Мраморный дворец

Сверяя путь с интер-картой, идем с дочерью в направлении  Мраморного дворца. Здание возводилось по проекту  Антония Ренальди.  В эту эпоху дворец назывался Домом благодарения. Екатерина II приподнесла его   Григорию Орлову за его активное участие в  «революции 1762 года», приведшей её на русский престол. Памятник раннего классицизма. Для его облицовки использовано  32 сорта мрамора – потому он и приобрёл  название Мраморный. Орлов в нём не жил ни одного дня. В Советский период с 1937 года во дворце размещался музей В.И.Ленина - такая историческая ирония. У главного входа в музей до ВОВ  стоял броневик, с которого  Ленин выступал в день  своего прибытия в Петроград. В данный момент это филиал Государственного Русского музея, где регулярно проходят постоянные, так и временные экспозиции. Рядом с  Мраморным дворцом был построен по проекту П.Е.Егорова  Служебный  корпус, где в настоящее время в его стенах находится политихнический институт. Студенческий фолклёр продолжает поддерживать аллегорию: “На берегу стоят две дуры: Политех и Институт культуры”.
 Вот и объявилось перед нашим взором оно  - серое величественное здание. Выделяются среди впереди идущих граждан явно спешащие, как и мы, -  интересанты неугасающей живой истории государства Российского. Движения их торопливы, но уверены. Мы подчиняемся этой силе и перестраиваем вектор движения к восточной стороне здания, окруженной  чугунной оградой. По обе стороны массивных чугунных ворот -  две рекламные тумбы с афишами, зазывающими  на выставку  художника Василия Тропинина. Парковая зона с  небольшой  атрибутикой: деревья, ещё не сбросившие наряд, но уже стесняющиеся  именно этого состояния, клумбы и другие парковые затеи с блеклой неухоженной растительностью. По центру парковой зоны перед входом в замок на постаменте сидящий на коне  страж окрестных мест. Скульптура со странным конем без хвоста, вместо него властный бугор, поддерживающий обе холки, кажется, что и самого наездника. Первое впечатление приходится скорректировать, поскольку при приближении к основанию постамента бросается в глаза высеченная надпись: “Императору Александру III, Державному Основателю великого сибирского пути”. Памятник действительно посвящали  роли императора в строительстве Транссиба.
  Знакомимся с внутренним убранством первого этажа здания, пока не появляется экскурсовод. Я не замечаю каких-либо  новоделов - современных решений по части реставрационных и ремонтных работ здания, в архитектурных элементах. Это тоже приходит в голову, когда брожу по залам дворца, разинув рот от удивления.  Сколько работы! Сколько средств ушло из нашего скромного государственного бюджета! И  какая красота – деянье рук человеческих! Всё и паркет с особенным орнаментом и двери, и пилястры – всё сплошь - произведения искусства.
 Экскурсовод – молодая женщина в строгом брючном костюме, худенькая с поставленным голосом не впечатлила. Налет обязаловки откровенно выдавали ее манеру поведения, её метания по залам.За гранью величественных окон моросящий дождь обаял листву деревьев, они под тяжестью настырного внимания опадали и смешивались с пестрым ковром таких же бедолаг. По преданиям сторожилов дворца, его стены жадно впитывали живительную влагу и оживал дворец и всё внутри него.
  К интересному соображению  привело это предание и ощущения от выставки художника Василия Тропинина. На выставке представлена  лишь часть из 3000 экземпляров его творений. Три исторические фигуры я невольно выделила из массы портретных образов и они будто ожили (в моём воображении): самого  художника, его героя поэта – Александра Пушкина и малоизвестного вольнодумствующего украинского Робин Гуда - Устима Кармелюка. Всех троих  объединила тема личной свободы. Сам Василий Тропинин из крепостных. Его выкупали, передавали из рук в руки. Его супруга Анна из крестьянской семьи. Её отец Иван Катин - потомственный иконописец. История знакомства трогательная и драматичная одновременно. Познакомились через брата Николая – тот учился в Академии художеств вместе с Тропининым. Николай привёз сестру в украинское имение графа Моркова, где находился Тропинин и кому принадлежал. Обвенчались в церкви, которую Тропинин расписывал. Она была вольной поселянкой. По законам Российской  империи свободная женщина, выходившая замуж за крепостного, сама теряла свободу - их дети также становились крепостными. Это был поступок любящей дивчины. Их единственный сын Арсений тоже стал художником. Тропинин получил вольную в 1823 году. Считается, что под давлением общественности, но есть версия, что получил  он вольную - как нечаянный каприз хозяина. Тропинин  преподнёс  яйцо Фаберже и тот «расстаял». До этой поры категорически отказывался внимать просьбам и общественности и знатных людей. К этому времени, будучи крепостным, Тропинин уже и  Академию художеств окончил, много известных картин написал и собственный подчерк имел, большей частью именно по нему до сих пор исследователи определяют авторство. Жена и сын оставались крепостными еще несколько лет.
   Александр Пушкин всю жизнь был поднадзорным. В портрете Пушкина руки Тропинина не величие поэта, а правда дня. Пушкин живой, усталый, мудрый в обычном халате трудяги - творца, но согретый домашним уютом. Портрет Пушкина руки Тропинина был утерян, и подменен копией. Случайно обнаружен в антикварной лавке в 1827 году. Атрибуционная экспертиза подтвердила авторство Тропинина. Прописка этого  портрета - в музее Пушкина в Санкт-Петербурге.
Третий герой  - Устим Корнелюк организовал повстанческий отряд против крепостничества. Сидел в тюрьмах, был на каторге в Сибири. Неоднократно совершал побеги. Имя его было под негласным запретом, но Тропинин смог вмешаться, чтобы встретиться и запечатлеть его образ. Он не идеализировал его в угоду моде, но сумел передать волевость, мужество и внутреннюю силу. Такой интерес объясняли необходимостью – портрет якобы нужен был для судебного дела и просвящения охранников. Тропинин не просто писал портреты, его интересовала личность с особенным содержанием.