Судьба старшей сестры Моцарта

 

Culture Connection
 
У Моцарта была старшая сестра. И прежде чем Европа заговорила о гениальном мальчике Вольфганге, она уже была музыкальным вундеркиндом.
Её звали Мария Анна Вальбурга Игнатия Моцарт, в семье — Наннерль. Она родилась в Зальцбурге 30 июля 1751 года и была почти на пять лет старше Вольфганга. Из семерых детей Леопольда и Анны Марии Моцарт до взрослого возраста дожили только они двое.
Сестра Моцарта, которую Европа тоже называла чудом
Когда Наннерль было около восьми лет, отец, Леопольд Моцарт, начал серьёзно учить её игре на клавире. Именно для неё в 1759 году он завёл знаменитую нотную тетрадь — Nannerl-Notenbuch. Позже в ней появились и первые музыкальные опыты маленького Вольфганга. Иными словами, одна из важнейших реликвий детства Моцарта изначально была учебной книгой его сестры.
Маленький Вольфганг видел, как занимается Наннерль, слушал её и тянулся к инструменту сам. Поэтому история музыкального Моцарта в каком-то смысле начинается не с него, а с неё — с занятий старшей сестры за клавиром.
Леопольд быстро понял, что у него не один необыкновенно одарённый ребёнок, а двое.
В 1762 году он повёз детей выступать в Мюнхен и Вену. Затем началось огромное европейское путешествие семьи Моцартов: Париж, Лондон, Гаага, немецкие города, Швейцария. Дети играли при дворах, в салонах, на публичных концертах. Они выступали перед знатью и монархами — в том числе при дворах Людовика XV и Георга III.
И Наннерль вовсе не была просто «сестрой при маленьком гении».
В Париже в 1763 году влиятельный литератор и дипломат Фридрих Мельхиор Гримм писал о двух детях Моцарта как о настоящих чудесах. О Наннерль он сообщал, что девочка играет на клавесине самые длинные и трудные произведения с поразительной точностью и блеском.
В Лондоне детей рекламировали публике как «Miss Mozart» и «Master Mozart» — «чудеса природы». Наннерль была полноценной участницей семейного феномена Моцартов, а не его декорацией.
Она оставила и собственные записи о путешествиях. Например, в лондонском дневнике подробно перечисляла увиденное: Вестминстерское аббатство, Тауэр, сады Кью, Гринвич, Британский музей — его библиотеку, минералы, растения, экзотических животных и различные диковины. Перед нами возникает уже не условная «забытая сестра композитора», а любознательная, образованная молодая женщина, которую отец учил не только музыке, но также языкам, письму, математике и другим предметам.
А могла ли Наннерль сама стать композитором?
Вот здесь начинается самая интересная — и самая часто искажаемая — часть её истории.
В интернете нередко можно встретить красивую формулу:
«Наннерль тоже была гениальным композитором, но отец запретил ей сочинять, потому что она была женщиной».
История сложнее.
Ни одного произведения, которое сегодня можно было бы с полной уверенностью исполнить как сохранившуюся композицию Марии Анны Моцарт, до нас не дошло.
Но у нас есть крайне важное свидетельство самого Вольфганга.
7 июля 1770 года шестнадцатилетняя? Нет — здесь как раз важно не ошибиться: Наннерль было восемнадцать лет, Вольфгангу — четырнадцать. Он находился в Италии и написал сестре:
«Я действительно удивлён, что ты умеешь так прекрасно сочинять. Одним словом, песня прекрасна. Попробуй чаще делать что-нибудь подобное».
Это реальное письмо.
Значит, Наннерль действительно сочиняла музыку, причём её работа произвела впечатление на брата.
Что это была за пьеса? Сохранилась ли она под чужим именем? Были ли другие сочинения?
Мы не знаем.
И именно здесь историческая честность гораздо интереснее легенды: перед нами не доказанный «великий композитор, которого вычеркнули из истории», а женщина с бесспорным музыкальным дарованием, от чьего собственного творчества практически не осталось следов.
Почему её карьера оборвалась, а карьера брата продолжилась?
Пока дети были маленькими, Наннерль и Вольфганг путешествовали и выступали вместе. Но взрослая жизнь мужчины и женщины XVIII века предполагала совершенно разные возможности.
Когда Наннерль достигла возраста, когда от женщины её социального положения ожидали прежде всего достойного брака и семейной жизни, длительные гастроли практически прекратились для неё. Вольфганг же продолжил путешествовать, сочинять, искать службу и строить профессиональную карьеру.
Очень заманчиво представить одну драматическую сцену, где Леопольд говорит дочери: «Ты женщина — музыка окончена».
Документов с такой фразой нет.
Но результат говорит сам за себя: музыкально одарённый сын получил возможность превращать талант в профессию, а столь же серьёзно обученная дочь — нет.
Причина была не только в характере Леопольда. Это соответствовало нормам общества, где публичная профессиональная карьера женщины из «приличной» семьи была намного сложнее и ограниченнее.
При этом Наннерль музыку не бросила. Она продолжала играть и была способна исполнять сложнейшие произведения своего брата. Mozarteum прямо характеризует её как выдающуюся клавирную исполнительницу.
Брат и сестра
Сохранившиеся письма показывают, насколько близки они были в молодости.
Вольфганг писал Наннерль из Италии постоянно — на немецком, французском, итальянском, вперемешку с семейными шутками и словесными играми. Он рассказывал о путешествиях, операх, музыкантах, спрашивал о Зальцбурге, просил присылать ему ноты.
В апреле 1770 года из Рима он писал, что хотел бы видеть сестру там, потому что город наверняка пришёлся бы ей по душе. В другом письме просил писать ему каждую почту, даже если ей нечего особенно рассказывать.
Это была не холодная связь двух знаменитых фамилий. Они выросли вместе, вместе ездили по Европе, выступали перед публикой, переживали болезни и изнурительные дороги.
Но постепенно их жизни разошлись.
Любовь, которая не стала браком
Около 1783 года в жизни Наннерль появился человек по имени Франц д’Иппольд. Судя по источникам, между ними существовала личная привязанность.
Почему они не поженились — достоверно неизвестно.
Есть свидетельства, что Вольфганг поощрял сестру отстаивать собственный выбор. Но превращать это в историю о «жестоком отце, который запретил Наннерль выйти за любимого» было бы слишком категорично: наши источники не дают возможности с уверенностью восстановить все обстоятельства.
В итоге 23 августа 1784 года, в возрасте 33 лет, Наннерль вышла замуж за Иоганна Баптиста Франца фон Берхтольда цу Зонненбурга, чиновника и магистрата.
Он был вдовцом и уже имел пятерых детей.
Наннерль переехала к нему в Санкт-Гильген — удивительным образом в тот самый дом, где когда-то прошло раннее детство её матери. Теперь ей предстояло вести большое хозяйство и заниматься детьми мужа.
У неё родились и трое собственных детей:
Леопольд Алоис Панталеон в 1785 году, Жанетта в 1789-м и Мария Бабетта в 1790-м. Две дочери умерли молодыми: младшая — ещё младенцем, Жанетта — в шестнадцать лет.
Первенца Наннерль, Леопольда, значительную часть раннего детства воспитывал её отец Леопольд Моцарт в Зальцбурге. Почему родители согласились на столь необычное устройство, исследователи спорят; приписывать это одной определённой причине мы не можем.
А Вольфганг в это время становился Моцартом
Пока Наннерль жила в Санкт-Гильгене, её младший брат уже был независимым музыкантом в Вене.
Он писал фортепианные концерты, квартеты, оперы.
И всё же музыкальная нить между ними окончательно не оборвалась. Через отца до Наннерль доходили произведения Вольфганга, и она продолжала их играть.
Затем последовали смерти, одна за другой.
В 1787 году умер отец, Леопольд.
В декабре 1791 года — Вольфганг.
Ему было всего 35.
Наннерль пережила младшего брата почти на 38 лет.
Именно сестре мы обязаны частью того, что знаем о детстве Моцарта
После смерти Вольфганга Наннерль оказалась одним из главных живых свидетелей его ранних лет.
Её воспоминания использовал Фридрих Шлихтегролль, составляя один из первых биографических очерков Моцарта. Позднее её рассказы, семейные документы и переписка стали важнейшими материалами для биографов. Историк Отто Ян прямо отмечал, что ранняя биография Моцарта во многом опиралась на свидетельства его сестры.
Это парадоксально.
Женщина, чья собственная музыкальная история почти исчезла, помогла сохранить историю своего брата.
Последние годы
Муж Наннерль умер в 1801 году.
После этого она вернулась в Зальцбург и зарабатывала в том числе преподаванием музыки — то есть профессия, которая была центральной частью её детства, снова стала существенной частью её жизни.
Она прожила необычайно долгую по меркам семьи Моцартов жизнь.
Увидела наполеоновские войны.
Увидела, как Европа, когда-то приглашавшая двух детей Моцартов играть при дворах, превратила её младшего брата в легенду.
А сама постепенно стала лишь «сестрой Моцарта».
Мария Анна Моцарт умерла в Зальцбурге 29 октября 1829 года, в возрасте 78 лет.
;
И, пожалуй, самая точная история Наннерль — не история о «женском Моцарте, у которого украли славу». Для этого у нас слишком мало доказательств.
Она интереснее.
Это история девочки, которую современники действительно считали музыкальным чудом.
Девочки, которая выступала перед королями.
Которая играла сложнейшую музыку Европы.
Которая, как мы знаем из письма собственного брата, сама сочиняла.
Но оказалась в мире, где талант мужчины мог стать профессией, путешествием, именем на афише и наследием, а талант женщины гораздо легче превращался в семейное достоинство, преподавание и воспоминание.
Мы можем включить музыку Вольфганга Амадея Моцарта и услышать его через 250 лет.
А музыку Наннерль мы, возможно, уже никогда не услышим.
И иногда отсутствие музыки говорит об эпохе не меньше, чем сохранившаяся партитура.
Мария Анна «Наннерль» Моцарт, 1751–1829.
Не просто сестра гения. Музыкант, чья собственная история почти растворилась внутри его имени.