Роман и сюжет

Роман строится из нескольких сюжетных центров

В статье «О. Генри и теория новеллы» Борис Эйхенбаум проводит границу между большой и малой формами. Он формулирует: «Роман — форма синкретическая». Новелла строится вокруг одного сюжетного напряжения и «накопляет весь свой вес к концу», её материал движется к финальной точке, где получает окончательное раскрытие.

Роман распределяет движение между эпизодами, линиями и героями.

I

Для большой формы, пишет Эйхенбаум, нужна техника торможения: основной ход задерживается, рядом возникают другие движения. Роман соединяет материал через «спайки разнородного материала». Автору требуется создать разнообразные центры и вести параллельные интриги. Эти центры удерживают разные судьбы и эпизоды внутри одного произведения.

Отсюда особая роль романного финала. Эйхенбаум называет его пунктом ослабления: главная кульминация располагается раньше, а заключительные главы продолжают другие линии.

Анна Каренина даёт ясный пример. После смерти Анны Толстой ведёт роман дальше, поскольку судьбы остальных персонажей требуют завершения. Эйхенбаум замечает, что Левин с начала романа конкурирует с Анной, занимая второй центр конструкции. Смерть Анны завершает одну линию, а линия Левина сохраняет движение большой формы.

II

Шкловский в «Строении рассказа и романа» рассматривает сложный параллелизм Толстого как противопоставления героев: «действующих лиц друг другу» или «одной группы действующих лиц другой». Роман собирает несколько линий и ставит их рядом. Каждая линия получает значение через сопоставление с соседней.

В «Войне и мире» Шкловский выделяет пары Наполеон — Кутузов, Пьер Безухов — Андрей Болконский. Николай Ростов служит для Пьера и Андрея «координатой (мерилом)». Через него яснее видны их способы думать, действовать и участвовать в истории. Один герой помогает определить другого; группа героев раскрывается через внутренние сопоставления.

В «Анне Карениной» Шкловский выделяет две группы: «Анна — Вронский» и «Левин — Китти». Их связь мотивирована родством: Анна приходится сестрой Стиве, Кити — сестрой Долли, жене Стивы. Родственные отношения создают общие сцены, встречи и переходы между линиями.

При этом Шкловский говорит и о «художественной необходимости». Две части параллели соединяет сама конструкция романа. Линия Анны существует рядом с линией Левина и получает через это соседство дополнительное значение.

III

Эйхенбаум описывает общую технику большой формы. Шкловский показывает её работу у Толстого. Роман разворачивается через несколько центров: одна линия достигает кульминации, другая продолжает движение; один герой становится мерилом для другого; две группы образуют параллель; родство создаёт переходы между ними.

Для автора романа отсюда следуют несколько вопросов:

1. Какую параллель образуют герои?
2. Какая группа служит мерой для другой?
3. Чем мотивированы переходы между линиями?
4. Какой центр подхватит движение после кульминации ведущей истории?

Большая форма требует системы. Сюжетные центры получают силу через сцепление, противопоставление и параллелизм. Отношения между ними и создают конструкцию романа.

Источники:

Эйхенбаум Б. М. Литература: теория, критика, полемика. Л.: Прибой, 1927.
Шкловский В. Б. О теории прозы. М.; Л.: Круг, 1925.

Статьи публикуются в рамках подготовки к новому романному курсу. Расписание обучающих программ до конца 2026 года:
vk.cc/d1htSC