Соляристика. Загадка пилота Бертона и Фехнера, погибшего в океане Солярис
В публичной соляристике упускается загадка странного поведения пилота Бертон и связи его психологической проблемы с пропажей в "Океане Солярис" пилота Фехнера и таинственного мальчика, который найден на Земле. Мальчик был точной копией виденного в Океане, но меньшего в размере.
Уточняю - мальчик огромного ребёнка виденного в Океане Солярис пилотом Бертон оказался точной копией сына погибшего пилота Фехнера. Отличие только в размерах.
Ф.Н. Горенштейн и A.A. Тарковский, в своём сценарии чётко указывают на возможность Океана Солярис воспроизводить копии формы по считыванию с осциллограммы мозга.
Вывод мой:
Крис Кельвин, вылетая на Солярис ничегошеньки не понял в общении с состарившимся пилотом Анри Бертон. Мне вообще трудно понять с какими материалами работал по ночам Крис, если его работа привела к полному неприятию описания того, что произошло с пилотами. Ведь на странице 49 сценария написано с предельной ясностью.
Для кинозрителя непонимание простительно и естественно. Сценаристы, подобно фокусникам виртуозно используют "метод отвлечения фокусников". В частности: "Бертон взял из вазы с фруктами грушу, сел в кресло и
впился в нее зубами. Сок брызнул ему на рубашку."
При таких фокусах легко одурачить любого.
Может тут намёк на нечистую совесть погибшего пилота Фехнера, который бросил семью с ребёнком? Но тут попробуй разберись?
Фрагмент из сценария*(стр. 49):
— Ну, так вот, последствия были. Мессенджер заинтересовался погибшим Фехнером. Оказалось, что тот оставил сиротой своего сына. Ушел
из семьи. Мы вместе с ним ездили к вдове Фехнера, и я своими глазами
видел малыша, — Бертон взял из вазы с фруктами грушу, сел в кресло и
впился в нее зубами. Сок брызнул ему на рубашку.
— Ну и что? - не понял Крис.
— А то, молодой человек, что ребенок этот ничем не отличался от того,
которого я видел тогда на Солярисе. Правда, он не был четырехметровым.
Некоторое время все молчали, понимая, очевидно, что объяснение подошло к самой сути. Крис с досадой думал о необходимости объяснений по поводу новых и чем-то привлекательных, но странных и попахивающих шумными сенсациями и фантастикой сведений в столь неподходящий, сложный и напряженный предстартовый период. Наконец,
Кельвин-старший сказал:
— Может быть, выйдем на свежий воздух?
Прложение:
*1. «Солярис»
Литературный сценарий
Ф.Н. Горенштейна, A.A. Тарковского
по одноимённому роману С. Лема.
3-й вариант
1969
Архив киноконцерна «Мосфильм».
Фонд 2453. Опись 8.
Порядковый номер 1886. 85 листов
Тарковский РЕЖИССЁР ФОКУСНИК
Андрей Тарковский — один из самых значимых режиссёров в истории кино, которого часто называют поэтом экрана, философом и, в некотором смысле, "фокусником" киноязыка. Его фильмы — это не просто повествование, а погружение в атмосферу, медитацию, "запечатленное время".Почему Тарковского называют «фокусником» (в контексте киноискусства):Мастерство с фокусом (технический аспект): Тарковский любил сложные технические приемы, включая работу с глубиной резкости. Е. Цымбал вспоминал, что режиссер часто использовал переводы фокуса внутри одного длинного кадра (например, в «Сталкере»), перенося внимание с одного героя на другой или на задний план, чтобы создать «несколько слоев информации».Гипнотическое воздействие: Его фильмы, такие как «Солярис» (1972) и «Сталкер» (1979), часто действуют на зрителя гипнотически. Ингмар Бергман говорил, что Тарковский «изобрел новый язык, верный природе кино, так как он запечатлевает жизнь как отражение».Создание атмосферы: Тарковский умел превращать обыденное в сакральное с помощью света, воды, звука и длинных кадров, что создавало ощущение магии на экране.Сложные съемки: Несмотря на творческие поиски, Тарковский, по воспоминаниям оператора Г. Рерберга, добивался высокой информационной плотности материала через работу с декорациями и освещением.Основные фильмы Тарковского:«Иваново детство» (1962)«Андрей Рублев» (1966)«Солярис» (1972)«Зеркало» (1974)«Сталкер» (1979)«Ностальгия» (1983)«Жертвоприношение» (1986)Его творчество — это глубоко личные переживания, перенесенные на экран, которые продолжают вдохновлять режиссеров по всему миру.Евгений Цымбал: Рождение «Сталкера»: первый выбор ...Е. Цымбал. Тарковский любил, чтобы у него в кадре было несколько глубин резкости, несколько переводов фокуса. Г. Рерберг. Что-то я...tarkovskiy.suЛЮБОВЬ И СМЫСЛ ЖИЗНИ ТАРКОВСКОГО: strannik199004.04.2025 — 4 апреля 1932 родился великий русский режиссёр Андрей Арсеньевич Тарковский. Вот уже полвека, с 15 лет, я изучаю его творчество. Н...LiveJournalТарковский: режиссёр, который придумал новый язык кино14.04.2022 — ... собственный кинематографический путь: «Я был загипнотизирован! Я видел этот фильм 20 раз. Это самое близкое, что у меня есть к...PORUSSKI.meAlle anzeigen Im KI;Modus mehr erfahrenKI-Antworten k;nnen Fehler enthalten. Weitere Informationen
Мы используем файлы cookie для улучшения работы сайта. Оставаясь на сайте, вы соглашаетесь с условиями использования файлов cookies. Чтобы ознакомиться с Политикой обработки персональных данных и файлов cookie, нажмите здесь.
