Лука Синьорелли художник, который показал конец ми

Лука Синьорелли: художник, который показал конец мира

Кто он

Лука Синьорелли родился около 1445 года в Кортоне (Тоскана) и умер там же в 1523 году . Он был учеником Пьеро делла Франческа — «математика света» . У Пьеро он взял «перспективу». «Геометрию». «Точность». Но «пошёл» дальше. В «экспрессию». «Драму». «Движение».

Он «работал» в Кортоне. Флоренции. Риме. Орвието. Он «был» «знаменит» при жизни. «Богат». «Уважаем». «Своим». «Первым». Микеланджело «восхищался» им. «Учился» у него. «Брал» «уроки» .

«Фрески в Орвието»: «конец мира» на «стене»

1499–1504. Собор в Орвието. Капелла Сан-Брицио. Фрески.

«Проповедь Антихриста». «Конец света». «Воскресение мёртвых». «Проклятые». «Спасённые».

Это не «сцены». Это «катастрофа». «Конец». «Суд». «Свет» и «тьма». «Жизнь» и «смерть». «Всё» «вместе». «Всё» «рядом».

Синьорелли «писал» не «людей». «Тела». «Мышцы». «Движение». «Объёмы». «Свет» и «тень». Он «понял»: «конец» — это не «тишина». «Крик». «Боль». «Движение», которое «не останавливается».

«Воскресение мёртвых»: «тело» как «чудо»

1499–1502. Капелла Сан-Брицио. Фреска.

Скелеты «выходят» из земли. «Обретают» плоть. «Встают». «Смотрят». «Живут».

Синьорелли «писал» не «чудо». «Тело». «Плоть». «Мышцы». «Движение». Он «знал» анатомию. «Понимал» «механику». «Чувствовал» «жизнь». Он «писал» не «смерть». «Рождение». «Начало». «Жизнь», которая «продолжается».

Микеланджело «увидел» эти фрески. «Запомнил». «Взял» «урок». Позже, в «Страшном суде» в Сикстинской капелле, он «повторит» «движение». «Боль». «Суд». Но «по-своему». «Грандиознее». «Трагичнее» .

«Портрет Данте»: «поэт» на «стене»

1499–1504. Капелла Сан-Брицио. Фреска.

Данте «сидит». «Читает». «Думает». «Смотрит». «Тишина». «Покой». «Вечность».

Синьорелли «писал» не «портрет». «Память». «Уважение». «Любовь». Данте «был» для него «учителем». «Другом». «Своим». Он «читал» «Божественную комедию». «Знал» её «наизусть». «Жил» ею .

Связь с нашей линией

Синьорелли не искал «идеал» в «Библии», как Иванов. Не «обличал» «пороки», как Перов. Не «разворачивал» «драму», как Репин. Он «писал» «конец». «Суд». «Тело». «Движение». «Боль».

Но одно у него общее с «русскими» «художниками» нашей «линии»: он «верил», что «искусство» — это не «копия», а «открытие». Не «повторение», а «видение». Он «учил» «смотреть» на «мир» «так», как «не «смотрел» «никто» «до» «него». «И» «после» «него» — «уже» «нельзя» «смотреть» «по-старому».

Он «говорил» (по «Вазари»): ««Я» ««пишу»» ««не»» ««то»», ««что»» ««вижу»», ««а»» ««то»», ««что»» ««чувствую»»». «Это» — «та» «самая» ««правда»», «которую» «искали» «русские» «художники». «Только» «у» «них» «она» «была» ««духовной»», «а» «у» «Синьорелли» — ««телесной»». ««Драматической»». ««Своей»».

---