Другу, любящему классическую музыку

    Адольф Райхель: забытый композитор, мастер между Бетховеном и Бакуниным.

Мой друг, ты любишь классическую музыку и  посещаешь симфонические концерты.
А слышал ли ты когда-нибудь об Адольфе Райхеле? Если нет — ты не одинок, и тебя ждет настоящее открытие. История музыки знает немало гениев, чьи имена со временем были преданы забвению. Ярким примером такой забытой фигуры является немецко-швейцарский композитор, дирижер и музыкальный педагог Адольф Райхель (1816–1896). Лишь недавно его обширное творческое наследие пережило удивительное возрождение благодаря сенсационным находкам, сделанным на одном из чердаков. Впрочем, биография Райхеля — это не только музыкальная жемчужина; она читается как исторический, почти детективный роман, разворачивающийся на фоне политических потрясений XIX века.

             Музыкальный космос: классическая элегантность

В своем творчестве Адольф Райхель опирался на традиции Людвига ван Бетховена и Феликса Мендельсона-Бартольди. Уроженец Западной Пруссии, он обучался игре на фортепиано и композиции в Берлине. Годы странствий привели его в Париж, где в 1840-х годах он поддерживал тесные связи с Фредериком Шопеном и Жорж Санд, Шопена экстравагантной и тоталитарной подружкой, одной из первых бескомпромиссных феминисток.

Музыкальное наследие Райхеля насчитывает, по разным оценкам, от 600 до 700 произведений в самых разных жанрах. Его музыке свойственны ясность формы, виртуозное владение контрапунктом и глубокий, зачастую меланхоличный мелодизм. И все же, несмотря на несомненный творческий масштаб, после смерти композитора его наследие было практически полностью предано забвению. Но от окончательного забытья его спасла удивительным образом революционная анархическая Россия!

                Неожиданная дружба

Как ни парадоксально, музыка Райхеля сохранилась для потомков не благодаря самим сочинениям и их качеству, а благодаря его политическим связям с коммунистами и анархистами. Хотя сам он придерживался скорее буржуазно-консервативных эстетических взглядов, вынужденная эмиграция в Париж ввела его в круг радикально настроенной европейской интеллигенции. Он был знаком с Карлом Марксом и стал близким другом — на всю жизнь! — знаменитого русского анархиста Михаила Бакунина.
Эта неожиданная дружба сыграла важную роль в жизни Райхеля. В ночных философских и идеологических беседах с Бакуниным Райхель, вопреки дурной славе  Бакунина как ниспровергателя всех государственных основ, распознал в собеседнике человека, обладавшего по настоящему русской глубокой душой. Райхель подружился с Бакунуным на всю жизнь.  Происходя из богатой семьи, он ссужал деньгами нуждающегося революционера, делил с ним кров и предоставлял ему убежище от охотившейся за ним полиции. Именно через Бакунина Райхель познакомился с высокообразованной русской дворянкой — Марией Каспаровной Эрн, на которой женился в 1850 году. С тех пор дом Райхеля находился под постоянным наблюдением царской тайной полиции из-за подозрений  в участии в революционной деятельности и пособничестве революционерам.

Почему Райхель был вынужден переехать в Париж? Новые интригующие подробности для реального политического триллера с участием Бакунина, Маркса и других.
Воистину история, достойная остросюжетного триллера, которая легла в основу жизни Адольфа Райхеля. Она раскрывает причины его переезда в Париж, обстоятельства последующего бегства и то, как он оказался в эпицентре противостояния спецслужб, а также свидетелем бескомромиссного идеологического спора между Карлом Марксом и Михаилом Бакуниным.

         Двойная жизнь Адольфа Райхеля: историко-политический триллер

              Акт I: След ведет в Париж (1844 г.)

Вопреки первому впечатлению, Адольф Райхель прибыл в Париж в 1844 году не как политический беглец; он приехал как состоятельный сын крупного землевладельца из Западной Пруссии, пользовавшийся всеми привилегиями своего положения. Однако причина его отъезда носила психологический характер: Райхель больше не мог выносить жизнь в Германии — стране, скованной жесткими порядками, цензурой и парализованной прусским милитаризмом. Он жаждал интеллектуальной свободы.
Подобные чувства испытывал и наш Чайковский, страдавший от удушливой атмосферы тогдашней России. Он убегал от этого на Запад, но будучи истинно русским человеком, не мог долго оставаться на чужбине. И возвращался с тяжелым сердцем на родину.
В то время Париж был «Меккой» для критиков существующих режимов. Райхель обосновался в центре города, давал уроки игры на фортепиано и вращался в изысканных салонах Жорж Санд и Фредерика Шопена. Но по ночам его неудержимо  тянуло в прокуренные комнаты, где собиралась богемная эмигрантская среда.

         Акт II: Под прицелом агентов; Маркс против Бакунина

В Париже произошло невероятное: Райхель оказался в самом эпицентре европейской революции. Его друг из Дрездена — внушительный и колоритный русский профессиональный революционер Михаил Бакунин — ввел респектабельного музыканта в тайный кружок. И вот композитор-буржуа внезапно оказался за одним столом с людьми, которых разыскивали скретные службы всей Европы: среди них главные преступники — Карл Маркс, проницательный аналитик,  как раз завершавший работу над «Манифестом Коммунистической партии». Генрих Гейне — циничный и ядовитый поэт в изгнании. Пьер-Жозеф Прудон — отец французского социализма и др.
Вскоре между Карлом Марксом и Михаилом Бакуниным разгорелась ожесточенная идеологическая борьба за власть в революционных кругах, расколовшая всё европейское рабочее движение. Маркс выступал за создание жестко контролируемого централизованного государства будущего, тогда как Бакунин ненавидел любые формы власти и стремился к немедленному уничтожению государства. И в самом центре этих событий оказался Адольф Райхель. Хотя Райхель не приемлел радикального насилия, он чувствовал глубокую личную симпатию именно к Бакунину. Между ними возник симбиоз: мягкий по натуре музыкант стал для беспощадного анархиста тайным финансистом, организатором логистики в его предприяриях и человеком, способным умерить его страстный характер.

                Акт III: Русский агент и шпионы

Напряжение возросло, когда Бакунин выступил в роли свата, познакомив Райхеля с русской эмигранткой Марией Каспаровной Эрн. Мария была неординарной личностью: она была ближайшей соратницей и курьером лидера российской оппозиции Александра Герцена. Брак  с ней привлек к Райхелю пристальное внимание спецслужб. Когда после неудачной революции 1848 года супруги вынужденно перебрались в Дрезден, за их домом установили круглосуточное наблюдение агенты царской тайной полиции — известного Третьего отделения. Российская корона подозревала, что этот почтенный учитель музыки на самом деле является организатором подпольной сети, укрывающей беглых российских врагов государства, — и подозрения эти были отнюдь не совсем беспочвенными.

              Акт IV: Вынужденное бегство в Швейцарию (1867)

К 1860-м годам кольцо вокруг Райхеля начало сжиматься. Бакунин, арестованный после неудачного Майского восстания в Дрездене и сосланный в Сибирь, спустя годы совершил дерзкий побег оттуда и, преодолев полмира, вернулся в Европу. Он тут же попытался восстановить связь с Райхелем.
В то время  вездесущий прусский милитаризм, постоянное полицейское преследование и страх перед неминуемым арестом за "государственную измену" стали для Райхеля невыносимыми. Он был вынужден навсегда покинуть Германию. Получив в 1867 году предложение из Берна на пост дирижера, он не раздумывал ни секунды. Он бежал на «свободную землю» Швейцарии, где наконец оказался в безопасности от шпионов царя и прусского короля.
Слушая сегодня прекрасные, гармоничные симфонии Райхеля, ни за что не придет в голову, что эта музыка была написана рукой человека, который когда-то распоряжался деньгами самого разыскиваемого в мире анархиста и любезно помогал надеть пальто таким историческим, в то же время одиозным личностям, как Карл Маркс, вдохновившим Ленина на кровавую революцию в России.


                Наследие в Швейцарии и династия Райхелей

В 1867 году Райхель переехал в Берн, где стал центральной фигурой в музыкальной жизни города. Он возглавил как музыкальное общество, так и музыкальную школу и считается исторически первым главным дирижером нынешнего Бернского симфонического оркестра — сначала небольшого ансамбля, который он превратил из импровизированной группы в состоявшийся профессиональный коллектив.

Вместе со своей русской женой Марией он основал впечатляющую швейцарскую династию художников и музыкантов, охватывающую шесть поколений. Их родословная продолжается и по сей день! Среди его наиболее известных потомков сын композитора от Марии Эрн Александр Райхель (1853–1921) — был не только блестящий виолончелист, но и впоследствии швейцарский федеральный судья и председатель Национального совета. Его всемирно известная правнучка Хелен Вита (1928–2001) завоевала европейскую культурную сцену XX века как самобытная шансонье, оригинальная актриса и артистка кабаре.

            Находка на чердаке и рекомендации к прослушиванию

После смерти Адольфа Райхеля его семья бережно сохранила его композиторское наследие. Коробки с нотными рукописями десятилетиями лежавшие  забытыми на одном из швейцарских чердаков, в 2013 году были обнаружены молодыми потомками рода Райхеля. Сегодня, спустя более 130 лет после смерти композитора, его  музыка переживает заслуженное возрождение благодаря усилиям проекта Schweizer Fonogramm. Вот три произведения, с которыми определенно стоит познакомиться:
1.Симфония № 2 до мажор (соч. 44): великолепный образец позднего романтизма.
В исполнении Бернского симфонического оркестра под управлением Кристофа-Матиаса Мюллера это сочинение излучает драматическую энергию, живо напоминающую музыку Шумана и Мендельсона: https://www.youtube.com/watch?v=kiyug9pPO-4&t=10s

2. Соната для кларнета № 1 ми-бемоль мажор: чудесное камерное произведение, отличающееся особой камерной доверительностью. Взаимодействие кларнета и фортепиано (в записи, в частности, участвовал известный пианист Беньямин Энгели) демонстрирует тонкое чувство лирической мелодии, присущее Райхелю: https://www.youtube.com/watch?v=4ha9ZSztAqQ

3. Мазурка ля минор (соч. 50, № 2): здесь отчетливо слышно гармоническое влияние его парижского друга Фредерика Шопена — это элегантная, меланхоличная и весьма требовательная в пианистическом отношении пьеса.

Надеюсь, мой друг,  музыка вновь открытого композитора Адольфа Райхеля и получившая вторую жизнь, станет вдохновительным спутником в твоей, наполненной классическими концертами жизни, так же и благодаря русскому анархисту Бакунину, сведшему композитора с русской эмигранткой Марией Эрн, дети которой обнаружили потерянные сочинения Райхеля на чердаке и предоставили их широкой музыкальной общественности.