Мацист в аду

«Мацист в аду» (1925, Италия, реж. Гвидо Бриньоне)

Этот фильм, который начинается как ярмарочная притча, а оставляет в памяти длинный, тревожный след, похожий на запах ладана и пыли в заброшенной часовне.
«Мацист в аду» — именно такая картина: наивная и дерзкая, грубоватая и завораживающая, она ведёт зрителя по лестнице, спускающейся не столько в преисподнюю, сколько в детское воображение, где ужас и смех живут по соседству.

Бесы затевают кампанию по активному привлечению невинных душ в ад. Приняв одинаковый облик мужчин с мефистофельской внешностью, они выходят в мир людей и начинают совращать их. Один из бесов навещает силача Мациста и обольщает его иллюзорными золотом и женщинами, склоняя ко злу, но тот не поддаётся и прогоняет дьявола. Затем герой отправляется помочь своей кузине Грезелле, которую совратил и бросил одну с ребёнком граф Джорджио. После драки со слугами графа Мацист убеждает его вернуть Грезелле честь.

Тем временем предводительница посланных на землю бесов, дьяволица Барбариччья, крадёт ребёнка Грезеллы. Мацист находит его и отдаёт матери. Бес Доктор Нокс, замаскированная Барбариччья, не оставляет попыток заполучить его душу. Мацист бросается на беса с кулаками, но оказывается в аду. Однако живой человек может пробыть в аду только три дня, после чего по законам мироздания вернётся на землю, если его не поцелует дьяволица.

Вскоре Барбариччья и Прозерпина, жена Плутона, владыки ада, одновременно понимают, что любят Мациста. Барбариччья первой признаётся ему в любви, и Мацист, не зная об опасности, целует её, в результате чего превращается в демона. Впоследствии его обольщает Прозерпина. Узнав об этом, Барбариччья собирает верных ей демонов и атакует Мациста. Мацист, чья сила после превращения в демона значительно выросла, истребляет врагов и приковывает Барбариччью к земле «на всю вечность». Плутон, видя силу Мациста, понимает, что ни в чём не сможет ему отказать, и спрашивает героя, чего он больше всего хочет. Мацист требует возвращения на землю. Плутон превращает его в человека и отпускает, но Прозерпина не может с этим смириться. Прямо перед выходом из ада она останавливает Мациста, снова превращает его в демона и приковывает к скале.

Тем временем на земле наступает Рождество. Ребёнок Грезеллы, ранее спасённый Мацистом, загадывает желание о спасении героя. Желание невинного ребёнка в канун Рождества совершает чудо, и Мацист вновь принимает человеческий облик и возвращается на землю.

Сюжет вдохновлён творчеством Данте Алигьери, в частности «Божественной комедией», её частью «Ад», и Э. Т. А. Гофманом. При этом Мацист — персонаж, которого нет в поэме Данте: фильм использует общую концепцию путешествия по аду, добавляя собственные элементы. Визуально пейзажи ада созданы по мотивам гравюр Гюстава Доре. В одной из сцен можно увидеть грешника, вкатывающего на гору камень, — это отсылка к мифу о Сизифе.

Из-за откровенных нарядов дьяволиц фильм неоднократно запрещали к показу. Режиссёр Федерико Феллини позже вспоминал «Мациста в аду» как одно из самых ярких впечатлений детства.

В этой картине есть всё, что делает раннее кино одновременно смешным и величественным: кулачный бой как аргумент морали, ад как театр теней, любовь как опасный поцелуй, а Рождество — как последний, почти детский, но безошибочно действующий закон справедливости. Фильм не столько рассказывает о путешествии в преисподнюю, сколько напоминает: воображение ребёнка сильнее любого Плутона, и именно оно способно вернуть героя из скалы, к которой его приковала чужая воля.

https://t.me/Musat71  ссылка на ТГ канал