людьми.

Группа может относиться:

к одному участнику;

к событию;

к угрозе;

к власти;

к пространству.

Но коллективное отношение не является суммой индивидуальных оценок.

Оно проявляется в согласованной системе возможностей и зависимостей.

Результат может изменить всю конфигурацию группы.

59. Зритель и изменение отношения

Спектакль способен изменять отношение зрителя:

к персонажу;

к событию;

к теме;

к самому театральному происходящему.

Но это уже другой уровень.

Изменение отношения зрителя не следует автоматически называть действием сценическим спектакля.

Необходимо отдельно определить, кто является носителем направленности и как осуществляется причинная связь.

Иначе понятие действия расширится без границ.

60. Режиссёрское изменение отношения зрителя

Режиссёр может строить композицию так, чтобы зритель сначала воспринимал героя одним образом, а затем иначе.

Это художественная стратегия.

Она может быть основана на раскрытии новой информации, смене точки зрения или композиционном результате.

Но изменение зрительского отношения относится к рецепции спектакля.

Оно не заменяет действие актёра.

Уровни должны быть различены.

61. Отношение актёра и персонажа

Актёр имеет собственное отношение к персонажу.

Может:

осуждать;

защищать;

иронизировать;

исследовать;

любить;

дистанцироваться.

Это отношение влияет на художественную форму.

Но не должно смешиваться с отношением персонажа к партнёру.

Если актёр демонстрирует своё суждение вместо действия персонажа, возникает особая форма комментария.

Она может быть эстетически осознанной.

Но требует отдельного анализа.

62. Эпический театр

В эпической или отчуждённой форме актёр может одновременно действовать и показывать отношение к собственному действию.

Это сложный пограничный случай.

Он не опровергает инвариант автоматически.

Но требует различить:

направленность персонажа;

направленность исполнителя;

коммуникацию со зрителем;

форму комментария.

Возможно сосуществование нескольких уровней отношения.

63. Отношение и маска

Маска фиксирует форму.

Но под фиксированной внешностью может существовать изменяющееся действенное отношение.

Тогда изменение проявляется через:

ритм;

положение тела;

направление;

дистанцию;

голос;

взаимодействие с пространством.

Это показывает, что действенное изменение не зависит от мимической демонстрации.

Оно относится к общей организации формы.

64. Отношение в танце

В танцевальном или пластическом театре отношение может существовать без словесной задачи.

Партнёр определяет:

траекторию;

равновесие;

дистанцию;

возможность движения;

поддержку;

сопротивление.

Изменение отношения проявляется в перестройке кинетической зависимости.

Такие формы важны для проверки универсальности понятия.

65. Отношение к отсутствующему

Партнёр может отсутствовать физически.

Человек действует по отношению к:

умершему;

ушедшему;

ожидаемому;

воображаемому;

тому, кто находится за пределами сцены.

Действенность определяется тем, организует ли отсутствующий мнимую и телесную реальность.

Но отсутствие физического партнёра усложняет проверку коммуникативной зависимости.

66. Воображаемый партнёр

Воображаемый партнёр может производить результат только через изменение мнимой реальности, осуществляемое самим актёром и сценической формой.

Здесь возрастает риск самопроизводства заранее подготовленных реакций.

Поэтому необходимо исследовать:

как сохраняется незавершённость;

что становится источником результата;

каким образом мнимый другой способен изменить способ действия.

67. Отношение к пространству

Пространство также может стать партнёром действия.

Открытое пространство.

Тесная комната.

Дверь.

Граница.

Высота.

Темнота.

Но пространство становится действенным не потому, что оно выразительно оформлено.

А потому, что его свойства реально изменяют возможности направленности.

Изменение пространства может вызвать изменение отношения и передел.

68. Отношение к времени

Срок.

Ожидание.

Запаздывание.

Неизбежность.

Оставшееся время.

Всё это может определять способ действия.

Когда человек узнаёт, что времени почти нет, меняется не просто темп.

Меняется отношение к результату, партнёру и цене способа.

Действенное изменение отношения ко времени перестраивает всю процессуальность сцены.

69. Изменение отношения и темпо-ритм

Темпо-ритм может измениться вследствие нового отношения.

Но изменение темпа само по себе ещё ничего не доказывает.

Режиссёр может назначить ускорение после события.

Действенный темпо-ритмический передел возникает тогда, когда новая структура возможностей требует иной организации времени и усилия.

70. Отношение и статус

Изменение социального или властного статуса партнёра может перестроить действие.

Человек, которого считали подчинённым, оказывается судьёй.

Союзник — предателем.

Проситель — владельцем решения.

Но статус должен стать телесно действенным.

Недостаточно изменить позу и тон по внешней схеме власти.

Новая зависимость должна изменить возможность результата.

71. Отношение и дистанция

Дистанция на сцене часто выражает отношение.

Но она также может его производить.

Приближение может:

усилить угрозу;

создать доверие;

лишить возможности скрываться;

вынудить к новому способу.

Действенное изменение дистанции не является декоративной мизансценой.

Оно меняет структуру взаимодействия.

72. Мизансцена и изменение отношения

Режиссёр закрепляет перемещения.

Но каждое перемещение должно иметь причинное основание.

Если после результата актёр переходит в другую точку потому, что «здесь меняется отношение», возникает схема.

Если изменение отношения делает прежнюю пространственную организацию невозможной, мизансцена становится действенной формой.

73. Слово как изменение отношения

Слово способно не только сообщить содержание.

Оно может изменить положение говорящего и слушающего.

Признание.

Обвинение.

Обещание.

Приказ.

Отказ.

Но действенность слова определяется не его речевым типом.

А тем, изменило ли оно систему возможностей действия.

Можно произнести признание, которое ничего не меняет.

И одно незначительное слово может разрушить прежнее отношение.

74. Молчание как изменение отношения

Молчание партнёра может стать результатом.

Ожидаемый ответ не получен.

Отказ отвечать меняет возможность продолжения.

Но актёр не должен заранее играть значение молчания.

Он должен позволить отсутствию ответа стать фактом, изменяющим отношение.

Тогда молчание действует не как пауза.

А как коммуникативный результат.

75. Ошибка партнёра

Неожиданная ошибка на сцене является испытанием действенного отношения.

Если актёр сохраняет форму, не замечая изменения, партнёрство было формальным.

Если ошибка перестраивает способ, но спектакль сохраняет художественную структуру, отношение действительно.

Однако реакция на ошибку сама по себе не доказывает действия.

Она может быть профессиональной адаптацией.

Важно, связана ли с сохраняющейся направленностью.

76. Импровизация

Импровизация создаёт условия, в которых результат не известен заранее.

Поэтому действенное изменение отношения обнаруживается легче.

Но импровизация не гарантирует направленности и удержания.

Участники могут просто реагировать друг на друга.

Изменения происходят постоянно, но не образуют действия.

Необходима сохраняющаяся процессуальная связь.

77. Драматургически заданное изменение

В пьесе изменение отношения может быть точно предусмотрено.

Это не делает его недейственным.

Драматургия задаёт структуру результата.

Но актёр должен заново осуществить причинный переход.

Текст определяет, что становится известным.

Не определяет полностью, каким телесным способом новое знание перестроит отношение сейчас.

78. Режиссёрски заданное изменение

Режиссёр может определить:

здесь союз разрушается;

здесь возникает доверие;

здесь человек впервые видит в другом врага.

Это анализ.

Но анализ не должен заменять процесс.

Задача режиссёра — создать условия, при которых результат действительно произведёт необходимое изменение.

Не потребовать от актёра показать вывод анализа.

79. Актёрская задача

Формулировка задачи часто включает глагол:

убедить;

остановить;

добиться;

скрыть.

Но действенное изменение отношения не всегда является прямой задачей актёра.

Человек может хотеть убедить, а в результате обнаружить, что партнёр не тот, кого можно убеждать.

Отношение изменяется как следствие действия.

Не как заранее поставленная цель «изменить отношение».

80. Можно ли действовать на отношение

Да.

Человек может стремиться:

вызвать доверие;

разрушить страх;

заставить другого признать;

изменить его отношение к себе.

Но и здесь результат остаётся незавершённым.

Нельзя сыграть уже изменившееся отношение партнёра.

Нужно действовать внутри реальной зависимости от его ответа.

81. Изменить своё и чужое отношение

Следует различать:

изменение отношения другого;

изменение собственного отношения;

взаимное изменение отношений.

Первое может быть целью.

Второе — результатом.

Третье — коммуникативным событием.

В сложной сцене все три процесса могут переплетаться.

Система должна не сводить их к общей эмоциональной перемене.

82. Взаимное изменение

Действие одного изменяет отношение другого.

Новое отношение другого становится результатом для первого.

Возникает цепь взаимных переделов.

Так коммуникация перестаёт быть последовательностью индивидуальных действий.

Она становится процессом взаимного преобразования способов.

Театр особенно силён там, где эта причинная взаимность становится видимой.

83. Действенное изменение и событие сцены

Сцену можно считать процессуально завершённой не только после достижения внешней цели.

Её границей может быть действенное изменение отношения.

После него начинается другая конфигурация возможностей.

Даже если персонажи продолжают говорить о том же.

Следовательно, единицы сцены могут определяться не только темой или текстом.

Но изменениями отношений.

84. Режиссёрский анализ сцены

При анализе необходимо спрашивать:

каково исходное отношение?

какая направленность удерживается внутри него?

какой результат способен изменить отношение?

что именно становится невозможным?

какой передел необходим?

какое новое отношение возникает?

Эти вопросы точнее, чем общее требование:

«здесь нужно изменить отношение к партнёру».

85. Отношение и сквозной процесс роли

Роль можно представить как историю действенных изменений отношений.

Не как перечень состояний персонажа.

И не как последовательность заранее назначенных оценок.

Каждый результат перестраивает систему зависимостей.

Из этих перестроек возникает процессуальная биография роли.

Она существует только в осуществлении.

Не в таблице режиссёрского разбора.

86. Морфология изменений

Действенные изменения отношений могут быть классифицированы.

Например:

изменение степени зависимости;

изменение знака отношения;

изменение статуса партнёра;

изменение доступности результата;

изменение доверия;

изменение власти;

изменение ценности результата;

изменение самой направленности.

Такая классификация может стать частью морфологии действия.

Но она требует наблюдения, а не только логического построения.

87. Изменение степени

Другой остаётся тем же по функции.

Но степень зависимости возрастает или уменьшается.

Сначала его согласие желательно.

Затем необходимо.

Сначала угроза мала.

Затем становится определяющей.

Форма действия меняется количественно, но переход может стать качественным, если прежний способ перестаёт быть достаточным.

88. Изменение знака

Союзник становится противником.

Объект любви — источником опасности.

Препятствие — помощью.

Такое изменение кажется наиболее очевидным.

Но актёр не должен подменять его резким переключением внешней окраски.

Новый знак отношения должен возникнуть из результата и перестроить направленность.

89. Изменение функции партнёра

Партнёр может не стать врагом или другом.

Но изменить функцию.

Тот, кого нужно было защитить, становится тем, от кого нужно защититься.

Тот, кого убеждали, становится судьёй.

Тот, кто был средством, становится целью.

Функциональное изменение глубоко перестраивает действие.

90. Изменение и художественная форма

Действенное изменение отношения является процессуальным основанием.

Но его художественная форма не предписана.

Оно может проявиться:

в резком движении;

в неподвижности;

в смене ритма;

в продолжении той же фразы;

в смехе;

в молчании;

в почти незаметной перестройке тела.

Наука определяет причинность.

Искусство создаёт конкретную форму.

91. Опасность психологизации

Если действенное изменение отношения свести к изменению психологической оценки, действие снова окажется внутри субъективного состояния.

Но отношение должно быть связано с возможностью результата и способом.

Психологическая перемена становится действенной только через последствия для телесной и коммуникативной организации.

92. Опасность бихевиоризма

Обратная ошибка — свести изменение к наблюдаемому поведению.

Актёр изменил дистанцию, темп, голос.

Следовательно, изменил отношение.

Но внешняя перемена может быть поставлена.

Необходимо исследовать причинную связь.

Наука действия не может ограничиться регистрацией формы.

93. Опасность режиссёрской схемы

Формула «изменение отношения» легко становится универсальной режиссёрской командой.

На каждом событии актёру предлагают новое отношение.

Возникает последовательность выразительных состояний.

Но действие исчезает, если изменения назначены заранее как формы.

Действенное изменение нельзя приказать непосредственно.

Можно создать результат, требующий его.

94. Опасность произвольности

С другой стороны, нельзя оставлять изменение полностью случайным.

Спектакль имеет художественную структуру.

Драматургический результат определяет диапазон нового отношения.

Актёр не изобретает произвольный поворот.

Свобода существует внутри необходимости, созданной:

текстом;

обстоятельствами;

партнёром;

композицией;

удерживаемой направленностью.

95. Действенное изменение как критерий

Понятие может стать важным критерием различения действия и его изображения.

Если после результата отношение изменилось только по заранее закреплённой форме, действие формально.

Если результат действительно перестроил причинную зависимость и потребовал нового способа, действие осуществилось.

Но один критерий не заменяет всего инварианта.

Изменение отношения является процессуальным следствием.

Не самостоятельной сущностью действия.

96. Место в системе

В целостном учении вокруг инварианта «удерживаемая незавершённая направленность» действенное изменение отношения занимает промежуточное место.

Оно связывает:

коммуникативную реальность;

результат;

передел;

форму.

Партнёр производит результат.

Результат изменяет отношение.

Изменившееся отношение делает прежний способ недостаточным.

Передел создаёт новую форму удержания направленности.

Так понятие соединяет несколько уровней системы.

97. Не новый инвариант

Нельзя заменить инвариант формулой:

действие есть изменение отношения.

Отношение может измениться:

случайно;

под влиянием информации;

без удерживаемой направленности;

вне телесного действия;

без сценической коммуникации.

Кроме того, действие существует и до изменения отношения.

Следовательно, действенное изменение отношения не определяет действие целиком.

Оно обнаруживает его результативную динамику.

98. Возможное определение

Можно предложить:

Действенное изменение отношения — это вызванная действительным результатом перестройка значения партнёра, обстоятельства, предмета или цели для удерживаемой незавершённой направленности, вследствие которой прежний способ действия становится недостаточным и требует передела.

В этом определении соединены:

результат;

отношение;

направленность;

недостаточность способа;

передел.

Оно должно быть проверено на сценическом материале.

99. Научная программа

Для исследования необходимо построить процедуры, позволяющие различать:

заявленное и осуществлённое отношение;

эмоциональную и действенную перемену;

формальный переход и причинный передел;

изменение окраски и изменение системы возможностей;

сигнал партнёра и действительный результат.

Можно сравнивать показы при изменении поведения партнёра и сохранении общей партитуры.

Так понятие получит предметное содержание.

100. Последний вывод

Действие сценическое не сводится к изменению отношения.

Но без способности результата изменить отношение коммуникация остаётся формальной.

Партнёр присутствует.

Реплики произносятся.

События обозначаются.

Формы меняются.

Однако действие становится действительным только тогда, когда другой, обстоятельство или предмет получают новое значение для удерживаемой незавершённой направленности.

Это новое значение изменяет систему возможностей.

Прежний способ перестаёт быть достаточным.

Возникает передел.

Следовательно, действенное изменение отношения является не внешним признаком эмоционального поворота.

Оно представляет собой процессуальный узел, в котором результат входит в тело действия и перестраивает его дальнейшую форму.

Главная формула

Действенное изменение отношения — это вызванная действительным результатом перестройка причинной зависимости между удерживаемой незавершённой направленностью и партнёром, обстоятельством, предметом или целью, вследствие которой прежний способ действия становится недостаточным и требует передела. Изменяется не только оценка другого и не только эмоциональная окраска формы; изменяется его место в системе возможностей действия. Поэтому действенное изменение отношения связывает коммуникативную реальность с результатом, результат — с переделом, а передел — с новой формой удержания направленности.

Сжатый тезис

Отношение изменяется действенно тогда, когда после результата с другим уже невозможно продолжать прежним способом.

Формула отношения

Отношение — это не мнение о другом, а его место в возможности моего действия.

Формула действенности

Отношение является действенным, если от другого реально зависит результат и способ удержания направленности.

Формула изменения

Изменить отношение — значит изменить не только оценку партнёра, но и систему того, что через него возможно, невозможно и необходимо.

Формула результата

Результат становится сценически действительным, когда изменяет значение партнёра для направленности.

Формула передела

Действенное изменение отношения делает прежний способ недостаточным; передел создаёт новый способ существования в изменившемся отношении.

Формула формы

Внешняя смена интонации, позы или дистанции изображает изменение отношения, если не вызвана перестройкой причинной зависимости.

Формула повтора

В повторе должно возобновляться не готовое новое отношение, а исходная незавершённость, позволяющая результату снова изменить отношение действенно.

Формула партнёра

Партнёр существует действенно не тогда, когда присутствует на сцене, а когда способен изменить своё значение для направленности другого.

Формула события

Событие не просто меняет обстоятельства; оно перестраивает отношения, через которые действие может продолжаться.

Формула места в системе

Действенное изменение отношения не заменяет инвариант, а раскрывает процесс перехода от результата к переделу.

Самый жёсткий тезис

Если актёр заранее знает, каким станет его отношение после реплики партнёра, и телесно приготовил эту новую форму, никакого действенного изменения не происходит: партнёр лишь подаёт сигнал к переключению заранее собранных отношений. Сценическое действие начинается не с убедительности этого переключения, а с реальной возможности, что результат сделает прежнюю зависимость невозможной и вынудит тело искать новый способ. Поэтому истинным партнёром является не тот, кому адресован текст, а тот, после кого я уже не могу продолжать относиться, направляться и действовать так, как до его результата.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.