Теория музыки для чайников -3

Дорогие музыканты, исправления и добавления как всегда
приветствуются!

РИТМ

   В третьей части нашей Теории музыки поговорим о ритме. Вот уж тема так тема!

   Употребляющих алкоголь прошу запастись поллитрой. Непьющим рекомендую принять на грудь валерьянку с пустырником, можно фенозепам.  Математику любите? Тогда поехали!

   И коню понятно, что музыка состоит из звуков. Вопрос, из каких. Все они отличаются друг от друга высотой, степенью приятности и длительностью. Так вот, поговорим про ДЛИТЕЛЬНОСТЬ.

   Звуки бывают очень длинные (целые ноты), длинные (половинки), короткие (четвертушки - господа пьющие, улавливаете разницу?), очень короткие (восьмые), прям очень короткие (шестнадцатые), а также тридцать вторые, шестьдесят четвертые, трели и прочая мелюзга. И всю эту компанию надо как-то организовать и привести, выражаясь фигурально, к общему знаменателю.

   Кстати, о знаменателе. Человек, открывая практически любые ноты, первым делом натыкается на дробь, жирнеющую в самом начале произведения - 4/4, 3/8 или, скажем, 12/16 (и такое бывает). Так вот, Знаменатель этой дроби - длительность той самой ноты, которая в данном произведении берется за основу счета. Чем больше число, тем короче длительность.

   А чтобы правильно все сосчитать, музыка делится на равные временные отрезочки или такты. И в каждом такте должно быть равное количество нот избранной длительности, каковое и указывается в Числителе дроби. То есть 3/4 есть ничто иное как три четвертушки в каждом такте - Раз-два-три, Раз-два-три, три удара с акцентом на «Раз» (можно для начала кивать на каждом «Раз» головой, иногда помогает).

  Разумеется, в такте могут быть не одни четвертушки, там появляются и половинка с четвертью, и четверть с двумя восьмыми, а потом опять четвертью - вариантов тьма, но в сумме по временному параметру оно должно составлять три четвертушки и никак иначе.

  Однако с ритмом все не так просто.

   Каждый, кто имел хоть какое музыкальное  образование, помнит кошмарный ужас - нависающую над душой учительницу, которая гнусаво каркает над ухом: «раз-и, два,-и, три-и, считай, кому говорю!» За эти самые «и» хочется обдать ее волной ненависти, заплакать и ускакать на диком мустанге куда-то в прерии.

  Напрасно! Это самое «раз-и» есть ничто иное, как разделение каждого удара на пульсы. Так вот, если в числителе дроби стоит цифра 2 или 3 или 4 (знаменатель может быть любым из возможных), это означает, что каждый удар в такте делится на два пульса. Такие дроби, то бишь Размеры, называют ПРОСТЫМИ. Поэтому начинающие музыканты, которые в основном играют пьески в простых размерах, обречены слушать и повторять эти самые «раз-и, два-и» до полного одурения.

   А вот если в числителе стоят числа 6, 9 или 12, тут уже, извините, совсем другой коленкор.

   Скажем, размер 6/8, шесть восьмушек в одном такте. Казалось бы, считай себе Раз-и, два-и, три-и, в сумме получается шесть, и дело с концом. Ан нет! Магическая цифра 6 в числителе указывает совсем на другой подход к киванию головой на сильной доле. Надо мысленно разделить шесть на три и считать Раз-два-три, Четыре-пять-шесть, то бишь фактически разделить такт на два удара по три пульса в каждом. А основная, выбранная эталонной для ритма нота обременяется из-за третьего пульса точкой. Четвертушка с точкой, восьмая с точкой, эдакая «на щечке родинка, а в глазах любовь».

  То же самое с числами 9 и 12 - ударов в такте, соответственно, больше, и каждый опять-таки делится на три пульса.

Такие размеры называются СОСТАВНЫМИ.

   Не устали? Поехали дальше.

  Дело окончательно выходит из-под контроля, когда в числителе появляются фигуранты 5, 7, 11 или, прости господи, 13. И что с ними делать? На два они не делятся, на три и четыре тоже. Где прикажете кивать головой, то бишь ставить акценты? Делить 7/4 на два плюс три плюс два? Или на три плюс два плюс два? А с пульсами тогда как? Хорошо, если сочинитель был так любезен, что оставил наводящие указания, а если нет?

    Что интересно, любой, скажем, греческий, турецкий или болгарский пастух без всяких наводок станцует вам в размере 11/16 так, что любо-дорого посмотреть. Потому что этот размер записан в его ДНК, и если он встанет в хоровод со своими дружками, то все акценты будут расставлены идеально без всякого предварительного согласования, и кренделя ногами будут выписываться на автомате - складно и синхронно. Так работает народная музыка.

  Называются подобные размеры - с неделящимся числителем - ГИБРИДНЫМИ. Они кишмя кишат в традиционной музыке Балкан и Ближнего Востока. Иногда ими также балуются композиторы стран с четкими музыкальными размерами, как это у них получается - другая тема.

  Да шут с ними, с размерами. В Ритме есть масса других заморочек. Возьмем, скажем, триоли.

   Триоль - это когда три ноты одной и той же длительности надо успеть сыграть за время звучания двух нот этой же длительности - скажем, три восьмушки за время звучания двух восьмушек.

  Ну ладно, это не так уж и сложно сделать, просто вместо пресловутого «раз-и» считаешь по быстрому «раз-раз-раз» и проигрываешь сие правой рукой.

  А если левая в то же время должна сыграть «раз-и»? И надо согласовать их так, чтобы обе руки сыграли первую ноту вместе, а следующие не одновременно, но в один временной промежуток? Тут уже и поллитра не очень помогает. А если в правой руке их не три ноты, а пять или семь и все надо согласовать с «раз-и»?
 
     Некоторые учащиеся в подобных ситуациях сердятся на композиторов и говорят про них и их предков разные обидные слова. Несправедливо! Вот, скажем, Шопен, царствие небесное, уж чего только не наворотил в этом аспекте, а народ ничего - играет и радуется. (Человек по моему мнению вообще живуч и вынослив как таракан).

   А синкопы? Любители джаза не дадут соврать. Вот,скажем,  Метр - это нормальный пульс музыки, где акценты расставлены естественно. Играешь и киваешь головой в такт как послушная лошадь. А тут ритм - рисунок мелодии - вдруг взбрыкивает и смещает акцент с сильной доли на слабую. И тем самым не совпадает с метрическим рисунком. Происходит вынос мозга.

    Слов нет, звучит синкопа забавно, свежо и красиво, но идет, простите,  сбой по фазе, и ты должен сам сбиться по фазе, чтобы соответствовать этой вакханалии. (Справедливости ради скажу, в результате, если поймал волну имеешь от всего этого большой кайф.)
   
    И это еще не про полиритмию и не про распределение пауз в тактах. Там никакой фенозепам не спасет. Может, только если усердно помолиться…

  Будьте как аккорд. Обращайтесь!