Действие сценическое. Что направляется?

Что направляется?

Вопрос «что направлено?» устанавливает носителя: направлен сценический субъект.
Вопрос «что направляется?» устанавливает процесс: в действии направляется вся телесная организация действующего — его внимание, восприятие, отношение и способ — к ещё не полученному результату.

Но направляется не готовое тело к готовой цели. Направляется сам способ существования действующего внутри мнимой и коммуникативной реальности.

1. Не повторение предыдущего вопроса

Вопросы:

Что направлено?

и

Что направляется?

кажутся почти одинаковыми.

Но они принадлежат разным уровням.

«Что направлено?» спрашивает о носителе направленности.

Ответ:

Направлен сценический субъект.

«Что направляется?» спрашивает о происходящем процессе.

Что именно получает направление?

Что изменяется под действием результата?

Что собирается в определённое отношение?

Что перестаёт быть нейтральным и начинает существовать относительно ещё не полученного?

Ответ не может ограничиться словом «субъект».

Необходимо раскрыть внутреннее устройство направляющегося процесса.

2. Направляется сценическое существование

Первый ответ:

Направляется сценическое существование действующего.

До возникновения направленности актёр уже присутствует на сцене.

Он:

видит;

слышит;

движется;

говорит;

ощущает пространство;

помнит текст;

воспринимает партнёра.

Но эти способности ещё не собраны в действие.

Когда возникает определённый ещё не полученный результат, всё сценическое существование начинает организовываться относительно него.

Оно направляется.

3. Направляется не субъект как предмет

Сценический субъект не перемещается целиком к цели подобно физическому телу.

Он может оставаться неподвижным.

Молчать.

Отступать.

Отказываться от прямого воздействия.

Поэтому «направляется» не означает обязательно:

движется вперёд;

приближается;

усиливает воздействие;

сокращает расстояние до результата.

Направляется способ существования относительно результата.

4. Направляется отношение

Наиболее точный краткий ответ:

Направляется отношение действующего к ещё не полученному результату.

Результата пока нет.

Но действующий уже находится по отношению к нему.

Он:

выделяет значимое;

различает препятствие;

определяет место партнёра;

выбирает способ;

готовится получить ответ;

изменяется после промежуточных результатов.

Направляется не отдельная способность.

Направляется целостное отношение.

5. Отношение не существует отдельно от тела

Нельзя представить отношение как чистую внутреннюю мысль.

Оно телесно проявляется в:

ориентации;

дистанции;

дыхании;

голосе;

ритме;

готовности;

остановке;

движении;

избирательности восприятия.

Поэтому более полная формула:

Направляется телесно осуществляемое отношение сценического субъекта к ещё не полученному результату.

6. Направляется тело?

Можно сказать:

тело направляется.

Но это требует уточнения.

Направляется не тело как физическая масса.

Не корпус в пространстве.

Не рука к предмету.

Не взгляд к партнёру.

Направляется телесная организация.

То есть изменяется порядок, в котором тело:

воспринимает;

готовится;

выбирает;

реагирует;

сохраняет или меняет способ.

7. Физическое направление и направленность действия

Человек может идти к двери.

Физически его тело направляется к выходу.

Но сценически он может:

избегать разговора;

провоцировать партнёра остановить его;

проверять чужое отношение;

скрывать желание остаться.

Пространственный вектор и действенная направленность могут не совпадать.

Поэтому вопрос «что направляется?» нельзя решать через траекторию движения.

8. Направляется внимание

В действии внимание перестаёт быть общим.

Оно начинает отбирать происходящее относительно результата.

Действующий замечает:

готов ли партнёр уступить;

изменилась ли возможность;

возникло ли препятствие;

появился ли признак результата;

стал ли прежний способ недостаточным.

Следовательно, направляется внимание.

Но оно является только одной частью процесса.

9. Внимание направляется не на всё

Требование «будь внимателен ко всему» может разрушить действие.

Направленность избирательна.

Не каждое движение партнёра одинаково важно.

Не каждый звук должен вызывать реакцию.

Не всякая случайность входит в действие.

Внимание направляется к тому, что влияет на возможность результата.

10. Направляется восприятие

Один и тот же факт может иметь разное значение.

Партнёр замолчал.

Это может означать:

отказ;

сомнение;

согласие;

угрозу;

уступку;

потерю интереса.

Восприятие направляется не к регистрации факта.

Оно направляется к различению его значения относительно результата.

11. Но восприятие не должно получать готовый ответ

Если актёр заранее знает, что молчание означает отказ, восприятие уже завершено.

Он только узнаёт предусмотренный знак.

Подлинное восприятие направляется к результату, но не имеет права заранее присвоить смысл происходящего.

Оно организовано ожиданием значения.

Не готовой интерпретацией.

12. Направляется мышление

Мышление действующего также получает направление.

Оно отвечает:

что теперь возможно?

что изменилось?

какой способ ещё действует?

что нужно сделать иначе?

Но мышление не должно превращаться в внутренний комментарий актёра.

Направляется не рассуждение о роли.

А способность найти продолжение внутри изменившихся условий.

13. Направляется выбор

До результата существует поле способов.

Можно:

просить;

требовать;

скрывать;

отступать;

молчать;

приближаться;

менять предмет разговора.

Направленность организует выбор.

Не любой способ допустим.

Он должен принадлежать:

этому результату;

этим обстоятельствам;

этому отношению;

этому партнёру.

Следовательно, направляется выбор возможного способа.

14. Но направляется не один способ

Если актёр направляет только способ, он начинает выполнять его лучше.

Сильнее убеждать.

Точнее угрожать.

Тоньше слушать.

Но действие не сводится к совершенствованию выбранного средства.

Результат может сделать способ недостаточным.

Поэтому направляется не фиксированный способ.

Направляется процесс выбора и передела способов.

15. Направляется действие?

Можно сказать:

Действие направляется к результату.

Это верно как общее положение.

Но оно почти тавтологично.

Ведь направленность уже входит в определение действия.

Нужно показать, что внутри действия получает направление.

Это:

телесная организация;

восприятие;

внимание;

отношение;

выбор;

способ;

временная готовность.

16. Направляется не намерение

Намерение может уже быть направлено:

я хочу убедить;

я решил уйти;

я должен получить ответ.

Но действие начинается тогда, когда направленность перестаёт быть только внутренним решением и начинает организовывать всю процессуальную форму.

Поэтому направляется не само намерение.

Направляется существование, в котором намерение становится действенным.

17. Направляется не цель

Цель является полюсом.

Она не направляется.

Направляется к ней действующий процесс.

Однако и это требует уточнения.

Результат может изменить саму цель.

Следовательно, процесс направляется не к неподвижной точке любой ценой.

Он направляется в открытом отношении к возможному результату.

18. Направляется не желание

Желание может быть устойчивым.

Но оставаться без формы действия.

Когда оно входит в конкретные обстоятельства, оно должно преобразоваться.

Из общего:

я хочу признания

в конкретное:

я должен получить признание этого человека сейчас и определённым образом.

Направляется не желание вообще.

Направляется его конкретное сценическое осуществление.

19. Направляется потребность?

Потребность может лежать глубже действия.

Она сообщает результату значимость.

Но потребность не всегда имеет конкретный адрес и границу.

Она может существовать на протяжении всей роли.

В сценическом действии направляется не потребность как таковая.

Направляется конкретное отношение, посредством которого потребность ищет определённого результата.

20. Направляется энергия?

В театре часто говорят об энергии действия.

Кажется, будто некоторая сила направляется на партнёра.

Но понятие энергии легко становится неопределённым.

Актёр может быть интенсивным, собранным, напряжённым.

Это ещё не действие.

Если использовать слово «энергия», необходимо спросить:

каким результатом она организована?

какую возможность изменяет?

почему направлена именно так?

Без этого энергия становится метафорой активности.

21. Направляется усилие?

Усилие может быть направлено на достижение результата.

Но сильное усилие не доказывает направленность.

Актёр способен напряжённо выполнять готовую форму.

Подлинное действие иногда почти не требует видимого усилия.

Поэтому направляется не количество усилия.

Направляется способ его применения относительно результата.

22. Направляется воля?

Воля помогает сохранять действие при препятствиях.

Но если направляется только воля, возникает давление на результат.

Актёр может продолжать один способ, не воспринимая изменения.

Воля должна быть включена в целостную организацию.

Она поддерживает направленность.

Но не исчерпывает её.

23. Направляется речь

Речь становится способом получения результата.

Актёр говорит не для того, чтобы:

произнести текст;

выразить мысль;

показать чувство;

донести авторский смысл.

Он говорит, чтобы изменить возможность.

Получить ответ.

Скрыть.

Убедить.

Остановить.

Следовательно, направляется речь.

24. Речь может быть правильно направлена формально

Актёр знает, зачем говорит каждую фразу.

Точно воздействует словом.

Но партнёр не способен изменить речевой способ.

Тогда направленность речи закреплена заранее.

Слово имеет цель.

Но не находится в незавершённой зависимости.

Следовательно, направленность должна сохранять проницаемость.

25. Направляется голос

Голос направляется физически в пространство.

Но сценически он организуется:

дистанцией;

значением партнёра;

опасностью услышанного;

необходимостью скрыть;

желанием преодолеть сопротивление.

Техническое направление голоса и направленность действия могут совпадать.

Но не тождественны.

26. Направляется движение

Движение приобретает действенную необходимость.

Актёр приближается не потому, что такова мизансцена.

А потому, что прежняя дистанция стала недостаточной для результата.

Отходит не потому, что после реплики предусмотрен переход.

А потому, что результат изменил отношение.

Так движение направляется причинностью.

27. Закреплённое движение тоже может направляться

Если мизансцена фиксирована, движение известно заранее.

Но его осуществление может каждый раз получать направление из происходящего.

Форма движения повторяется.

Причина должна возобновляться.

Следовательно, направляться может не траектория как новизна.

А качество включённости закреплённой траектории в действие.

28. Направляется неподвижность

Неподвижность тоже может получить направление.

Человек не двигается, потому что:

не должен выдать себя;

ждёт решения;

удерживает другого молчанием;

не позволяет приблизиться;

готовится получить ответ.

Направленность не выражается обязательным переходом.

Она способна организовать отсутствие движения.

29. Направляется пауза

Пауза может быть направленной, если внутри неё продолжается отношение к результату.

Но пауза может быть и заранее приготовленной формой получения.

Тогда направляется не настоящее ожидание.

А исполнение паузы.

Поэтому нельзя судить о направлении по внешней задержке.

30. Направляется молчание

Молчание может быть способом:

не дать результат другому;

заставить его продолжить;

сохранить тайну;

изменить давление;

удержать отношение.

Тогда оно направляется к результату.

Но если актёр просто «подлинно существует» в молчании, направленность может отсутствовать.

Наполненность формы не заменяет направления.

31. Направляется пространство

Пространство само не действует как субъект.

Но его использование получает направление.

Точка сцены становится:

защитой;

угрозой;

границей;

возможностью;

запретом.

Движение по пространству направляется значением результата.

Без этого мизансцена остаётся композицией.

32. Направляется отношение к предмету

Предмет перестаёт быть нейтральной вещью.

Он становится:

доказательством;

средством;

препятствием;

угрозой;

носителем памяти;

условием результата.

Тогда отношение к нему направляется.

Но предмет не должен получать одно готовое значение на всю сцену.

Результат способен его изменить.

33. Направляется время

В действии время перестаёт быть равномерной длительностью.

Оно становится:

сроком;

задержкой;

последней возможностью;

слишком ранним моментом;

уже упущенным временем.

Действующий существует относительно того, когда результат ещё возможен.

Следовательно, направляется и временная организация действия.

34. Направляется прошлое?

Прошлое уже состоялось.

Но его значение в настоящем может направляться.

Воспоминание становится:

основанием доверия;

причиной страха;

аргументом;

препятствием;

источником вины.

Актёр не просто помнит прошлое роли.

Он использует его внутри текущей направленности.

35. Направляется будущее

Точнее всего можно сказать:

В действии направляется настоящее к ещё не осуществлённому будущему результату.

Но будущее не должно быть готовой картиной.

Оно существует как возможность.

Направление настоящего к будущему не означает движения по заранее построенной дороге.

Результат способен изменить сам путь.

36. Будущее направляет настоящее

Здесь возникает обратная формула.

Не только настоящее направляется к будущему.

Будущий результат направляет настоящее.

Он ещё отсутствует.

Но уже организует:

внимание;

тело;

отношение;

выбор;

время;

пространство.

Действие существует во взаимном отношении:

настоящее направляется к результату;

результат как возможность направляет настоящее.

37. Причина и полюс

Результат является полюсом направленности.

Но не единственной причиной формы.

Форму создают также:

обстоятельства;

партнёр;

препятствие;

предшествующие результаты;

доступные средства.

Поэтому процесс направляется к результату через конкретную систему причинных отношений.

Не по прямой линии.

38. Направляется возможность

Каждый способ изменяет поле возможного.

Действующий пытается сделать результат:

ближе;

доступнее;

неизбежнее;

приемлемее для партнёра.

В этом смысле направляется возможность результата.

Но она направляется не сама.

Её преобразует действие сценического субъекта.

39. Направляется ситуация

Действие стремится изменить ситуацию.

Но не вся ситуация движется целиком к одному исходу.

Партнёры могут иметь противоположные направленности.

Один направляет ситуацию к признанию.

Другой — к сохранению тайны.

Сценическая ситуация является полем столкновения направляющих процессов.

40. Направляются два действия

В коммуникации направляется не одно тело к пассивному объекту.

Направляются два самостоятельных сценических существования.

Каждое имеет:

свой результат;

своё отношение;

свои обстоятельства;

свои способы.

Они взаимно изменяют поле возможностей.

Так возникает подлинная коммуникативная реальность.

41. Партнёр не направляется первым актёром полностью

Можно сказать:

актёр направляет воздействие на партнёра.

Но партнёр не материал.

Он не обязан двигаться туда, куда его направляют.

Он обладает собственной направленностью.

Поэтому результат одного действия проходит через свободу другого.

Именно это удерживает незавершённость.

42. Направляется воздействие?

Термин «воздействие» полезен, но опасен.

Он может создать модель:

один действует;

другой подвергается воздействию.

Однако партнёр отвечает собственным действием.

Более точно:

действующий направляет способ к изменению возможности результата, зависящего от другого.

Он не управляет другим напрямую.

43. Направляется коммуникация?

Коммуникация может приобретать общую направленность.

Например, оба хотят:

разрешить конфликт;

скрыть событие;

добраться до истины.

Но даже при общем результате способы и частные интересы различаются.

Поэтому коммуникация направляется как система взаимных действий.

Не как единая воля двух тел.

44. Направляется конфликт

Конфликт не обязательно усиливается.

Он может:

разрешаться;

перемещаться;

менять предмет;

утрачивать значение.

Направляются действия внутри конфликта.

Сам конфликт является формой их несовпадения.

Если режиссёр направляет конфликт только к обострению, возникает заранее заданная драматическая форма.

45. Направляется актёр или персонаж?

Фактически направляются процессы в теле актёра.

Но они принадлежат мнимой направленности персонажа.

Поэтому нельзя разделить их механически.

Актёр предоставляет:

тело;

внимание;

технику;

память;

воображение.

Персонаж предоставляет:

положение;

обстоятельства;

отношения;

возможный результат.

Направляется сценический субъект, возникающий в их соединении.

46. Направляется исполнительская техника

Техника должна получать служебное направление.

Голос, движение, внимание и память подчиняются сценическому результату.

Но техника имеет и собственные задачи:

быть слышным;

сохранить рисунок;

не нарушить безопасность;

выдержать ритм.

Эти направленности должны быть согласованы.

47. Направляется ли автоматизм?

Автоматизм тоже направляет форму.

Он ведёт её:

к следующей реплике;

к переходу;

к известному эмоциональному результату;

к зрительскому эффекту.

Но это завершённая направленность.

Она не зависит от настоящего результата.

Поэтому точнее сказать:

автоматизм задаёт траекторию.

Действие направляет процесс.

48. Траектория направляет тело вместо результата

В формальном спектакле актёр движется по партитуре.

Следующая точка притягивает сильнее, чем результат партнёра.

Следующая реплика направляет дыхание.

Знакомый переход организует тело заранее.

Тогда процесс направляется не к мнимому результату.

А к выполнению формы.

49. Конкуренция направлений

В теле актёра одновременно направляются:

внимание к партнёру;

память текста;

движение к следующей точке;

желание не ошибиться;

стремление получить реакцию зрителя;

мнимая направленность роли.

Проблема профессии — не устранить остальные направления.

А установить их иерархию.

50. Что должно быть главным

Главным направляющим отношением должно оставаться отношение сценического субъекта к ещё не полученному результату.

Остальные процессы служат ему.

Текст направляется как способ.

Мизансцена — как форма.

Техника — как средство.

Контакт со зрителем — как условие предъявления.

Если средство становится главным, действие исчезает.

51. Направляется ли подлинность?

Подлинность не должна направляться как цель.

Если актёр направляет себя к тому, чтобы:

быть живым;

слушать;

чувствовать;

существовать здесь и сейчас,

его внимание обращается к качеству собственного исполнения.

Подлинность становится самостоятельным результатом актёра.

Она начинает укрывать отсутствие действия.

52. Подлинность должна возникать, а не направляться

Актёр не направляет себя к подлинности.

Он направляется к сценическому результату.

Если причинная структура действительна, форма может проявиться как подлинная.

Подлинность является качеством осуществления.

Не направляющим полюсом.

53. Направляется ли переживание?

Переживание может развиваться.

Но оно не должно становиться главным вектором.

Актёр не направляется к:

слезам;

страху;

опустошению;

внутреннему потрясению.

Эти состояния могут возникнуть после результата.

Если они назначены заранее, переживание направляет действие к собственной форме.

54. Направляется ли изменение отношения?

Изменение отношения является результатом.

Его нельзя направлять напрямую.

Если актёр знает:

здесь я должен перестать доверять,

он начинает строить переход.

Подлинное изменение отношения возникает после результата, который делает прежнее место партнёра невозможным.

Направляется действие.

Не заранее предусмотренное изменение.

55. Направляется ли передел?

Передел тоже нельзя делать непосредственной целью.

Актёр не должен направляться к новому способу заранее.

Передел возникает, когда прежний стал недостаточным.

До этого направляется исходное действие.

После результата новая форма получает направление из сохранившейся или изменившейся направленности.

56. Направляется не форма передела, а поиск продолжения

В момент передела направляется возможность продолжить действие.

Старый способ уже завершён.

Новый ещё не определён.

Сценический субъект сохраняет отношение к результату и направляет:

внимание;

мышление;

тело;

выбор

к возможности нового способа.

Это один из наиболее открытых моментов направляющегося процесса.

57. Направление может измениться

Если результат изменил ценность цели, направленность способна смениться.

Тогда направляется уже другое действие.

Например:

желание убедить сменяется необходимостью разоблачить;

стремление удержать — решением отпустить;

попытка получить любовь — необходимостью защититься.

Направление не обязано сохраняться до конца сцены.

58. Изменение направления не равно потере действия

Иногда актёр меняет направленность после результата.

Это не обязательно нарушение сквозного действия.

Результат имеет право изменить процесс.

Вопрос:

возникло ли новое направление причинно?

Или актёр просто переключился на следующую задачу партитуры?

59. Направляется локальное действие

Для практики важно начинать с малого.

Что направляется в ближайшем участке сцены?

Например:

обращение к конкретному партнёру;

способ получить ответ;

отношение к предмету;

использование пространства.

Если сразу говорить о направлении всей роли, конкретный процесс растворяется в абстракции.

60. Направляется длительная линия

Через последовательность локальных действий может направляться и более широкая линия роли.

Но она не должна управлять каждым моментом напрямую.

Она сохраняется:

через результаты;

изменения отношений;

смену способов;

локальные завершения.

Длительная направленность является не готовой траекторией.

А принципом процессуального единства.

61. Направляется роль?

Роль как целое не направляется к одному результату безусловно.

В ней могут сменяться:

потребности;

цели;

отношения;

самоощущение;

место в мире.

Поэтому правильнее говорить:

в роли разворачивается система направленностей.

Некоторые из них сохраняются.

Другие завершаются.

Третьи возникают после передела.

62. Направляется спектакль?

Спектакль имеет композиционное направление.

Он ведёт:

к финалу;

к изменению зрительского отношения;

к раскрытию темы;

к художественному результату.

Но это уровень произведения.

Он не тождествен направленности актёрского действия.

Композиция может быть направленной при отсутствии действия.

И действие может существовать внутри композиции, не совпадая с её общим вектором.

63. Направляется зрительское восприятие

Режиссура направляет внимание зрителя.

Выделяет:

значимые отношения;

события;

контрасты;

переходы.

Но зрительская направленность относится к рецепции.

Она не должна подменять сценическое действие.

Актёр не обязан телесно знать тот вывод, к которому режиссёр ведёт зрителя.

64. Направляется смысл?

Смысл произведения может разворачиваться в определённом направлении.

Но если смысл заранее управляет каждым действием, актёры начинают иллюстрировать тезис.

Сценическое действие должно иметь локальную причинность.

Смысл возникает через систему результатов.

Не заменяет их.

65. Направляется мнимая реальность

Мнимая реальность не остаётся неизменным пространством.

Каждый результат меняет её.

То, что было безопасным, становится опасным.

Партнёр меняет значение.

Предмет получает новую функцию.

Поэтому вместе с действием направляется и перестраивается мнимая реальность.

66. Но актёр не направляет мнимость волей

Он не должен постоянно поддерживать воображаемый мир.

Мнимость становится действительной через функции.

Если обстоятельство изменяет:

возможность;

цену;

способ;

отношение,

оно удерживается действием.

Направляется не картинка воображения.

Направляется существование внутри причинной системы мнимого.

67. Направляется предлагаемый мир

Предлагаемые обстоятельства предоставляют множество возможных направлений.

Действие выбирает одно.

Затем результат перестраивает мир.

Так предлагаемые обстоятельства не являются готовым контейнером.

Они направляются и уточняются через действие.

Но не в смысле их произвольного изменения актёром.

Меняется их значение.

68. Направляется значение партнёра

До результата партнёр занимает одно место.

После — другое.

Например:

возможный союзник становится угрозой;

враг — источником спасения;

свидетель — обвинителем.

Значение партнёра направляется историей результатов.

Оно не задаётся один раз на всю сцену.

69. Направляется отношение к самому себе

Результат может изменить самоощущение персонажа.

Он узнаёт:

что слаб;

виновен;

лишён власти;

любим;

обманут.

Тогда направляется не только отношение к внешнему результату.

Перестраивается отношение к себе как действующему.

Сценический субъект изменяется через действие.

70. Субъект направляет и направляется

Это важный парадокс.

Сценический субъект направляет:

внимание;

слово;

движение;

способ.

Но одновременно сам направляется:

обстоятельствами;

результатом;

партнёром;

предшествующими событиями.

Он не является абсолютным источником направления.

Действие возникает во взаимной причинности.

71. Кто направляет?

Если спрашивать:

кто направляет процесс?

можно ответить:

действующий.

Но он направляет не произвольно.

Его направление обусловлено:

значением результата;

необходимостью;

партнёрской зависимостью;

обстоятельствами.

Следовательно, направляющий сам включён в направляющую его систему.

72. Направленность не принадлежит полностью субъекту

Актёр не может просто решить:

я буду направлен.

Направленность возникает из отношения.

Её нельзя произвести только внутренним приказом.

Результат и партнёр участвуют в её создании.

Поэтому действие не является односторонним волевым актом.

73. Процесс направляется связями

Более точная формула:

Направляется система связей между действующим, партнёром, обстоятельствами и результатом.

Когда результат меняется, перестраиваются:

восприятие;

отношение;

способы;

значения;

телесная форма.

Направляется не изолированная личность.

Направляется реляционная структура действия.

74. Но система связей не действует без носителя

Нельзя растворить субъекта в отношениях полностью.

Именно актёр телесно осуществляет направленность.

Он:

воспринимает;

выбирает;

рискует;

меняет способ;

завершает действие.

Поэтому направляется система отношений, воплощённая в сценическом субъекте.

75. Направление и удержание

Что удерживается?

Направленность.

Чем?

Системой зависимости от результата.

Что направляется?

Телесно осуществляемое отношение действующего — его восприятие, внимание, способ и форма.

Следовательно, удержание и направление связаны.

Удерживается основание.

Направляются его конкретные осуществления.

76. Направленность и направляющийся процесс

Направленность является структурой.

Направляющийся процесс — её существованием во времени.

Она не лежит внутри актёра готовой.

Она каждый момент осуществляется через:

отбор значимого;

изменение способа;

получение результата;

передел.

В этом смысле действие не обладает направленностью.

Оно направляется.

77. Направление не закончено заранее

Если процесс уже имеет полностью установленную траекторию, он не направляется.

Он исполняется.

Направляющийся процесс должен допускать:

изменение способа;

новое значение;

промежуточный результат;

завершение;

смену направленности.

Иначе направленность становится схемой движения к финалу.

78. Что направляет направление

Результат задаёт полюс.

Партнёр изменяет возможность.

Обстоятельства ограничивают способы.

Предыдущий результат переделывает отношение.

Тело реализует продолжение.

Так направляющийся процесс постоянно перенаправляется.

Не теряя обязательно своего основания.

79. Перенаправление

Перенаправление не всегда означает начало другого действия.

Можно сохранять основной результат, изменив:

адрес;

способ;

временную стратегию;

отношение к препятствию.

Например, нельзя убедить напрямую — действующий начинает создавать условие для будущего согласия.

Направленность сохраняется.

Путь перенаправляется.

80. Смена направления

Но иногда меняется сам результат.

Тогда возникает новое действие.

Различить перенаправление способа и смену направленности — одна из задач анализа.

Внешнее изменение может быть одинаковым.

Но процессуально это разные события.

81. Практический вопрос актёру

Вместо общего:

к чему ты направлен?

можно спросить:

Что в тебе сейчас получает направление от результата?

Что ты начинаешь видеть иначе?

Как изменяется твой способ?

Что в теле уже готовится слишком рано?

Не направляешь ли ты сцену к известной форме вместо результата?

Эти вопросы делают понятие рабочим.

82. Практический вопрос режиссёру

Режиссёр может спросить:

Что фактически направляет актёра?

Партнёрский результат?

Следующая реплика?

Мизансцена?

Эмоциональный переход?

Реакция зрителя?

Какие элементы формы уже тянут тело вперёд сильнее происходящего?

Где действие направляется причинностью, а где партитурой?

83. Практический вопрос исследователю

Исследователь должен определить:

какой процесс направляется;

каков его носитель;

какой результат задаёт полюс;

какие изменения можно наблюдать;

что произойдёт при изменении результата;

направляется ли форма или только воспроизводит траекторию;

где происходит перенаправление;

где начинается другое действие.

84. Как наблюдать направление

Направление нельзя увидеть непосредственно.

Можно наблюдать:

что выделяется вниманием;

как меняется способ;

какой факт получает значение;

что перестраивает тело;

какие возможности отвергаются;

что происходит после результата.

Направленность реконструируется через систему изменений.

85. Проверка изменением результата

Если изменить результат, направляющийся процесс должен перестроиться.

Возможно:

изменится внимание;

способ;

отношение;

временная организация;

действие завершится.

Если всё остаётся прежним, процесс, вероятно, направлялся партитурой.

Не результатом.

86. Проверка запретом способа

У привычного способа отнимается возможность.

Что направляется дальше?

Если актёр теряет действие, способ был носителем всей структуры.

Если возникает иной способ, сохраняется направленность.

Так становится видно, что именно получало направление.

87. Проверка сменой партнёрского значения

Партнёр остаётся тем же человеком.

Но его место в результате меняется.

Например, он больше не решает вопрос напрямую.

Если отношение и способ не перестраиваются, актёр направлен к готовой форме партнёра.

Если перестраиваются, процесс зависит от действительной функции другого.

88. Проверка неподвижностью

Актёру запрещают менять мизансцену.

Может ли действие продолжать направляться?

Если без движения направленность исчезает, возможно, она была связана с внешней активностью.

Если внимание, слово, молчание и отношение продолжают организовываться результатом, направляется не одна форма.

89. Проверка отсутствием эмоции

Убирается задача вызвать или поддержать состояние.

Сохраняется только результат.

Если процесс продолжает направляться, эмоциональность была производной.

Если распадается, возможно, именно состояние служило скрытым полюсом.

90. Проверка повтором

В повторе особенно видно, что направляет процесс.

Если тело заранее тянется:

к следующей реплике;

паузе;

эмоции;

мизансцене,

оно направляется памятью формы.

Если известная форма возникает после текущего результата, процесс снова направляется действием.

91. Направляется ли научное исследование

Вопрос применим и к системе.

Что направляется в исследовании?

Не только текст.

Не число глав.

Не терминологическая архитектура.

Направляться должны:

вопрос;

наблюдение;

практика;

способ проверки

к ещё не полученному знанию.

Если готовый инвариант заранее определяет все выводы, исследование движется по траектории формы.

92. LLM и направляющийся текст

LLM способна быстро направить текст:

к целостной главе;

к формуле;

к списку следствий;

к жёсткому тезису.

Но это композиционное направление.

Оно не доказывает, что исследовательская мысль направляется новым результатом.

Текст может двигаться, а исследование оставаться на месте.

93. Что должно направлять LLM

Работу с моделью должны направлять:

неясное различие;

контрпример;

практический дефицит;

рецензия;

наблюдение;

неработающий критерий.

Тогда текст получает направление от проблемы.

А не только от устойчивой формы корпуса.

94. Рецензент как перенаправляющий результат

Г. С. Маскаев не изменил предмет исследования.

Но его рецензии перенаправили способ дальнейшей работы.

От расширения:

к практике;

операционализации;

шкалам;

примерам;

переходам.

Это показывает различие:

направленность к предмету сохранилась;

направляющийся исследовательский процесс изменил форму.

95. Предварительная схема

Можно свести ответы в систему.

Что направлено?

Сценический субъект.

Что направляется?

Его телесно осуществляемое отношение к результату: восприятие, внимание, способ и форма.

К чему направляется?

К ещё не полученному результату.

Чем направляется?

Значением результата, обстоятельствами, партнёром и предшествующими результатами.

Что может изменить направление?

Действительный результат.

96. Полная формула

В действии сценическом направляется вся телесная и коммуникативная организация сценического субъекта: его восприятие, внимание, отношение, слово, движение и выбор способа получают определённость относительно ещё не полученного результата. Направляется не готовая форма к заранее известному финалу, а процессуальное существование, которое сохраняет основание, но допускает перенаправление, передел или завершение после действительного результата.

97. Самый короткий ответ

Направляется способ существования действующего.

Или точнее:

Направляется телесное отношение сценического субъекта к ещё не полученному результату.

Все остальные элементы:

внимание;

восприятие;

слово;

движение;

пространство;

время

направляются внутри этого отношения.

98. Главное различение

Направленность не является стрелкой, однажды заданной от субъекта к цели.

Она существует как непрерывное направляние.

Каждый результат:

уточняет;

отклоняет;

перестраивает;

завершает

процесс.

Поэтому действие не только направлено.

Оно всё время направляется заново внутри сохраняющейся или изменяющейся зависимости.

99. Формула передела

До результата процесс направляется одним способом.

Результат делает этот способ недостаточным.

Направленность, если она сохраняется, направляет новую организацию тела.

Поэтому передел — не потеря направления.

Он является новым направлением осуществления сохраняющегося основания.

100. Последний вывод

Что направляется?

Не цель.

Не результат.

Не намерение.

Не желание.

Не тело как физический объект.

Не внимание само по себе.

Не готовый способ.

Направляется сценическое существование действующего.

То есть вся его телесная организация начинает существовать относительно ещё не полученного результата.

Направляется восприятие, потому что факты получают значение.

Направляется внимание, потому что оно отбирает существенное.

Направляется речь, потому что слово должно изменить возможность.

Направляется движение, потому что пространство становится способом.

Направляется отношение, потому что партнёр занимает место в судьбе результата.

Направляется выбор, потому что не любой способ способен продолжить действие.

Но всё это направляется не один раз.

Результаты постоянно перенаправляют процесс.

Поэтому действие сценическое — не движение по заранее установленной линии.

Это телесно удерживаемое направляние существования к результату, который ещё не получен и потому сохраняет право изменить само направление.

Главная формула

В действии сценическом направляется не отдельная психическая способность и не тело как физический объект, а целостный способ существования сценического субъекта. Относительно ещё не полученного результата получают направление его восприятие, внимание, отношение, слово, движение, время, пространство и выбор способа. Этот процесс не движется по заранее завершённой траектории: партнёрские результаты способны перенаправлять форму, делать прежний способ недостаточным, завершать локальное действие или порождать новую направленность.

Сжатый тезис

Направлен сценический субъект; направляется способ его телесного существования относительно результата.

Формула отношения

Направляется не человек вообще, а его процессуальное отношение к ещё не полученному результату.

Формула тела

Тело направляется сценически не перемещением к цели, а перестройкой всей организации возможностей относительно результата.

Формула внимания

Внимание направляется к тому в партнёре и обстоятельствах, что изменяет возможность результата.

Формула восприятия

Восприятие направляется не к регистрации факта, а к его действенному значению.

Формула способа

Направляется не один выбранный способ, а процесс выбора и передела способов при сохранении или изменении основания.

Формула времени

Настоящее направляется к будущему результату, а будущий результат как возможность направляет организацию настоящего.

Формула партнёра

Два сценических субъекта не направляют друг друга как объекты; их самостоятельные направленности взаимно изменяют поле возможного.

Формула автоматизма

Автоматизм направляет тело по траектории партитуры; действие направляет форму из зависимости от результата.

Формула подлинности

Подлинность не должна быть тем, к чему направляется актёр; она может возникнуть как качество процесса, направленного к сценическому результату.

Формула передела

Передел является перенаправлением способа после результата, а не заранее предусмотренной сменой формы.

Самый жёсткий тезис

Если актёр направляется к следующей реплике, мизансцене, эмоции, паузе, зрительскому эффекту или к собственной подлинности, сценическая форма может оставаться безупречной, но действующий субъект уже не направляет её к мнимому результату. Подлинное действие начинается там, где не только актёр направлен, но и всё его сценическое существование продолжает направляться происходящим: внимание меняет предмет, факт меняет значение, партнёр меняет возможность, результат разрушает способ, а тело не знает заранее, какой именно формой ему придётся продолжить удерживаемую направленность.

Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.