Техника писательского ремесла

Сюжет начинается с противоречия

В «Технике писательского ремесла» Шкловский цитирует записные книжки Чехова и Диккенса. Классики заносили туда фамилии, выражения, наблюдения, заготовки рассказов. Среди таких записей Шкловский замечает, как иногда даже бытовая подробность сразу содержит будущий сюжет.

Шкловский формулирует это так:
«Всякая „бытовая“ деталь, которая вскрывает какое-то противоречие в вещи, может быть развернута в сюжет».

Дальше он показывает, какие именно детали стоит записывать.

I

В первой чеховской заготовке молодой филолог возвращается в родной город. Его выбирают церковным старостой. Сам он не верует, однако исправно посещает службы, крестится около церквей и часовен: так, по его мнению, требуется для пользы народа. Затем появляются земская управа, должность почётного мирового судьи, ордена и медали.

К сорока пяти годам герой понимает, что всё это время исполнял чужую роль. Жизнь уже прошла, изменить её поздно.

То есть сюжетное столкновение происходит между ролью человека и его истинным внутренним миром. Вся история вырастает из этого противоречия. Человек занимает определённое место, совершает соответствующие поступки, получает признание — и внутренне остаётся другим. Роль постепенно становится его жизнью.

II

Во второй записи человек приходит к доктору и получает диагноз: порок сердца. Он принимает лекарство, отказывается от брака и любительских спектаклей, ходит тихо, еле дышит. Весь город знает о его болезни.

Через одиннадцать лет московский профессор находит сердце совершенно здоровым. Герой радуется, однако прежняя жизнь уже вошла в привычку. Он продолжает рано ложиться, осторожно ходить и говорить о здоровье.

Здесь Шкловский отмечает столкновение между убеждением героя в своей болезни и реальным состоянием его сердца. Ошибочный диагноз определил поступки человека и занял одиннадцать лет его жизни.

III

Третья запись рассказывает о незаконнорождённом докторе, который почти не знает своего отца. Отец держит ресторан. Сын приходит к нему, обедает и испытывает лишь досаду: перед ним грубый, неприятный, совершенно чужой человек.

Однажды ночью сын проходит мимо ресторана и заглядывает в окно. Отец, сгорбившись, сидит над книгой. В его позе и манерах герой узнаёт самого себя.

По словам Шкловского, в конце происходит внезапное изменение смысла всего отрывка: появляется ощущение внутренней связи. Один жест открывает герою отца и заново определяет всё, что было рассказано раньше.

IV

Ещё яснее тот же принцип виден в коротких чеховских записях о чиновниках:

1. Почтенный статский советник тайно содержит дом терпимости.
2. После смерти другого статского советника выясняется, что бедность заставляла его ходить в театр и лаять за рубль.
3. Чиновник живёт с горничной, которая даже в близких отношениях продолжает робко обращаться к нему по чину.

Шкловский выделяет в этих заметках разрыв между чином и занятием, между положением любовников и способом обращаться друг к другу. В каждом случае бытовая деталь вскрывает противоречие и может быть развёрнута в сюжет.

У Шкловского сюжет начинается с внимательного взгляда на жизнь. Обычная подробность становится материалом рассказа, когда внутри неё обнаруживаются два расходящихся положения. Задача писателя — увидеть это противоречие и развернуть его во времени.

© Источник: Шкловский В. Б. Техника писательского ремесла. М.; Л.: Молодая гвардия, 1930.

Статьи публикуются в рамках подготовки к новому романному курсу. Расписание обучающих программ до конца 2026 года:
vk.cc/d1htSC


Продолжение следует