Зэбээсэль энака?..

     Многие киноведы, зная, что кроме авторского движа (кино) существует ещё и жанрово-зрительский движ (кино),  утверждают, что качество развития кинематографа определяется состоянием именно авторского кино (движа), потому что авторское кино создаёт язык будущего кинематографа. У киноведов получается то, что жанрово-зрительское кино нового языка для кинематографа будущего не создаёт, а пользуется готовыми "киноштампами".

     Если верить киноведам, то постановщик жанрово-зрительского кино - это ремесленник, соединяющий в кинопродукт существовавшие ещё до него штампы, а режиссёр в авторском кино - это подлинный художник, которого больше, чем кассовые сборы, волнует художественное качество созданного собой кинопроизведения (движпроизведения).

     Обыкновенные же зрители и зрительницы, которых волнует не столько художественное качество кино, сколько его способность не дать заскучать на его просмотре, делят все кинофильмы на следующие виды:

     Первый вид. Кино, снятое без всякой одарённости его "авторов" и затянутое чуть ли не до полнейшего безобразия.

     Второй вид. Кино, снятое при наличии некоторых и несомненных одарённостей его создателей, но заметно затянутое. Именно кино данного вида часто называют авторским.

     Третий вид. Кино, снятое очевидно одарёнными авторами, затянутость которого зрителями и зрителями не ощущается. Таким может оказаться не только жанрово-зрительское, но и авторское кино.

     Четвёртый вид. Кино, снятое так, что зрительницам и зрителям не хочется , чтобы оно заканчивалось или им хочется, чтобы данное кино имело продолжение.

     Киноведы, которые утверждают, что, для правильного восприятия авторского кино, зрительницам и зрителям нужно иметь заметно развитый художественный вкус, говорят о том, что "слепить" из готовых штампов кинопродукт, о краткости которого жалеют простые зрители и требуют его продолжения, может даже ремесленник, а  не подлинный художник.

     Недостатками же авторского кино, создаваемого для зрителей и зрительниц с заметно развитым художественным вкусом, являются довольно ощутимое количество используемых в нём киноштампов и ощущение развитыми зрителями того, что создатели кино и не пытались какие-то старые штампы заменить чем-то новым и авторским.

     По мнению киноведов одной заметности зрителям того, что создатели кино проявили желание заменить в нём какие-то распространённые штампы чем-то авторским, уже достаточно для того, чтобы назвать данное кино авторским.

     Конечно, не каждое авторское кино является хорошим авторским кино, а только то, в котором зрителям с развитым художественным вкусом не заметны устаревшие штампы, а само оно не выглядит затянутым.

     Тех создателей авторского кино, особенно начинающих,  которым создаваемое ими кинопроизведение представляется затянутым, нельзя осуждать за то, что для устранения данной затянутости им пришлось применить какие-то штампы.

     О том, к чему приведёт соперничество киноремесленников, монтирующих, соединяющих в кинопродукты исключительно штампы, с искусственным интеллектом и нейросетями пока ещё трудно сказать.

     P.S. Прочитав свою запись данного бреда о кино жителей вымышленного города Большереченска, автор решил ни к чему не придираться в этом бреду, а лишь поясняет читательницам и читателям, что Зэбээсэль энака? - это "Зачем бередить сознание людей недостатками авторского кинематографа?.."